Разделы сайта
Интересно
О том, о сём
Хвалите чаще себя

Хвалите чаще себя

Как правило, мы не забываем сказать окружающим слова благодарности за добрые дела и услуги, которые они делают для нас. А часто ли вы хвалите и благодарите самого себя? Обычно это происходит очень редко, а бывает, что мы только привыкаем ругать себя и винить во всём.

Лечебные свойства кубика льда

Лечебные свойства кубика льда

У льда есть множество полезных функций. Например, при помощи кубика льда может остановить кровотечение, снять воспаление. Также всем известно, что самое популярное применение льда – в косметологии. А массаж льдом способен избавить Вас от отеков. Как же еще можно применять «чудо» - лед? Об этом и поговорим в нашей статье.

Валенки и угги - ухаживаем правильно

Валенки и угги - ухаживаем правильно

Такая обувь, как валенки и угги, требует специального ухода. Заботясь о них правильно, Вы сможете продлить «жизнь» любимой обуви.

Поведение в обществе

Поведение в обществе

Прежде всего, необходимо воспитать в себе внимательное отношение к людям. Без этого человек на каждом шагу ставит в неловкое положение и себя, и окружающих.

Как вести себя за столом

Как вести себя за столом

Культура питания имеет очень важное значение для здоровья человека. Есть, когда придётся и что попало – это своеобразная распущенность и непростительная небрежность.

Цветовой нюанс в колористике


Урок №6. Колористика. Контраст и нюансы

Урок №6.

Учет колористической системы для создания гармоничной композиции. Контраст и нюанс.

Цветовая гармония – это согласованность между собой цветов в результате найденной пропорциональности их площадей и форм, равновесия и созвучия, основанного на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета. Эта гармония должна вызывать в человеке определенные положительные чувства и ощущения.

Гармонические сочетания, по характеру психофизиологического восприятия  принято подразделять на пять цветовых групп: однотональные гармонические сочетания цветов, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания родственно-контрастных цветов и гармонические сочетания «Триада».

Первое с чем нам предстоит познакомиться, это классификация цветов. Какие цвета мы можем назвать слету? В основном это базовые цвета те, что дети рисуют в радуге, и что бы нам было не так сложно пока проработаем эти правила именно на них. КАЖДЫЙ ОХОТНИК ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ, ГДЕ СИДИТ ФАЗАН – знакомо? Конечно! Это правило, какой цвет за каким следует в цветовом круге. И выглядит он так:

Есть более сложные цветовые круги, например:

Первая группа гармоничных цветов это:

Монохромные (одноцветное) гармонические сочетания построены на основе одного цвета. На более сложном круге шкала одного цвета и будет монохромным гармоничным сочетанием. Они создаются путем комбинирования выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными путем добавления белого и черного цветов. В результате можно добиться, с одной стороны, сильного тонального контраста, а с другой – тонких цветовых отношений. Общий цветовой тон придает однотональным сочетаниям спокойный уравновешенный характер.

К примеру, палитры цветов, которыми пользуются дизайнеры:

           

Второе гармоничное сочетание это родственные (аналогичные) гармонические цвета, в названии уже понятно, что цвета «родственники», это те цвета, что располагаются радом друг с другом в цветовом круге, например:

В палитрах дизайнеров это выглядит так:

         

Благодаря близости расположения, такие цвета легко сочетаются. У этой гармонии может быть много глубины, ей присуще богатое своеобразие и элегантный вид. Гармония родственных цветов основывается на подобии цветовых  тонов и вызывает ощущение уравновешенности и спокойствия. Даже при небольшом тональном контрасте цветовое единство красок всегда сохраняет внутреннюю стабильность и благородство.

Третья группа: гармония контрастных (дополнительных, противоположных) цветов создаются посредством использования двух цветов, которые расположены друг напротив друга в цветовом круге.

Этот прием обычно применяется для создания акцентов, так сочетания этих пар цветов обладают наибольшей цветовой контрастностью, вызывающей активное звучание, напряженность и динамичность композиции. Это позволяет одному цвету дополнять другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном. Используя такое сочетание очень важно соблюсти пропорции, когда фонового цвета значительно больше и его  звучание менее значительно, чем цветовой доминирующий на его фоне акцент.

Посмотрим примеры такого сочетания

          

Один цвет ведущий, остальные цвета его окружают и их количество по массе значительно больше.

Существует и более сложная комбинация гармоничных контрастных цветов по принципу «Триада». Это разновидность гармонических сочетаний контрастных цветов из четырёх цветов, в которой по две пары цветов, расположенных напротив друг друга. Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам.

В работе с таким сочетанием нужно понимать, что это самое сильное звучание практически всех цветов, и уравновесить такую гамму можно погружая их в среду, где они не мешали бы друг другую, а оставались полноценными (равнозвучными), такие сочетания удачно смотрятся на очень светлом фоне или в тёмной среде.

    

Часто используют и понятие «Триада». Это гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга. Эти цвета демонстрируют очень отчетливые и сильные цветовые комбинации, являясь, однако, самой сложной с точки зрения правильного создания. Чтобы добиться гармоничности в триаде один цвет берут за главный, а два других используют для акцентов.

Данная схема популярна среди художников, потому что она предполагает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом баланс и цветовую насыщенность. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов. Но на самом деле эти принципы весьма сложны, к ним нужно подходить осторожно, чтобы не получилось «психоделического винегрета», в котором  некомфортно будет человеку.

Четвертая группа - это гармоническое сочетание родственно-контрастных цветов. Наиболее распространенный вид цветовых гармоний, образующий равнобедренный треугольник в цветовом круге. Здесь гармония достигается через использование какого-либо цвета и цветов, смежных с его дополнительным. Такие цвета более мягкие нежели сочетание просто двух дополнительных цветов. Характерной особенностью составления гармонических сочетаний родственно-контрастных цветов является приоритет родственных цветов, где дополнительный (противоположный в круге) цвет присутствует в композиции не более чем на 10-20%. Это сочетание одно из самых выразительных, сложных и глубоких. Им  можно любоваться бесконечно.

       

Все цвета делятся на две категории теплые и холодные. Холодные в основе имеют сине-голубые оттенки, а теплые в свою очередь желто-красные.

Теплые:

Их можно назвать в целом родственными цветами, и составлять гармоничные сочетания по четырем выше перечисленным принципа.

Холодные:

Холодные цвета так же можно обозначить как родственные.

И еще один момент: цвета, вернее их оттенки, могут быть отнесены к группе совершенно противоположных цветов. Так, розовый, который изначально можно причислить к разряду теплых цветов, может быть в определенном оттенке быть холодным цветом, например:

холодный розовый
( присутствие сиреневых оттенков)

теплый розовый
(присутствие кремово-желтых оттенков)

И таких примеров очень много, даже самый теплый цвет желтый может в определенном оттенке быть холодным, вот такие чудеса встречаются в мире цвета!

Главное знать, что любая гармоничная композиция строится либо на принципах контраста (противопоставление цветов, тонов), либо на принципах нюанса (монохромность или однотонность цветовых комбинаций).

Контраст

Нюанс

Контраст — это сильно выраженное различие свойств, как цвета материала,  так и  пространственных форм, данное в их сопоставлении. Например, светлый — темный, высокий — низкий, большой — маленький. Нюанс означает тонкий переход и характеризует незначительные различия в свойствах цвета имеющих сходство. В  ландшафтном искусстве особенно интересно использование цветовых нюансов растений, подбираемых для летнего, осеннего эффектов или для заданной цветовой гаммы.

В ландшафте при работе с цветом важно учитывать:

- что для визуального увеличения небольшого участка надо отказаться от большого разнообразия цветовых сочетаний и ярких контрастов;

- что голубые тона растений, размещенные на дальнем плане, визуально будут увеличивать  размеры участка;

- что большая доля зеленого цвета в саду позволяет использовать разнообразные тона и цвета при создании композиций;

- что яркие, контрастные композиции должны уравновешиваться спокойным фоном и составлять 10-15% от общего выбранного цветового тона.

Приступая к созданию любой композиции, будь то композиция из древесно-кустарниковых растений  или из травянистых (многолетников, однолетников), надо определиться с цветом, еще раз посмотреть цветовой круг и не забывать про форму растительного материала, его текстуру. Как советует знаток по созданию цветников Татьяна Койсман - повторяем «… как заклинание: цвет, форма, текстура; цвет, форма, текстура…»

Родственные цвета - гармоничный цветник

Родственные цвета - цветник на нюансах

Родственные цвета - яркий цветник

Противоположные цвета - контрастная композиция

Монохромная композиция из одного цвета

Монохромная композиция на основе одного тона.

К списку

Колористика. Окрашивание. Пигменты. % оксида(окислителя). | Все о моде, красоте, спорт

Цифровое обозначение тонов в палитре: X/XX

X/- первая цифра до дроби - глубина тона

/X - вторая цифра (1-ая после дроби) - цветовой нюанс (основной оттенок)

/XX - третья цифра (2-ая после дроби) - дополнительный цветовой нюанс (усиливающий, дополняющий оттенок)

Оттенок - это та цифра, которая стоит после дроби.

Пример расшифровки номера 6/54 от Estel:

6 – глубина тона – темно-русый

5 – цветовой нюанс – красный

4 - дополнительный цветовой нюанс – оранжевый (медный)

Фон осветления - это частичное разрушение натурального пигмента и его остаточный пигмент, он влияет на конечный результат окрашивания. Требует обязательную коррекцию цвета.

Цветовой круг

Цвета лежащие друг напротив друга - нейтрализуют друг друга.

Фиолетовый нейтрализует Желтый

Синий нейтрализует Оранжевый

Зеленый нейтрализует Красный

И в таком же порядке только наоборот.

Три первичных цвета: желтый, синий, красный - эти цвета создала природа, (невозможно получить путем смешивания), все остальные цвета - получаются путем смешивания двух первичных цвета.

Вторичные цвета.

Желтый+Синий=Зеленый

Желтый+Красный=Оранжевый

Синий+красный=Фиолетовый

Третичные цвета - получаются путем смешивания Первичных и Вторичных цветов.

Виды Окислителей:

1%, 1/5%, 3%, 6%, 9%, 12%

Сейчас подробно разберем каждый окислитель

1/5%-1% - эти окислители не затрагивают натуральный цвет волос, предназначены для тонирования, обновления цвета иногда для затемнения осветленных (окрашеных) волос.

3%- может окрасить тон в тон, осветлить в прикорневой зоне на один уровень светлее, может затемнить натуральные волосы.

6%- в прикорневой зоне может осветлить на два тона, закрасить седину, может применятся для яркости, насыщенности цвета. По длине осветляет на один тон.

9%- осветляет на три уровня глубины тона в прикорневой зоне, а по длине на два тона. Может использоваться с осветляющими сериями красителя, используется седины.

12%- осветляет на четыре уровня глубины тона в прикорневой зоне и на три уровня тона по длине, работает с осветляющей серией.

Надеюсь что такие статьи вам интересны! Если да, поддержите лайком))

Всем спасибо))

Справочник профессионального колориста часть 3 или Сложные цветовые оттенки. Статьи о колористики на Haircolor.org.ua

Синтезированные, или сложные, цветовые нюансы (типа, х/31; х/89; и т.д.) представляют собой для парикмахера одновременно и большую сложность и легкость в применении. О них стоит поговорить отдельно. Данная статья посвященная сложным цветовым нюансам является 3 частью Справочника профессионального колориста.

Если мастер хочет получить определенный оттенок, он смешивает более простые цветовые нюансы (при условии: знание основ колористики). Колористические компании учитывают это и создают уже готовые цветовые тона, те, которые хотелось бы получить в результате. Парикмахеру, знающему основы колористики, только нужно учесть фон осветления (ФО) и добавить необходимые нейтрализующие пигменты. В этом состоит легкость применения.

Сложность составляет тот факт, что каждый сложный цветовой нюанс в разных фирмах имеет свой оттенок. Мало того, в него производители могут добавить дополнительные (нейтрализующие) пигменты. А могут не добавить. Очень важно хорошо изучить особенности цветовых нюансов одного красителя, а затем переходить к другому. Но, об этом позже...

Рассмотрим сегодня синтезированные цветовые нюансы, содержащие пепельный оттенок: золотисто-пепельный, пепельно-перламутровый, коричнево-пепельный, пепельно-золотистый.

Золотисто-пепельный нюанс, как и полагается ему по законам смешения цветов, имеет слегка зеленовато-серый отлив (цвета пшеницы) и, конечно же, хорошо и "чисто" смотрится на средних и светлых уровнях светлоты волос: 7, 8, 9. Если его использовать без цвета-нейтрализатора, то пепельный оттенок "уйдет" на нейтрализацию оранжевого пигмента на 7 уровне и в результате получится красивый золотистый тон. На уровне же 8 или 9 без оранжевого пигмента пепельный оттенок смешается с желтым и даст красивую, легкую "зеленцу". При условии, что фирма-производитель изначально добавила корректоры в данный нюанс (чтобы избежать нежелательного цвета), при всех стараниях вы не получите результат, рассмотренный выше. Если же этого нет, вы самостоятельно можете добавлять корректоры на определенный уровень светлоты.

Пепельно-золотистый нюанс имеет те же особенности, но с учетом того, что пепельный оттенок стоит на первом месте. Если плотность нюанса высокая, то цвет без использования корректоров на 7 уровне светлоты проявится как золотисто-пепельный, т.к. часть пепельного оттенка "уйдет" на нейтрализацию оранжевого пигмента. На 8 или 9 уровнях может "дать" зеленоватый отлив. При грамотном использовании корректоров-нейтрализаторов этого эффекта можно избежать.

Пепельно-фиолетовый и фиолетово-пепельный тона, в качестве конечного результата окрашивания, "дают" красивые перламутровые оттенки (при условии нейтрализации фона осветления). Использование этих нюансов без нейтрализации "даст" в итоге красивый натуральный оттенок, т.к. фиолетовый и пепельный тона сработают, как нейтрализаторы фона осветления. Естественно, фон осветления должен составлять оранжево-желтый или желто-оранжевый цвета. В осветляющем (спец.) ряду плотность обоих пигментов должна быть высокой, чтобы и поднять уровень осветления на 3-4- тона и не потерять цвет пигмента.

Коричнево-пепельный нюанс, наверное, всегда будет актуальным, т.к. он, при любом окрашивании волос, никогда не проявится в какой-нибудь нежелательный оттенок. Это самый востребованный цвет. При разных оттенках фона осветления коричнево-пепельный оттенок будет проявляться с изменением легкой тональности, т.к. в силу своей многогранности (коричневый состоит из синего, желтого и красного) цвет не может сильно уйти в желтую или холодную синюю сторону. С использованием корректоров коричнево-пепельный нюанс проявится красивым холодным коричневым тоном.

В современном салонном окрашивании пепельные нюансы очень востребованы, особенно при окрашивании Омбре.

Конечно же, все оттенки вы можете использовать как с корректорами, так и без них. Соответственно, результаты будут разными. Но, выбор за вами, если вы точно знаете, как и что смешиваете.

Удачных окрашиваний!

Как оформлять и решать колористические задачи?

Как оформлять и решать колористические задачи?

Для составления и решения задачи вам понадобится. Колористическая карта.

Колористическая карта.

Она необходима вам для того, чтобы очень точно определить уровень глубины тона натуральных или окрашенных волос и четко определить желаемый цвет. Это условия колористической задачи.

Цветовые обозначения.

Цвет волос обозначается при помощи двух характеристик – уровня глубины тона и направления цвета.

Уровень глубины тона (УГТ) – это градация натурального цвета волос по светлоте.  На практике придумали классифицировать все оттенки волос от 1 до 10 – шкала уровней глубины тона.

Номеру 1 соответствует самый темный, черный цвет волос.

10 – самый светлый.

__________________________________________________________

Такую шкалу натуральных оттенков волос вы можете встретить в парикмахерской палитре. В основном обозначения общепринятые, но могут незначительно отличаться. Некоторые расширяют ее до 12 ступеней, пропуская некоторые уровни. Так же различия вы можете наблюдать в названиях базовых оттенков. Одни используют понятие шатен вместо коричневого, другие – русый заменяют блондином и наоборот. Это связано с языковой традицией стран производителей косметики и особенностями перевода названий на русский язык.

Направление цвета – это  оттенок, который в итоге проявляется в волосах. Направление цвета так же обозначается в цифрах. Направление цвета указывают цифры после дроби или запятой. Например 6.31 или 6,31.

Каждой цифре присвоен определенный цвет. 6 это уровень глубины тона, 31 – это направление цвета. Когда клиент говорит нам, что хочет волосы медного оттенка, она, сама того не понимая, обозначает именно направление цвета.

Палитра, практически, любой краски для волос включает в себя золотистые, медные, пепельные, красные, фиолетовые оттенки.

СИСТЕМА КОДИРОВАНИЯ ЦВЕТА.

Направление цвета принято обозначать цифрами или буквами, через запятую, тире, или дробь после номера уровня глубины тона. Когда направление цвета указывается буквами, разделительные знаки не ставятся, например P01.

Шкала направления цвета, у разных производителей косметики редко совпадает. Так цифра 2 в одних красителях обозначает фиолетовое направление, в других матовые оттенки, зеленую основу. Цифра 5 обозначает красное направление, у других, красный идет под номером -6.

ОБЩИЕ ПРАВИЛА КОДИРОВАНИЯ ЦВЕТА.

  1. Первая цифра в номере красителя означает уровень глубины тона, вторая-направление цвета.
  2.  Нейтральное или натуральное направление чаще всего обозначают цифрой 0 или буквой N.  Они указывают на чистоту оттенка и отсутствие дополнительных цветовых нюансов.
  3.  Если в номере красителя после разделительного знака следуют две или три цифры, или буквы, то первая из них обозначает доминирующий оттенок или основной цветовой нюанс, а  вторая и третья – дополнительные цветовые нюансы. 6.43 или 6/43
  4. Порядковый номер оттенка определяет его количество. Чем ближе к разделительному знаку он находиться, тем больше его количества и наоборот. Например 6.31, 3-золотистый, 1-пепельный. Это значит, что в этом оттенке золотистого больше чем пепельного.
  5.  Повторяющиеся одинаковые цифры или буквы в направлении цвета указывают на интенсивность оттенка. 5/55 или 0/400
  6. Итак, благодаря системе кодирования, мы можем присвоить любой номер любому оттенку и наоборот расшифровать его.

Каждому уровню глубины тона соответствует свой фон осветления.

Фон осветления – это оттенок, который приобретает волос после воздействия на него окислителя.

Составляющие колористической задачи.

В колористической задаче важны три составляющие.

  1. Условие задачи, исходные данные.
  2. Желаемый результат.
  3. Решение.

Многие новички и уже профессиональные колористы часто пренебрегают составлением задачи и это всегда влечет за собой много ошибок.

Составление и решение колористической задачи является обязательным особенно если вы колорист с большим стажем.

Важно изначально дисциплинировать себя вести подробные записи на каждого клиента.

Разберем такой пример:

В вашем кресле Анджелина Джоли, которая желает окрасить свой натуральный волос на пару оттенков светлее.

Как в таком случае действую я.

Перед тем как начать работу я записываю колористическую задачу по этой схеме:

Натуральная база: 

Желание клиента:(Или Желаемый результат:)

Решение: (Или Pецептура:)

Обычно у меня не так много времени, поэтому задача сокращается.

Н.Б:

Ж.K:

P:

Затем эта схема добавляется деталями. Детали очень важны, если их не учитывать можно допустить роковую ошибку и потерять клиента навсегда.

Н.Б: (натуральная база)

Цвет натуральный или косметический:

Цвет по длине:

Цвет на концах:

Ж.K:(желание клиента)

Цвет по длине:

Цвет на концах:

P:

Цвет по длине:

Цвет на концах:

Я беру палитру цветов и подкладываю ее к обмотанной на палец пряди волос клиента. Прядь я выделяю в нижней затылочной зоне так как волосы сверху могут выгореть на солнце и я не правильно определю исходный цвет волос.

Данная задача простая поэтому я упускаю детали.

Н.Б: 5.3

Цвет натуральный

Ж.K: 7.34

Затем я принимаю решение и записываю на бумаге. Мне нужно сделать волос светлее на 2 тона. 6 %  окислитель поднимает цвет на 2 уровня выше. Значит, мне нужно взять оттенок 7.34 и добавить к нему 6% окислитель.

Детали очень важны. Мы определили, что цвет волос натуральный. То есть ни разу не был окрашен. Это нужно учесть. Существует правило первичного окрашивания натуральных волос. Голова выделяет тепло за счет которого реакция происходит быстрее и волосы осветляются сильнее. На концах волос тепла нет поэтому они осветляются медленнее и хуже.  Это правило гласит, что для равномерного осветления волос на корни нужно взять окислитель выше на один уровень. Или нанести цвет сначала по длине и только потом на корни.

То есть решение имеет два варианта:

Вариант 1.

P:

  1. Цвет на корни: 7.34 (30 гр) + 3% окислитель (30гр)
  2. Цвет по длине: 7.34 (30 гр) + 6% окислитель (30гр)

Вариант 1.

  1. Цвет по длине: 7.34 (30 гр) + 6% окислитель (30гр)
  2. Цвет на корни: 7.34 (30 гр) + 6% окислитель (30гр)

Я всегда отмечаю цифрами последовательность действий и обязательно указываю количество красителя и окислителя.

На мой взгляд первое решение наиболее удобно в работе.

 В итоге вся моя задача будет выглядеть так :

Н.Б: 5.3

Цвет натуральный

Ж.K: 7.34

P:

    1. Цвет на корни: 7.34 (30 гр) + 3% окислитель (30гр)
    2. Цвет по длине: 7.34 (30 гр) + 6% окислитель (30гр)

После того как я решила задачу я приступаю к окрашиванию волос.

Колористические задачи имеют много тонкостей и разобраться очень не легко. Мне повезло я работала технологом и в течении недели мы составляли и решали колористические задачи с наставником. Это очень помогло мне разобраться во всех тонкостях колористических задачь и дисциплинировать себя заприсывать подробно задачи на каждого клиента.

В нашей платной программе обучения вы найдете более 100 колористических задач для разных марок красителей и с разными случаями из практики. Вам нужно будет решать задачи самостоятельно и затем сверять с правильным ответом. Такм образом вы быстро научитесь решать задачи любой степени сложности.

Вот пример сложной  задачи с использованием техники окрашивания 3D.

Натуральный тон 6.0.

Желание клиента 3D окрашивание оттенками:

 Зона 1- 8.74

 Зона 2 – 7.77

 Зона 3 – 7.75

Зона 4 – 8.34

Решение:

1) Корни:

Зона 4: 8.34 + 6%

Зона 3: 7.75 + 0.66 (1,5 см ) +  0.11 (1,5 см ) + 3% 

Зона 2: 7.77 + 0.66 (1,5 см ) +  0.11 (1,5 см ) + 3% 

Зона 1: 8.74 + 0.66 ( 2 см ) + 6%

2) Длина:

Зона 4: 8.34 + 9%

Зона 3:  7.75 + 0.66 (1,5 см ) +  0.11 (1,5 см ) + 6% 

Зона 2: 7.77 + 0.66 (1,5 см ) +  0.11 (1,5 см ) + 6% 

Зона 1: 8.74 + 0.66 ( 2 см ) + 9%

Засекла время выдержки после того как нанесла краситель на последнюю прядь по длине в зоне 1.

 

Спасибо за прочтение этой статьи. Надеемся она оказалась для вас полезной. Учитесь колористике вместе с нами.

Подробнее о нейтрализации фона осветления на этой странице: https://uhairstylist.com/mixton-mikston-pri-okrashivanie/

Как решать колористические задачи на этой странице: https://uhairstylist.com/kak-sostavlyat-i-reshat-koloristicheskie-zadachi/


Словарь колориста-парикмахера. Профессиональные термины в процедурах окрашивания волос.

Активатор цвета - слабый окислитель (1,5%, 1,9%), который используется только при процедуре тонирования.

Базовый цвет - тоновая основа природного цвета волос.

Время выдержки - время, необходимое для воздействия красителя на волосы.

Вторичное (повторное) окрашивание - окрашивание отросших корней волос.

Вуаль (пластины) - метод, при котором мелируются ровные пряди толщиной от 0,5 до 1 см и заворачиваются в фольгу. Он особенно хорош для исполнения на длинных волосах, а также для подчеркивания отдельных элементов прически.

Глазирование - процедура придания волосам блеска благодаря косметическому восстановлению их структуры при помощи бесцветного керамидного комплекса ColorSync от Matrix.

Глубина тона - основной или естественный/натуральный цвет волос без примесей дополнительных оттенков. Зависит от содержащегося в волосах меланина - его размер и количество определяют гамму глубины тона от самого светлого до черного. В мировой практике для описания уровня глубины тона используется цифровая шкала от 1 до 10. Чем больше номер оттенка, тем он светлее, и наоборот. Например, 1 - черный цвет,
5 и 6 - русые тона, а 7 и 8 - блондины. Основные цвета составляют натуральный ряд оттенков любого красителя для волос, и первая цифра номера каждого тона всегда означает глубину. Однако производители красителей, отталкиваясь от мировой градации цвета, немного видоизменяют цифровое обозначение глубины тона, расширяя или сужая его по своему усмотрению.

Декапирование - удаление искусственного пигмента из волос. Является подготовительной операцией перед окрашиванием волос.

Демакияж красителя - процедура удаления искусственного пигмента из волос. Термин, предложенный компанией Eugene Perma.

Защитный крем - средство, устойчивое к действию воды, щелочей и слабых кислот. Предназначено для защиты кожи по краевой линии роста волос во время химической завивки и окрашивания.

Колорирование - сложное окрашивание волос с использованием разных групп красителей.

Матирование - удаление нежелательных оттенков с волос.

Мелирование - осветление отдельных прядей волос.

Микстон (корректор, бустер) - пигмент в чистом виде. Служит для усиления того или иного цветового направления, а также для коррекции нежелательного оттенка или получения промежуточных оттенков. Как самостоятельный краситель не применяется и всегда лишь добавляется в краску в небольшом количестве. Как правило, фирмы-производители отражают в картах все микстона, которые существуют в их красителях, и правила работы с ними (колориметрию).

Направление цвета - оттенки красителя, которые в итоге проявляются на волосах. То есть если клиентка говорит, что хочет волосы медного оттенка, она называет именно направление цвета. Палитра практически любой краски включает золотистые, пепельные, медные, красные, коричневые, фиолетовые и жемчужные тона. Дополнительными в картах разных марок, как правило, являются модные нюансы, созданные смешением нескольких оттенков, и нюансы фэшн для креативного окрашивания. Кроме того, каждый сезон все фирмы производители пополняют палитры самыми актуальными оттенками. При этом локоны с новыми нюансами либо добавляют в уже имеющуюся карту, либо выпускают в мини-картах. В номерах красителей направление тона обозначается цифрами или буквами, следующими после номера глубины тона (9,6; 8/43 или 8G). Если после запятой следуют две цифры или буквы, то вторая из них обозначает второстепенный оттенок. Повторяющиеся одинаковые цифры или буквы указывают на интенсивность оттенка (5,77; 8,44). Шкалы направления цвета у разных производителей косметики, как правило, совпадают не полностью: номер 5 в карте красителя Koleston Perfect (Wella Professionals) обозначает красный оттенок, а в карте Majirel (L'Oreal Professionnel) этот оттенок идет под номером 6.

И несколько слов о латинских буквах в номерах оттенков. Как правило, для обозначения оттенков используют начальные буквы названий цветов на английском и/или ином (чаще всего родном) языке марки. Предлагаем вам код для расшифровки оттенков, в обозначении которых фигурируют буквы английского алфавита:

  • А - ash - пепельный
  • В - beige - бежевый или brown - коричневый
  • С - copper - медный
  • G - gold - золотой
  • О - orange - оранжевый
  • Р - pearl - перламутровый
  • R - red - красный
  • V - violet - фиолетовый

Примечание: направление цвета натуральных тонов наряду с цифрой 0 обозначают еще и буквой N (образовано от слова natural - натуральный).

Обесцвечивание - осветление самой высокой степени, при котором происходит полное разрушение естественного пигмента.


Обесцвечивающий порошок - препарат, предназначенный для удаления естественного или искусственного пигмента.


Окисление - процесс присоединения кислорода или удаление водорода из краски.

Окислитель (Оксидант) - стабилизированный раствор перекиси водорода, используемый для разведения красителей. Бывает 3,6, 9,12%.

Окраска волос блоками - вид окрашивания, при котором отдельные зоны волос окрашиваются в различные цвета.

Окрашивание - получение желаемого оттенка волос с помощью красителя, то есть путем окисления цветообразующих компонентов.

Осветление - получение оттенка волос намного светлее имеющегося с помощью частичного удаления естественного или искусственного пигмента.

Осветлитель - средство для удаления цветового пигмента из волос.

Первичное окрашивание - окрашивание натуральных волос или полное контрастное изменение цвета окрашенных волос.

Перманентная краска - стойкая краска, проникающая в корковый слой волос.

Пигмент - вещество, определяющее цвет волос.

Пигментирование - насыщение обесцвеченных или седых волос искусственным пигментом.

Полуперманентная краска - оттеночная покрывающая краска, окрашивающая только внешний слой волос.

Расческа для мелирования с крючками - расческа, которая используется для мелирования или колорирования с помощью фольги. Имеет специальные зубцы, загнутые на концах, которые позволяют легко поддевать пряди волос. Может иметь до четырех рядов зубцов, причем расстояние между зубцами в разных рядах варьируется от 3 до 10 мм. Выбор того или иного ряда зависит от желаемого результата.

Седые волосы - волосы, в которых отсутствует пигмент, придающий волосам цвет.

Специальные тона или специальные блондины (спецблонды) - группа красителей, используемых для одновременного осветления и окрашивания волос в светлые тона. Обычно входят в основную палитру оттенков.

Страйпер - расческа, которая используется при окрашивании, мелировании и колорировании. Имеет специальную насадку с несколькими отверстиями. Отверстия насадки точно соответствуют промежуткам между зубцами расчески. Таким образом, при нанесении красителя на насадку он остается на зубцах расчески через определенные промежутки. Зубцы расчески расположены так, что прядь полностью обволакивается красителем и плотно сжимается, исключая возможность окрашивания следующих прядей.

Термобумага - заменитель фольги, используемый при окрашивании волос для удержания тепла. В отличие от фольги может использоваться несколько раз. Выпускается в виде готовых к применению полосок разной длины и толщины.

Тон - видимый цвет волос, обусловленный комбинацией пигментов.

Тонирование - процедура, позволяющая придать волосам более глубокий тон. Используется в тех случая, когда требуется освежить цвет волос, не прибегая к радикальным изменениям. При выполнении тонирования естественный пигмент волос не разрушается.

Треугольники - метод набора прядей, при котором пряди выделяют треугольниками на некотором расстоянии друг от друга. Треугольники можно выбирать по всей голове или только на отдельных участках. Чтобы фольга не соскальзывала с окрашенной пряди, ее складывают пополам по горизонтали, а уголки загибают. Этот метод набора прядей не используется для частого мелирования.

Треугольньные пластины - метод набора прядей, сочетающий использование прямых и зигзагообразных проборов. Выполняется по следующей схеме: сначала выделяют большим зигзагом прядь волос и откидываю ее вверх, затем проводят прямой пробор, отделяют прядь, окрашивают и закрывают ее фольгой. Такой метод особенно подходит для выполнения мелирования на удлиненных каскадных стрижках.

Цветовой круг (звезда Освальда) - система хроматических цветов, выстроенных по кругу и плавно переходящих друг в друга. Используется для определения результатов смешивания цветов.

Цветное мелирование - создание ярких прядей на темных волосах с помощью красителей, осветляющих и окрашивающих за один прием.

Штопка - метод набора прядей для окрашивания через одну: сначала выделяют широкую плоскую прядь, а потом делят ее на более мелкие. Окрашенные пряди заворачивают в фольгу. Штопка может быть мелкая и крупная. Мелкая дает эффект рассыпанных по всей голове светлых прядей и общий осветляющий эффект. Крупная штопка позволяет добиться более заметных прядей, которые отделены одна от другой и не образуют однородного светлого тона. Надо учесть, что крупная штопка не подходит для мелирования тонких волос.


Эмульгирование - выравнивание цвета по всей длине волос. Дает возможность удалить краситель с кожи головы и придать волосам блеск. Техника выполнения: нанести краску на все волосы и выдержать в течение времени, рекомендуемого производителем. Затем вспенить и оставить еще на 2-3 минуты. По истечении этого времени смыть с помощью шампуня и бальзама.


СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКИ ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС

Американ колорс - техника, соединяющая мелирование с колорированием. Для ее выполнения используются 3-4 цвета, один или несколько из которых обязательно светлые. Позволяет с помощью бликов придать волосам живой, естественный вид, а также зрительно увеличить объем волос. Лучше всего смотрится на темных волосах любой длины.

Балаяж (а также балеяж) - техника мелирования, при которой окрашиваются только кончики волос. Выполняется на волосах не длиннее 10-12 см. Эта техника имеет несколько приемов выполнения.

  • 1. На волосы нанести мусс сильной фиксации, затем волосы высушить, опустив голову вниз. Приготовленную осветляющую смесь нанести кистью на кончики пальцев. Затем равномерно пальцами нанести ее на концы волос.
  • 2. Разделить волосы на небольшие квадратные секции. Волосы каждого квадрата собрать в хвостики и закрепить резинками у основания. На кончики волос каждого хвостика нанести обесцвечивающий препарат и оставить для воздействия.
  • 3. Начесать волосы по всей голове. Если волосы мягкие, их можно зафиксировать лаком. Затем на кончики волос нанести осветляющий состав, выдержать необходимое время и смыть.

Брондирование (производное от «brown» и «blond») — техника окрашивания волос, при которой темные и светлые оттенки сочетаются таким образом, чтобы конечный результат был максимально приближен к естественному. При брондировании разница между темными и светлыми оттенками составляет не более трех тонов, а светлые пряди отступают от корней волос не менее чем на 1 см. Сочетание разных оттенков в окрашивании визуально увеличивает объем волос и эффективно маскирует седину. При брондировании волос оттенка темно-русый блонд и средний шатен их натуральный тон используется как исходный. При брондировании темных волос их сначала окрашивают до уровня среднего шатена. При брондировании светлых волос выполняют процедуру предварительного затемнения.

Венецианская техника - окрашивание ровных широких прядей в теплые золотистые тона.

Грандж - техника, создающая игру цвета. Для ее выполнения нужны два или несколько оттенков красителя. Способ выполнения: выделить прядь волос шириной 1-2 см. Подложить под нее полоску фольги немного шире и длиннее пряди. Нанести краситель густым слоем, после чего прикрыть прядь следующей полоской фольги, на которую в свою очередь опускается следующая прядь и окрашивается другим тоном. Для достижения естественного оттенка следует брать тонкие пряди, а для яркого результата - более широкие.
Иней - техника осветления вьющихся волос. Способ выполнения: намочить волосы и высушить их, опустив голову вниз. Нанести осветляющий состав на кончики пальцев и аккуратно провести ими по внешней поверхности волос, не прочесывая их.

Калифорнийское мелирование - техника, при которой волосы остаются темными у корней, а по длине окрашиваются тонкими вертикальными прядями в различные оттенки светлых тонов.

Кирпичная кладка (метод кирпичной кладки) - способ нанесения красителя на весь объем волос, разделяя пряди параллельными проборами в шахматном порядке. Термин, предложенный компанией Wella Professionals.

Мелирование ладонью - техника мелирования, которая используется на стрижках геометричных форм, таких как каре. Способ выполнения: на ладонь в перчатке нанести обесцвечивающий препарат. Легким движением провести ладонью по волосам. Краска ложится на волосы произвольно, что позволяет добиться естественного эффекта, словно волосы выгорели на солнце.

Мелирование с помощью страйпера - техника мелирования, позволяющая осветлить волосы любой длины от самых корней. Способ выполнения: тщательно расчесать волосы в направлении задуманной прически, на страйпер нанести обесцвечивающий препарат и прочесать им волосы, создавая бороздки. После нанесения препарата пряди нельзя расчесывать.


Мраморное мелирование - техника, при которой из фольги делаются своеобразные поля шляпы, на которые
выкладывают волосы. Через ситечко на волосы рассыпается обесцвечивающий порошок и разбрызгивается окислитель. Реакция протекает на воздухе, а потому окисление проходит очень мягко, обеспечивая плавный переход от темного оттенка к светлому. Этот метод особенно подходит для мелирования длинных и полудлинных волос.


Патинирование - способ придания оттенка обесцвеченным прядям путем эмульгиции на них красителя основного тона, предложенный компанией L'Oreal Professionnel. Техника выполнения: нанести обесцвечивающий состав на пряди, на остальные волосы нанести краситель. По истечении времени выдержки смыть осветляющий препарат и эмульгировать на всей массе волос краситель основного тона.

Ретро - техника, которая используется, если необходимо получить равномерное мелирование с изысканными
нюансами. Окрашивание начинают с теменной зоны, затем переходят на височные и заканчивают на затылочной зоне. Для этой техники выбираются 2-3 красителя близкие по оттенку. Окрашивание выполняют сверху вниз. Пряди набирают методом «Штопка», а цвет красителя чередуют: 1 прядь - самый светлый оттенок,
2 прядь - чуть темнее, 3 прядь - еще темнее, 4 прядь - естественный цвет волос.

Свободная техника или техника свободной руки — техника, которая не требует никаких дополнительных
инструментов и средств. Красящая смесь наносится на отдельные участки волос вертикальными движениями при помощи расчески или кисточки.

Скво - техника, при которой пряди выкладывают на шляпу без дна и окрашивают в различные оттенки светлых тонов.

Скользящий браш - способ нанесения осветлителя поверх основного красителя, предлагаемый фирмой Framesi.
Дает эффект выгоревших на солнце волос. Техника выполнения: основной краситель нанести на волосы и выдержать несколько минут. Затем, отступив от корней 3-5 см, распределить по волосам осветляющий препарат при помощи круглой щетки с натуральной щетиной. По окончании времени воздействия на волосах появляется переход цвета от темного к светлому.

Скрытое мелирование - разновидность окрашивания, при которой окрашиваются или осветляются пряди, расположенные во внутренних слоях волос.

Треш - техника для окрашивания волос в свободном «небрежном» стиле. Подходит как для работы с мужскими стрижками, так и с короткими женскими.

Флеш («Вспышка») - техника, при которой редкие пряди волос окрашиваются равномерно, создавая иллюзию световых вспышек. Используется только на прямых волосах.

Шатуж - мелирование мелкими частыми прядками, которое дает «рассеянный» эффект.

Criss Cross - техника мелирования, предложенная фирмой Wella Professionals. Позволяет сохранить натуральный вид при использовании ярких нюансов. Теменная зона делится на два вертикальных блока, в каждом из которых пряди для окрашивания отделяются методом «Вуаль» под углом друг к другу.

Painting - разновидность техники мелирования, предложенная фирмой Wella Professionals. Позволяет создать живой переливающийся цвет волос, сочетающий светлые и темные оттенки. В отличие от традиционного мелирования, эта техника не предполагает полного окрашивания прядей. Красящая масса Painting более вязкая и не стекает с волос, позволяя добиться точного окрашивания. Ее наносят легкими мазками, создавая мягкие переходы цвета. В целом, эффект Painting кажется более натуральным, с мягким переходом цвета от корней к концам. С практической точки зрения Painting сочетает в себе несколько способов нанесения краски - на корнях, по длине и на концах. Painting не требует заворачивания прядей в фольгу. Во избежание высыхания красящей массы, обработанные волосы накрывают прозрачной пленкой. В случае использования красителя Magma и препаратов серии Blondor для создания эффекта Painting осветление не будет таким интенсивным. Результат окрашивания Painting значительно мягче классического мелирования. В зависимости от исходного цвета волос и желаемого результата он может быть светлее или темнее.

Основы колористики и цветовой композиции.

Работая над натюрмортом акварелью, учащиеся знакомятся с основами живописи. Как один из видов изобразительного искусства, живопись передает все многообразие окружающего нас мира (свет, пространство, объем и т. д.) на плоскости с помощью цвета, отличаясь тем самым от графики, где средствами выражения являются штрих, линия, пятно, светотень, а цвет исполняет ограниченную, вспомогательную роль. Иногда ввиду специфичности техники и некоторой условности приемов акварель относят к области графики. С этим трудно согласиться. На первых порах освоения этой техники ученик, выполняя натюрморт акварелью, должен ставить перед собой лишь живописные задачи. Выбор акварели на первом этапе приобщения ученика к живописи делается не из-за легкости технических и технологических задач, а просто из-за доступности материалов. Чтобы с самого начала занятия живописью не носили любительского характера, необходимо знание основ цветоведения.


Цвет — один из признаков любого предмета. Наряду с формой он определяет индивидуальность предмета. Характеризуя окружающий предметный мир, мы упоминаем цвет как одну из главных его особенностей.

Постичь цвет пытались еще древние греки. В 450 г. до н. э. Демокрит писал: «В восприятии имеются сладость, горечь, тепло и холод, а также цвет. В действительности имеются атомы и пустота».

Понятие цвета обычно рассматривают в трех аспектах: физико-техническом, психобиологофизическом и психологическом.

Первые, кто пытался объяснить природу цвета и света, были философы. «Свет — это не огонь, не какое-либо тело вообще и не истечение из какого-либо тела, нет, свет — это наличие огня или чего-то подобного в прозрачном», — писал Аристотель. Особый интерес к учению о цвете возник в первой половине XVII в., когда на смену философским понятиям приходят физические, основанные на опытах и экспериментах. Создав корпускулярную теорию света, великий английский физик Исаак Ньютон объяснял различные цвета излучения наличием составляющих их корпускул. Излагая свою теорию, Ньютон считал цвета не качествами, а первоначальными свойствами света, которые отличаются между собой из-за различного преломления. Он писал: «Вид цвета и степень преломляемости, свойственные каждому отдельному сорту лучей, не изменяются ни преломлением, ни отражением, ни какой-либо иной причиной, которую я мог наблюдать». В начале XIX в. исследования О. Френеля, Ж. Фуко и других ученых подтвердили преимущество волновой теории, которую выдвигали еще в XVII в. Р. Гук и X. Гюгенс, иезуит Игнатий Гастон Парди, перед корпускулярной. В марте 1675 г. Гук, выступая в Королевском обществе, заявил: «Свет — колебательное или дрожательное движение в среде… происходящее из подобного же движения в светящемся теле, подобно звуку, который обычно объясняется дрожательными движениями среды, проводящей его, вызванного дрожательными движениями звучащего тела. И так же, как в звуке пропорциональные колебания производят различные гармоники, так и в свете различные странные и приятные цвета создаются при смешении пропорциональных и гармонических движений. Первые воспринимаются ухом, вторые — глазом».


Но даже до сих пор еще не ясно, почему в одних явлениях свет обнаруживает волновые свойства, а в других — корпускулярные.

Немецкий физик М. Планк, а затем Эйнштейн, Бор и др. открыли, что свет излучается не в виде волн, а в виде определенных и неделимых порций энергии, которые называли квантами, или фотонами. Фотоны разной энергии представляют собой свет различных цветов.

Созданная сейчас квантовая теория как бы объединяет волновые и корпускулярные свойства света, так как они являются природными качествами всей материи. Каждая волна обладает корпускулярными свойствами, и каждая частица вещества — волнами.

Экспериментируя со стеклянными призмами, Ньютон в 1672 г. разложил белый свет на отдельные спектральные цвета. Эти цвета плавно переходят один в другой, от красного до фиолетового. Разложение белого цвета в какой-либо среде, называемое дисперсией, является разделением его на разные по длине волны. Между фиолетовым и пурпурно-красным, т. е. крайними цветами спектра, примерно 160 различных цветовых оттенков. Незаметность переходов одного цвета в другой затрудняет и усложняет работу по изучению их свойств. Поэтому обычно весь спектр делят на шесть или восемь интервалов, которые соответствуют красному, оранжевому, желтому, зеленому, синему и фиолетовому цветам с вариациями желто-зеленого, светло- и темно-синего.

Возникает окраска предмета из-за избирательной абсорбции, т. е. поглощения предметом избранных длин волн. Если посмотреть на красную драпировку через зеленое стекло, то она покажется нам черной. Почему? Красное отражает в основном красные лучи и в меньшей степени оранжевые и желтые. Все остальные — поглощает. Зеленое стекло поглощает красные лучи, а все остальные уже были поглощены ранее красным.


Поэтому драпировка будет казаться черной. Любой предмет поглощает все цвета, кроме собственного, составляющего его окраску. Если же на красную драпировку посмотреть через красное стекло, то она будет восприниматься очень интенсивно, насыщенно. Наоборот, при освещении любыми другими цветными источниками ее можно увидеть и оранжевой, и даже коричневой.

Интенсивность света зависит не только от количества лучистой энергии, но и от ее цветового качества. Кроме того, интенсивность света определяется реакцией глаза на излучение, что связано с психофизиологией, т. е. субъективными ощущениями человека.

Измерить световые и цветовые ощущения может лишь чувствительность глаза. Осложняется это измерение и восприятие цвета тем, что нет равенства между степенью чувствительности к отдельным, монохроматическим лучам и величиной их энергии. Распределение энергии по спектру и распределение интенсивности светового потока не совпадают.

Основными параметрами цвета являются цветовой тон, насыщенность и яркость.

Цветовым тоном называется качество хроматического цвета, которое отличает его от ахроматического. Это основная характеристика хроматического цвета. В ахроматических цветах цветового тона нет. Иначе говоря, цветовой тон является различием цвета по длине волны.

Насыщенность — это полная выраженность цветового тона. Чем более цвет отличается от ахроматического, тем более он насыщен. Насыщенность — это чистота цвета. Разбеливая цвет, мы уменьшаем его насыщенность.

Яркость цвета — это его светлота. Она определяется отношением количества отраженных лучей к количеству упавших.

Таким образом, цвет выражается качественной характеристикой (цветовой тон и насыщенность) и количественной (яркость). Чтобы дать точные характеристики цветовому тону, насыщенности и яркости цвета, необходимо измерить их. Измерять можно визуально, но это будет неточно.


Кроме семи основных цветов спектра глаз человека при среднем уровне яркости может различать 180 цветовых тонов, включая 30 пурпурных, которые отсутствуют в спектре, но получаются смешением синих и красных тонов. Всего же тренированный глаз художника различает около 10 тыс. цветовых оттенков. Максимальная чувствительность глаза при дневном освещении приходится на излучение с длинной волны 553-556 нм, что соответствует желто-зеленому спектральному цвету, а минимальная — на крайние длины волн видимого диапазона, которые представляют собой красный и фиолетовый света. Этот эффект наблюдается лишь при одинаковой энергетической мощности излучения.

Человеческое зрение является сложнейшей проблемой для науки. Оно включает в себя не только чисто физиологические, но и психологические вопросы. Имея смутное представление об анатомии глаза и видя, что глаза некоторых животных светятся в темноте, античные ученые выдвинули своеобразную теорию. Согласно ей человек видит из-за исходящего из глаза света. Луч света, выйдя из глаза и «ощупав» предмет, приходит снова в глаз. Евклид называл его световым лучом. Левкипп и Демокрит выдвигали свою версию теории видения. Они утверждали, что от каждого предмета исходят лучи, которые состоят из мельчайших частиц — корпускул. Таким образом, каждый предмет посылает в наш глаз своеобразные «лучи-образы». Аристотель развил эту теорию, доказывая, что, глядя на предмет, мы воспринимаем некоторое движение. Мы видим окружающий мир из-за взаимодействия двух способов: «света очей» и «лучей-образов» предметов, говорил Платон. В XIII в. в Западной Европе возник интерес к достижениям арабской науки. Переводились научные труды арабов, в частности был сделан перевод книги крупнейшего оптика Арабского Востока Ибн-ал-Хайсама (Альхазена, 965—1039 гг.) «Оптика». Ибн-ал-Хайсам утверждал, что изображение предмета образуется в хрусталике и что глаз состоит из жидких и кристаллических сред. Даже если глаз излучает свет, писал он, все равно глаз воспринимает лучи, пришедшие извне. Почему у человека болят глаза, когда он смотрит на солнце? Видимо, человеческий глаз получает что-то исходящее от предмета. Он является как бы приемником излучения, писал Ибн-ал-Хайсам.

Эта теория просуществовала вплоть до XVII в., уже после того, как ученые открыли роговицу и сетчатку глаза. В 1630 г. появилась книга X. Шейнера «Глаз — основа оптики», где были описаны опыты с препарированными бычьим и человеческим глазом. На основе этих опытов было доказано, что на сетчатке образуется перевернутое изображение.


Современные ученые доказали, что человеческий глаз состоит из трех цветоощущающих нервных аппаратов, состоящих из колбочек, способных возбуждаться и передавать в мозг три разновидности цветовых возбуждений — синее, зеленое и красное. Приемниками цветной информации являются колбочки сетчатки глаза, чувствительные к красным, зеленым и синим цветами. Основы этой теории были заложены еще М.В. Ломоносовым в середине XVIII в. Дальнейшие физиологические исследования, в частности Томаса Юнга в начале XIX в., подтвердили и развили ее.

Но каждый из трех центров по-разному реагирует на цвет спектра дневного света. Из сказанного выше о максимальной чувствительности глаза можно сделать вывод, что в желто-зеленом диапазоне спектра необходима меньшая интенсивность света по сравнению с фиолетовым и красным, чтобы глаз ощутил ту же яркость цветов визуально. Если взять цвет изолированно и наблюдать его, то можно сделать вывод: чем меньше примесей он имеет, чем он чище, чем ближе он к спектральным, тем он красивее. Падающий на предмет свет может влиять на цвет предмета. Некоторые минералы, относящиеся к драгоценным или полудрагоценным камням, меняют окраску. Освещенный дневными лучами света александрит зеленого цвета, а при освещении лампой накаливания — красного. Рассматривая картины старых мастеров, пользовавшихся техникой лессировок, мы часто видим светящиеся куски живописи, особенно если приглушено окружение. Менее насыщенным, но более светлым будет цвет, если область отражения шире. И, наоборот, при узкой полосе отражения цвет кажется насыщенным, но и более темным. Поэтому живопись в холодном и теплом колорите по-разному смотрится в различном освещении.


Французский ученый Е. Эдельман разработал оптимальный цвет, который отражает и поглощает 100% светового потока. Работая над идеальными красками, Гюбль разработал их оптимальные характеристики, приближавшиеся к спектральным цветам. Но все же сами краски имели какую-то долю паразитного отражения. Математически же оптимальный цвет был выведен идеально. Известный физик и химик Вильгельм Оствальд много работал над получением полноцветных красок. Пытаясь получить разные цвета, он изменял соотношения светлоты и насыщенности. Но его теория о том, что полноцветный цвет можно получить добавлением черного и белого, не верна. Она подходит лишь для ахроматических цветов.

Человек все, в том числе и цвет, видит в сравнении. Влияние же одного цвета на другой приводит к различным цветовым эффектам. Если рассматривать характеристики спектральной чувствительности глаза при дневном свете и сумеречном (слабом), то максимум яркого света приходится на длину волны 556 нм, а слабого — 510 нм. Причем в первом случае у человека действует колбочковое зрение, а во втором — палочковое. Эта особенность называется «эффектом Пуркинье» в честь чехословацкого ученого Я.Э. Пуркинье, который установил данную зависимость. Темнеет красно-оранжевая область спектра и светлеет в этих же условиях зелено-синяя. Каждый может проверить этот эффект, рассматривая букет цветов при дневном (солнечном) и лунном освещении. Максимальная чувствительность глаза при дневном и сумеречном зрении изменяется более чем в 250 раз.

Если квадрат одного цвета рассматривать на фонах разных цветов, то цвет квадрата мы будем воспринимать по-разному. Изменение цветового ощущения идет к дополнительному цвету. Чем больше цветовая площадь, тем большее действие оно оказывает. Например, серый квадрат на пурпурном фоне зеленеет, на зеленом — краснеет, на желтом — синеет, а на синем — желтеет. Этот эффект называется одновременным контрастом, или индуцирующим излучением.

Положив на стол белый лист бумаги, закрываем его темно-синей драпировкой. Пристально и долго смотрим на драпировку. Отдернув ее, мы обнаруживаем, что некоторое время белый лист бумаги нам кажется желтоватым, после опыта с зеленой драпировкой лист будет красноватым и т. д. Это последовательный контраст.


Вернемся к цветовым ощущениям, направленным в сторону дополнительных цветов. Человеческий глаз, вызывая в памяти дополнительный цвет, как бы стремится к целостности цветового восприятия. С точки зрения биологии этот факт объясняется адаптацией нашего глаза к различным цветам. Зная, что у нас три нервных центра и чувствительность нормального зрения этих центров неодинакова, мы не должны сбрасывать фактор утомляемости. Менее утомленный нервный центр более чувствителен к раздражающему цвету. Зеленый центр быстрее адаптируется, чем красный и синий. Поэтому дополнительные цвета бывают несколько зеленее.

Иногда не видят различий между дополнительными и контрастными цветами, поскольку они близки друг другу. Например, дополнительным к ультрамарину будет зелено-желтый (лимонный) цвет, а контрастным — оранжевый; дополнительным к фиолетовому — желто-зеленый, а контрастным — чистый желтый. Проверить, дополнительный ли это цвет, можно, смешивая основной и дополнительный на палитре, — должен получиться серый цвет.

Уже давно замечено, что синие, голубые цвета выглядят по сравнению с каким-либо предметом удаленным, и наоборот, красные, оранжевые — приближенными. Например, ярко-красный квадрат будет выступать на синем фоне, а синий квадрат углубляться на ярко-красном. Цвет, способный выступать вперед, кажется всегда густым и плотным. Это еще один эффект, применяемый живописцами. Появляется еще одно понятие: теплые и холодные цвета. Если выделять теплые спектральные цвета, то длина их волн будет 556 нм и выше, холодных же — от 556 нм в сторону уменьшения. Более просто можно представить теплые цвета по ассоциации с огнем, а холодные — со льдом. Но холодные и теплые цвета нужно рассматривать только в сравнении друг с другом. Например, стронциановая желтая в сравнении с кобальтом зеленым будет теплой, а в сравнении с кадмием оранжевым — холодной. У одного цвета могут быть теплые и холодные тона. Например, желтый цвет может быть теплым (кадмий) и холодным (стронциановая). Итак, теплые или холодные оттенки, появляясь в цвете, говорят об отклонении какого-либо цвета в направлении к другому цветовому оттенку. Физические исследования показали, что лучи волн различной длины имеют различную температуру. В красной части спектра за 10 минут термометр показывает повышение температуры на 4,5 градуса, а в синей — за 15 минут на 0,5 градуса.

Необходимо также сказать, что цвета, присущие предмету, без оттенков, которые появляются под воздействием освещения и световоздушной среды, называются локальными. Локальный цвет мы можем воспринять лишь теоретически или с помощью физических приборов. В жизни любой предмет находится в среде, подвержен различным влияниям соседних цветов и уже не является локальным. Локальный — это как бы «памятный цвет».

Работая над живописным произведением, художник всегда старается добиться гармонии цветовых отношений. Знание гармоничных сочетаний необходимо архитектуру, дизайнеру, художнику-оформителю, художнику, работающему в полиграфии и декоративно-прикладном искусстве, и т. д.


Слово «гармония» берет начало от греческого harmonia, которое обозначает соразмерность, созвучие, связь. Еще в эпоху Возрождения художники и архитекторы пытались найти ключ к разгадке проблемы гармонических сочетаний цветов. Леонардо да Винчи и Ньютон, Гёте и Ламберт, Мунселл и Оствальд, Ньюберг, Кандинский, Волков и многие другие разрабатывали гармонию цветовых сочетаний. «Вообще цвет в картине значит не только то, что он значит сам по себе. На картине реализовано обогащенное восприятие цвета», — писал Н.Н. Волков в книге «Цвет в живописи».

Ученый-цветовед Н. Д. Ньюберг в своих работах пытался определить закономерность между цветами и их гармоническими сочетаниями. Он считал, что гармония может возникнуть только не менее чем из трех и не более чем из пяти-шести цветов. Однако очень часто можно наблюдать гармонично подобранные два цвета.

Когда мы говорим о гармонии, то, прежде всего, думаем о наиболее приятных сочетаниях красок. Любая цветовая композиция строится на основе поисков гармонии. Художники-практики работали над этой проблемой главным образом по интуиции, но пытались теоретически найти какую-нибудь связь между цветами и создать стройную систему.

Вначале в каждом цвете видели лишь две составляющие — яркость и цветовой тон. Поэтому первые схемы гармонии состояли из двух цветов. После появления третьего цветового качества — насыщенности — стали создаваться трехцветовые гармонии, а позже и четырехцветовые. В народном декоративно-прикладном искусстве, при оформлении интерьеров и внешнего вида зданий часто наблюдаются гармонические сочетания контрастных полноцветных красок или близких друг другу цветов. Это самый популярный вид гармоничных отношений.


Сочетанием двух цветов, где каждый цвет влияет на другой, Оствальд считал цвета, расположенные на противоположных сторонах цветового круга под углом 120 и 90 градусов (см. учебные работы на цветной вклейке). Оствальд утверждал, что насыщенные цвета должны располагаться малыми пятнами, так как большие площади приглушают и ослабляют цвет.

Сочетанием контрастных цветов можно добиться большой чистоты и звучания каждого цвета в отдельности. Ранее говорилось об отличии дополнительных и контрастных цветов. Двухцветовая гармония может быть выполнена и из дополнительных цветов.

Более спокойные отношения между двумя цветами могут получиться, если один из цветов осветлен или затенен, а другой взят чистым. Подобрать два гармоничных цвета можно по принципу ближайших цветов, например: зеленый и синий; синий и фиолетовый; фиолетовый и красный; оранжевый и красный.

Если при опытном подборе получается дисгармония цветов, то необходимо попытаться использовать приемы, описанные выше, или уменьшить площадь сомнительного цвета.

Ф. Арнхейм приводит пять типов смешения цветов, подразумевая под этим гармонию.

I тип «Подобие на основе субординации». При сопоставлении двух цветов по этому типу всегда остается общий для двух цвет, например: желтовато-красный и желтовато-синий, синевато-желтый и синевато-красный. Общее для двух цветовых отношений ведет к приближению цветов друг к другу, к единству, а значит — к гармонии. Получаются два совершенно различных цвета, связанных одной и той же примесью. Если же взять перевернутые отношения, то цвета будут отталкиваться друг от друга, например: красновато-желтый и синевато-красный.


II тип «Структурное противоречие на основе общего элемента». Если взять такие пары, как красновато-желтый и синевато-красный, красновато-синий и желтовато-красный, желтовато-синий и красновато-желтый, синевато-желтый и красновато-синий, синевато-красный и желтовато-синий, то для того чтобы избавиться от взаимного отталкивания и привести их к гармонии, надо ввести третий цвет: для первой пары — желтовато-синий, для второй — синевато-желтый, для третьей — красновато-синий и т. д. Вводя третий цвет, мы как бы усиливаем один из цветов пары, уравновешивая структурные противоречия.

III тип «Подобие на основе доминирования». Здесь один цвет имеет лишь разные оттенки, например: желтовато-красный и синевато-красный, красновато-желтый и синевато-красный, красновато-желтый и синевато-желтый и т. д. Получается, что один и тот же цвет разорван на две различные цветовые гаммы. Это приводит к взаимному отталкиванию и дисгармонии. Здесь так же, как в типе II, для создания гармонии цветов необходимо ввести третий цвет, который бы объединил их, перевесил одну из цветовых гамм. Например, в первом случае — синевато-желтый или желтовато-синий и т. д.

IV тип «Структурная инверсия». При подборе двух смесей какой-нибудь цвет в одной смеси берется доминирующим, а в другой он же играет подчиненную функцию, например: красновато-желтый и желтовато-красный. Получается, что два цветовых смешения принадлежат одной цветовой гамме. Возникает гармоничное сочетание, в противоположность типу II, где две цветовые смеси относятся к различным гаммам.

V тип «Сопоставление чистого основного цвета с ведущим цветовым тоном, который его содержит». Здесь могут быть два варианта:

  1. когда основной цвет доминирует и
  2. когда он играет подчиненную роль. По первому варианту сопоставляем: синий и красновато-синий, синий и желтовато-синий и т. д. По второму — синий и синевато-желтый, синий и синева-то-красный. И в первом, и во втором вариантах появляется одна цветовая гамма, но в первом случае один цвет чист, а во втором — с примесью. Возникает противоречие: во втором случае взаимодействуют чистые цвета, а примесь играет подчиненную роль.

Из всего сказанного видно, что, выбирая различные сочетания цветов, особенно по каким-то схемам, не всегда можно добиться гармоничного звучания. А. Матисс писал: «Лавина цветов сама по себе беспомощна. Цвет достигает полной выразительности тогда, когда он организован и его интенсивность соответствует интенсивности чувств художника».


Живописцы добиваются гармонии колорита, выбирая гамму цветов так, чтобы тот или иной оттенок цвета не «выскакивал» из общей цветовой гармонии, чтобы он не разбивал плоскости всей картины. Так, в портретах Веласкеса огромное количество цветовых оттенков, но они строятся на нескольких основных цветах. Все оттенки строятся на основе цветовой гаммы и у Сезанна. Однако ради выражения идеи произведения живописцы иногда вводят даже дисгармонию. Одни лишь приятно сгармонированные цветовые отношения удобно принять в интерьере, одежде, оформлении.

В применении к живописи это слишком примитивно. Если бы картина строилась по такому принципу, то на выставках и в музеях мы видели бы салонное умиротворение и покой. Благодаря продуманным цветовым отношениям на полотне художник может заставить зрителя следить за действием в нужном ему направлении.

До сих пор восприятие цвета рассматривалось главным образом с физико-химических позиций. Теперь постараемся описать реакцию человека на цвет с точки зрения психологии. Ученые давно заметили, что восприятие цвета во многом зависит от психологических факторов, в частности даже от настроения человека. Кроме того, человек может воспринимать цветовые ощущения под воздействием острых впечатлений, когда-либо ранее пережитых. Практический жизненный опыт также влияет на восприятие цвета: например, голубой напоминает человеку ассоциативно холодные лед, небо и водные просторы, желтый цвет — тепло, солнце. «Художник добивается успеха, пользуясь вольным или невольным знанием того, что зрительное восприятие картины отличается от зрительного восприятия натуры, поэтому картина, чтобы казаться похожей на натуру, должна отличаться от нее», — писал Ф.М. Ивенс в книге «Введение в теорию цвета».

Художников и педагогов всегда подкупают своей непосредственностью и чистотой детские рисунки. Особенно привлекает их цветовой строй. Ребенок всегда не задумываясь поет свою песню в рисунке. Ему не ведомы формальные приемы и теоретические выкладки. Многие художники старались разобраться в детском восприятии цвета, а некоторые даже пытались подражать детскому рисунку. Интересно, что дети до трех лет в своих рисунках чаще изображают сюжеты линиями, оставляя за пределами внимания цвет. Это связано с формированием в этом возрасте моторно-двигательных навыков.

Детей с трех до шести лет все больше и больше привлекает цвет, так как при визуальном знакомстве с окружающим миром цветовые характеристики предметов выходят на первое место. И лишь ребенок старше шести лет, приобщаясь к культуре, изучая строение предмета, вникая в произведения искусства, вновь обращается к форме, но уже обогащенной цветовыми характеристиками. В это время детей надо учить рисовать. Иначе очень скоро они начинают стесняться своих работ и перестают рисовать вовсе. Поэтому так мало детей старшего возраста занимаются изобразительным искусством. Очень странно бывает иногда видеть на выставках детских рисунков восхищения старших беспомощными по форме, но интересными по цвету рисунками 12—15-летних ребят. Раздаются еще голоса в защиту теории спонтанного развития изобразительного творчества детей, хотя эта теория подвергалась критике педагогикой много лет назад.


Ф. Арнхейм приводит интересные примеры опытов психолога-исследователя Формаха, который пришел к выводу, что спокойное настроение человека содействует образованию реакций на цвет, а подавленное — на форму. Человек педантичный, неэмоциональный, строго контролирующий себя, лучше воспринимает форму, и наоборот, чувствительные люди, неустойчивые, легко поддающиеся влиянию окружающих, предрасположенные к эмоциональным взрывам, неорганизованные, лучше воспринимают цвет, хотя любой человек неравнодушен к восприятию цвета и всегда реагирует на цветовые ощущения окружающего его мира.

Рошах обнаружил, что синему и зеленому цвету отдают предпочтение люди, которые держат свои эмоции под строгим контролем, а красного цвета они стараются избегать.

Чистый, яркий, насыщенный цвет всегда волнует любого человека, а серо-голубоватый, мягкий приводит к задумчивости.

Шарль Фере пришел к выводу, что цвет влияет на кровообращение и мускульные сокращения: на синий цвет реакция организма меньше всего, на зеленый — немного больше, на желтый, оранжевый и красный — еще больше.

Интересные исследования Курта Гольдштейна приводит Р. Арнхейм: «Будучи врачем-невропатологом, он обнаружил, что у пациентки, которая страдала болезнью головного мозга и обладала поэтому нарушенным чувством равновесия, всякий раз, когда на нее надевали платье красного цвета, начиналось головокружение и она была близка к обморочному состоянию. Эти симптомы пропадали, когда одежда была зеленого цвета».

Большинство людей не любят желтый цвет. Мужчины больше, чем женщины, любят синий цвет.


Художники также отдают предпочтение какому-нибудь цвету. Например, Суриков и Нестеров писали свои картины в холодном колорите. Архипов и Репин — в теплом. Для Ван Гога всегда было интересным использовать все возможности желтого цвета, превращая его в светящиеся, излучающие свет фрагменты своих живописных полотен. Вообще Ван Гога можно считать художником, выражавшим свои чувства, переживания и замыслы при помощи цвета. Смена «голубого периода» на «розовый» у П. Пикассо соответствовала изменениям в настроении и содержании его картин. Все эти цветовые особенности отличают художника как личность. Он узнается сразу среди множества других.

На протяжении почти 40 лет занимался теорией цвета великий поэт, ученый-естествоиспытатель и философ Иоганн Вольфганг Гёте. Теория цветности (или хроматики, как ее еще называют) была любимым научным исследованием Гёте всю вторую половину его жизни. В 1829 г. он сказал своему литературному секретарю Эккерману: «Все, что я сказал как поэт, отнюдь не наполняет меня особой гордостью. Прекрасные поэты жили одновременно со мной, еще лучше жили до меня и, конечно, будут жить после меня. Но что я в мой век являюсь единственным, кому известна правда в трудной науке о цвете, — этому я не могу не придавать особого значения, это дает мне сознание превосходства над многими».


Гете отвергал теорию цветности Ньютона, т. е. ее физико-математические основы. Он придавал огромное значение восприятию цвета человеком, образной стороне цветовых ощущений, т. е. психологическим основам. С точки зрения ученого-физика «наука о цвете» Гёте несостоятельна. Он, например, считал, что нельзя разложить свет на цвета спектра. Метафизической можно назвать его «науку о цвете» и с точки зрения ученого-цветоведа и искусствоведа. Но многие мысли Гёте о цвете помогали художникам решать в своем творчестве проблемы цветообразности. Поэтому, говоря о цвете, очень часто приводят гетовские положения и выводы. Интересно, например, как он понимал выразительность отдельных цветов. Гёте отличал положительные, или активные, цвета: желтый, оранжевый, красный, — создающие активное, оживленное, сильное отношение, от отрицательных, или пассивных, цветов — синего, фиолетового, которые согласуются с безмятежным, спокойным, мягким и тоскливым настроением. Основные цвета у Гёте — желтый и синий. Желтый цвет соответствует свету, ощущению тепла, радости и блаженства. Веселый и слегка очаровывающий, он также являлся символом благородного спокойствия. Желтому противопоставляется синий цвет. Синий, лиловый и фиолетовый цвета — цвета тени, грусти. Синий цвет — это «очаровательное нечто», пустое, холодное, выражающее противоречивое ощущение спокойствия и побуждения. Все остальные цвета, по Гёте, находятся между этими двумя полюсами. Красный цвет — чистый, выражающий высокое благородство и серьезность. Обладающий свойством величавого спокойствия красный цвет — цвет королевской власти. Зеленый цвет дает реальное удовлетворение, позволяет глазам человека по его разуму полагаться на этот цвет. Оранжевый цвет производит невероятный шок и буквально рвется в органы зрения. Он нарушает спокойствие и приводит в ярость все живые существа. Гармонические пары, по Гёте: синий и желтый цвета, которые дают эмоциональную окраску «бледная», «обыденная»; желтый и пурпурный — эмоциональная окраска «великолепная»; фиолетовый и оранжевый — эмоциональная окраска «возвышенная».


Гете придавал огромное значение гармонии. Он писал: «Я знал образованных людей, которые были вне себя от ярости, когда в серый, пасмурный день им попадался кто-нибудь навстречу, одетый в алое пальто». Опровергая метафизическую теорию Гёте в целом, надо все же признать положительной ту ее часть, которая рассматривает восприятие цвета как сложный психологический процесс.

В изобразительном искусстве поворот к глубинному изучению и практическому применению цвета особенно ярко проявился у импрессионистов. Импрессионисты не хотели уменьшать насыщенность цвета, получающегося в результате активного смешения пигментов, поэтому на своих картинах они могли воспроизводить эффект колебания воздуха и делали видимыми для человеческого глаза цветовые элементы, скомбинированные в сложное цветовое смешение. Они заставляли глаз функционировать подобно фотопленке, т. е. интенсивно. Каждая цветовая точка предмета определялась как бы изолированно, словно она воспринималась через отверстие. Отбросив черные и коричневые краски, они сделали гамму своих картин более светлой. Но это и явилось недостатком их живописи. Лишенные темных тонов предметы потеряли контраст и сузили диапазон яркости. Видя лишь оттенки, импрессионисты потеряли локальный цвет предметов и их фактуру.

В дальнейшем пуантилисты довели живопись до того, что картина воспринималась как панель светящихся лампочек, которые одинаково сильны и не зависят друг от друга. Изобразительной единицей стал не объект, а мазок кисти. Но яркость в картинах пуантилистов потоками устремляется изнутри предметов. Каждая точка картины характеризуется лишь одним значением яркости и цвета. Постимпрессионисты по-разному относились к изображению в картине предмета, но все без исключения увлекались цветом. Ван Гог через цвет пытался выразить всю свою душу и эмоции. Матисс почти отказался от оттенков и искал гармонию цветовых отношений через локальный цвет. Сезанн вернул предмету вес и фактуру. Четкая пространственная организация полотен Сезанна строилась на изменении цветовых плоскостей. Часто он изображал наиболее выпуклые места (щека, яблоко) посредством чисто красных цветных пятен, а углубления (уголок глаза) — чисто голубым. Границы предметов у Сезанна — часто несмешанные цвета красок. Различные цветовые оттенки, гармонично подобранные с учетом изменения цвета в пространстве, придают полотнам Сезанна состояние покоя, уравновешенности.

Современный художник по-разному относится к задачам и целям своего творчества, но профессионально подготовленный живописец никогда не будет равнодушен к возможностям цвета. Прекрасный художник и педагог А.В. Шевченко говорил: «Живопись может быть формальной — искусство никогда. Ибо искусство заключает в себе синтез, синтез человеческой мысли и средств выполнения. И чем выше качество того и другого, тем в целом выше искусство, тем объективнее оно, тем доступнее пониманию».


Основываясь на изложенном теоретическом материале, учащимся предлагается выполнить следующие практические упражнения (см. учебные работы на цветной вклейке):

  1. Спектральный круг, помогающий учащимся применить на практике теоретические знания.
  2. Натюрморты: теплого колорита, холодного колорита, контрастных колористических сочетаний, в противоположных по спектру цветах (по воображению).
  3. Натюрморт «под мастера». Данная практическая работа выполняется на основе глубоко изученного материала по истории искусств.
  4. Натюрморт «настроение». В натюрморте, написанном с натуры, учащиеся делают акценты цветом и тоном, передающие определенное психологическое состояние.

Также самостоятельно выполняются плоскостные геометрические композиции, цветовая гамма которых характеризует:

  1. времена года;
  2. время суток;
  3. эмоциональные состояния.

Данная работа в дальнейшем облегчит работу архитектора над колористическим решением как интерьера, так и экстерьера проектируемого здания, поможет избежать ошибок в выборе цветовых сочетаний и добиться желаемого психологического воздействия на зрителя.

Авторы: Жабинский В. И., Винтова А. В.

Цветовые нюансы

Многие в построении имиджа совершают распространенную ошибку. Берут для себя типовые советы глянцевых изданий, копируют чей-то внешний образ или создают имидж в воображении. К счастью, мы все разные и у каждого свои особенности. И эти особенности лучше знать и использовать их при создании своего образа.

По сути, построение имиджа — это подчеркивание наших достоинств, одновременно аккуратно скрывая наши недостатки. Но, только принимая свои недостатки, мы можем их тонко обыграть.

Цвет – основополагающая характеристика нашего имиджа. Цвет волос, одежды, аксессуаров – все должно быть гармонично.

Потому сегодня мы поговорим о колорите.

Природный колорит напрямую зависит от цвета ваших глаз, оттенка кожи и цвета Ваших натуральных волос. Использование одежды Вашего природного колоритаделает внешность превосходной. Когда цвет одежды подобран в соответствии с вашим колоритом, то кожа выглядит чистой, ровной, волшебным образом исчезают морщинки, а глаза начинают сиять.
Деловые люди, как правило, большую часть своего времени проводят в офисах или, еще хуже, перед компьютером. Это не лучшим образом сказывается на цвете их лица. Он становится сероватым, и это придает взгляду усталость.

Правильно подобранный оттенок волос и одежды легко решает этот вопрос, просто корректирует цвет лица. Люди на глазах сказочно преображаются, перевоплощаясь в новый образ.

Вы наверняка во многних изданиях читали про деление всех людей на четыре цветотипа: «весна», «лето», «осень» и «зима».
Это очень грубое деление, в реальности существует 64 природных сочетания в цвете кожи, глаз и волос. И каждому цветотипу подходит только своя палитра оттенков. Одному человеку цветотипа «зима» подойдет палитра на базе насыщенного синего, а другому (тоже цветотип «зима») подойдет палитра с преобладанием подходящего фиолетового подтона.

К выбору цветовой гаммы стоит подходить индивидуально, так, чтобы оттенки одежды подчеркивали именно Ваши исключительные особенности и служили украшением Вашей внешности.

Есть хорошая новость: цветотип на протяжении жизни не меняется! Поэтому пройти консультацию по колористике у имиджмейкерадостаточно один единственный раз. А использовать полученные на консультации рекомендации можно всю жизнь.

Специалисты раскроют секреты Вашей индивидуальной цветовой палитры как деловых оттенков, так и оттенков остальной одежды. Там будут и повседневные цвета, и вечерние.
Носить исключительно подходящие цвета и оттенки – самый простой способ выглядеть великолепно вне зависимости от возраста, статуса и даже самочувствия!!!!

90 000 Омбре против мрачного - узнайте о нюансах окрашивания волос

Вам понадобится примерно 4 минуты. чтобы прочитать эту запись

Место осветления, цветовые переходы, граница между цветами - проверьте различия между самыми популярными красками для волос последних лет, то есть омбре и мрачным.

Окрашивание волос - один из лучших и быстрых способов изменить свой имидж или скрыть признаки старения, например, седину. Кроме того, у многих польских женщин темные, иногда серо-русые волосы, которые им не обязательно нравятся или сочетаются с их индивидуальностью.Волосы - и прическа, и цвет должны подчеркивать характер обладательницы.

Итак, если вам не нравится ваш естественный цвет или вы хотите изменить его, выберите цвет. Женщины всего мира сначала полюбили омбре, а затем и мрачное. Проверьте, что представляют собой оба цвета, и наслаждайтесь фантастической и модной прической.

Ombre - сделайте ставку на контраст

Ombre штурмовал наш мир, покоряя сердца крупнейших звезд, актрис и знаменитостей.Неизменно он пользуется большой популярностью в течение нескольких лет. Что в этом особенного?

Во-первых, очень эффектен цвет омбре. Его идея состоит в том, чтобы осветлить концы, сохраняя темный отросток. Контраст в этом случае очень заметен - часто сочетаются темно-коричневый и светлый блондин.

Самое большое преимущество этой окраски - помимо очевидного эффекта омоложения и сияния лица - это просто комфорт. С такой стрижкой не нужно каждый месяц записываться на прием к парикмахеру, чтобы скрыть некрасивый отросток.

Еще одно преимущество окрашивания омбре в том, что волосы окрашиваются не полностью. Это идеальное решение, если вы впервые хотите изменить свою внешность и хотите рискнуть с полной раскраской.

Омбре идеально подходит женщинам с характером, которые хотят подчеркнуть свою индивидуальность.

Sombre - естественные отражения

Sombre - более мягкий и естественный вариант омбре. Название произошло от слов «мягкий» и «омбре». Здесь нет интенсивного осветления и большого несоответствия цвета отростка на концах.

Окрашивание «Сомбре» заключается в сохранении естественного оттенка у корней волос и осветлении на один или два тона кончиков и целых прядей.

В этой технике вы получите эффект загорелых волос. В этом случае граница между цветами ближе к корню - в отличие от омбре.

Еще одно отличие состоит в том, что более светлый цвет не покрывает всю ширину волос, а может быть только мелированием.

Сомбре рекомендуется для первой окраски волос.Вы можете решиться на это, даже если вы работаете в офисе, где сумасшедшая прическа недопустима.

Эффект сомбре очень естественен и универсален - он подходит женщинам любого цвета волос. Неважно, какие у вас волосы: светлые, каштановые или рыжие.

Омбре и сомбре - какая длина волос требуется?

Многие женщины считают, что для этого окрашивания лучше всего подходят средние и длинные волосы. Да, в этом случае эффект более заметен, а также лучше видна идея всей окраски.

Нет никаких препятствий для использования на более коротких волосах. Профессиональный парикмахер сотворит с кисточкой настоящие чудеса.

Самыми популярными среди звезд являются ombre и sombre в версии «длинный боб». Эта прическа вне времени и очень элегантна.

Однако будьте осторожны с окрашиванием омбре, если у вас тонкие и очень тонкие волосы - вы можете получить некрасивый эффект, волосы будут казаться плоскими и мягкими. Лучше выбрать мрачный, потому что благодаря отражениям, нанесенным на несколько сантиметров ниже корня, волосы приобретают объем, а вся прическа становится легкой и свободной.

https://www.instagram.com/p/CF2e9K2Dyst/

Как ухаживать за омбре и мрачными волосами?

Перед каждым цветом - это касается также омбре и мрачных бликов - подстригите концы и освежите прическу. Секущиеся кончики в оттенке светлого блонда будут смотреться не эстетично. К тому же подходящий крой подчеркнет расцветку.

Обесцвеченные волосы всегда требуют правильного ухода. Однако это легко сделать дома.Не забывайте наносить увлажняющий кондиционер на волосы каждый раз при мытье головы и регенерирующую маску не реже одного раза в неделю.

.

Что такое анализ цвета?

Здравствуйте 🙂
Если вы пришли сюда, это верный знак того, что вы цените свою конфиденциальность. Я прекрасно это понимаю, поэтому я подготовил для вас этот документ, в котором вы найдете правила обработки личных данных и использования файлов cookie и других технологий отслеживания в связи с использованием веб-сайта www.dgimage.pl .
Официальная информация для начинающих - администратором сайта является DG IMAGE Дорота Коргул-Гавликовская.В случае каких-либо сомнений, связанных с политикой конфиденциальности, вы можете связаться со мной в любое время, отправив сообщение на адрес [email protected]
Краткая версия - самая важная информация
Я забочусь о вашей конфиденциальности, но также и о вашем времени . Поэтому я подготовил для вас сокращенную версию важнейших правил, касающихся защиты конфиденциальности.
• Подписываясь на информационный бюллетень, размещая заказ или просто связавшись со мной, вы предоставляете мне свои личные данные, и я гарантирую, что ваши данные останутся конфиденциальными, безопасными и не будут переданы третьим лицам без вашего явного согласия.
• Я использую аналитические инструменты, такие как Google Analytics, которые собирают анонимную информацию о ваших посещениях веб-сайта, такую ​​как отображаемые подстраницы, время, проведенное на веб-сайте, или переходы между отдельными подстраницами. Это связано с использованием файлов cookie Google.
• Я использую инструменты ремаркетинга, такие как Facebook Pixel, для нацеливания на вас рекламы. Это связано с использованием файлов cookie Facebook.
• Я показываю на сайте видео с YouTube и Vimeo.Просмотр этих видео связан с принятием файлов cookie Google для службы YouTube и файлов cookie Vimeo.
• Я даю возможность использовать социальные функции, такие как обмен контентом в социальных сетях и подписка на социальный профиль. Использование этих функций предполагает использование файлов cookie администраторов социальных сетей, таких как Facebook, Instagram, YouTube.
• Я использую файлы cookie, чтобы вы могли с комфортом пользоваться сайтом

.

Зеленый - цвет надежды и жизни - blog

Зеленый - цвет, который нравится многим. Богатство его оттенков означает, что каждый легко найдет зеленый, в котором он будет хорошо смотреться. Более того, этот цвет идеально подходит для интерьера или аксессуаров. Зеленый создается путем сочетания желтого и синего, и поэтому является составным цветом. Зеленый цвет постоянно окружает нас и часто приносит нам утешение. Итак, давайте подумаем о его историческом значении, его влиянии на людей и, прежде всего, узнаем, как использовать его наилучшим образом.

История и символика зеленого

Зеленый - первый искусственно созданный цвет. Первыми его начали производить древние греки. Интересно, что в древности египтяне красили брови зелеными красками. Позже, в средние века, зеленый цвет приравнивали к злу, дьяволу и катастрофе. Существовали даже суеверия, что ношение зеленого цвета привлекает злые силы, а также невезение. Эти суеверия кажутся забавными, но их обрывки сохранились до наших дней.В конце концов, именно зеленый цвет ассоциируется с ревностью (олицетворением того, что такое Ведьма из страны Оз) или болезнью. Кроме того, в большинстве сказок, фильмов и мультфильмов ядовитые жидкости имеют ярко-зеленый цвет.

С годами зеленый цвет снова изменил свою символику. На какое-то время зеленый стал цветом судьбы и случая, а позже его стали отождествлять с гармонией природы, надеждой и свежестью. Сегодня этот цвет у нас, наверное, чаще всего ассоциируется с жизнью. Мы знаем, что именно благодаря зелени, содержащейся в растениях на нашей планете, возможно процветание живых видов.

Корреляции, о которых я лично не думал, когда думал о зеленом, не кажутся абстрактными. Во многих кругах зеленый ассоциируется с марихуаной, деньгами, опасностями и нестабильностью. Последние, вероятно, связаны с зеленой обивкой столов в казино.

Зеленый цвет - важный цвет во многих культурах. Этот цвет особенно важен в исламе. Это был любимый цвет Мухаммеда. Зелень можно встретить на многих флагах исламских стран или на полу мечетей.Более того, в описании Рая и видении спасения в Коране говорится: «Он будет носить одежду из зеленого шелка», что еще больше усиливает положительную корреляцию зеленого цвета в исламской культуре.

Воздействие зелени на человека

Цвета сильно влияют на наше поведение и решения. Эти знания используются каждый день в маркетинге, чтобы побудить нас к покупке. Цвета не только влияют на наши решения, но и являются одной из самых важных причин, по которым мы тратим деньги.

Одна из основных характеристик зеленого цвета - успокаивающее. Людей часто призывают остаться в зеленой комнате, прежде чем говорить перед камерами, или выкрасить стены кабинетов врачей в зеленый цвет. Зеленый способствует миру и гармонии в нашем мозгу, что приводит к более быстрому принятию решений.

В маркетинге зеленый цвет часто ассоциируется с экологическим подходом компании, а его более темные оттенки добавляют роскоши. Мы часто ассоциируем зеленый цвет со здоровьем и силой роста, поэтому многие бренды используют зеленый цвет в своих логотипах, чтобы вызвать доверие клиентов.К популярным компаниям, использующим зеленый логотип, относятся: аптека природы, автозаправочные станции bp, herbapol, starbucks, tic tac, lacoste и animal planet. Зеленый шрифт чаще всего встречается в надписях в эко-, био- и органическом стиле, которые ассоциируются с благотворным действием этих продуктов.

Как сочетать зеленый

Зеленый цвет настолько универсален, что сложно описать, как его сочетать. Мята, морская и фисташковая зелень хорошо сочетаются с пастелью, серебристым и серым.Более насыщенный, бутылочно-зеленый хорошо сочетается с оттенками бордового, темно-фиолетового и оранжевого. Любая оливковая, землистая зелень отлично подойдет в сочетании с коричневым и бежевым.

На мой взгляд, практически все оттенки зеленого (кроме ярких) отлично смотрятся в сочетании с белым и кремовым. Это простое классическое сочетание цветов подойдет для любого случая. Помните, что у каждого цвета есть свои нюансы, и часто бывает сложно найти в Интернете хороший пример сочетания цветов, которое на самом деле может выглядеть иначе, чем на экране.Чтобы узнать о цвете с зеленым в главной роли, посетите нашу доску Pinterest. А если вам сложно сочетать цвета и подбирать их к своей красоте, обязательно ознакомьтесь с нашим постом на эту тему.

Минералы драгоценные и поделочные зеленые

Вероятно, первым зеленым минералом, который пришел вам в голову, был сапфир. Однако сапфиры - не единственные зеленые драгоценные камни. Они также включают хризопраз, агаты, турмалины, малахиты, нефрит, перидоты, яшмы и амазониты.Более того, бриллианты тоже могут быть зелеными!

Мистические силы, приписываемые зеленым драгоценным камням, во многом соответствуют нашим естественным ассоциациям. Украшения с зелеными камнями призваны возвращать жизненные силы и прибавлять энергии. Более того, ношение таких аксессуаров, по мнению некоторых, приносит умиротворение и комфорт, а при правильном использовании может увеличить благосостояние. Конечно, каждому камню наделены уникальные способности и суеверия. Тем не менее, ношение украшений с зелеными камнями обязательно добавит в вашу жизнь немного радости - как и любой красивый аксессуар!

Зеленый в заготовках манзуко

В нашем предложении вы найдете сотни зеленых продуктов почти в бесчисленных оттенках.Вне зависимости от того, ищете ли вы полуфабрикаты цвета мятного мороженого или темно-зеленого цвета - вы обязательно найдете что-то для себя. Наши стринги из прошитой кожи и замши предлагают широкий выбор зеленого цвета. Кроме того, у нас также есть много зеленых стеклянных, керамических и акриловых бусин. В оттенках этого цвета у нас также есть завязки, кисточки и даже проволока. Если вас интересует только акцент зеленого цвета, я рекомендую подвески из эмали с небольшим количеством цвета. Мои личные фавориты - бусины из натурального камня и бусины кацуки, в которые я влюбилась с первого взгляда.

Тебе понравился пост? Прочтите еще один!
.90 000 404 9000 1 404

Этот веб-сайт использует функциональные файлы cookie и файлы cookie для отслеживания. Функциональные файлы cookie необходимы для облегчения использования основных функций веб-сайта, таких как запоминание вашего статуса входа в систему, в то время как файлы cookie отслеживания позволяют улучшить взаимодействие с пользователем, персонализировать контент и рекламу и дать представление о том, как используется веб-сайт. Чтобы узнать больше о файлах cookie, ознакомьтесь с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie.Также ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности и Условиями использования, чтобы лучше понять, как мы работаем на нашем веб-сайте и как мы собираем и используем данные о посетителях.

Нажимая «Принять», вы даете согласие на хранение функциональных и отслеживающих файлов cookie на вашем устройстве в соответствии с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie. Вы можете изменить настройки отслеживания файлов cookie в любое время в настройках вашего браузера и здесь

Ссылка на страницу, где вы можете проверить используемые куки (Cookie Checker)

Принимать все файлы cookie Пожалуйста, отклоните все файлы cookie

Вы покидаете веб-сайт Axalta Coating Systems

Спасибо за ваш визит.Вы добавили наш сайт в закладки, чтобы без труда посетить его снова? Откроется новое окно браузера, отображающее выбранный сайт. Мы не несем ответственности за любые материалы или информацию на чужих сайтах. Мы не отслеживаем и не продвигаем сторонние сайты, продукты или контент, на который есть ссылки с внешних сайтов. Политика конфиденциальности, условия использования и условия продажи на других сайтах могут отличаться от наших.

Сожалеем, но страница, которую вы ищете, не найдена. Если орфографической ошибки нет, страница может больше не существовать. Проверьте орфографию или вернитесь на стартовую страницу.

.

Необычные цвета в интерьере - Цвета, краски - Отделка стен - Интерьеры

Казалось бы, о цветовой гамме салона уже сказано практически все. Тысячи оттенков красок и разная степень блеска предоставляют покупателям широкий спектр декоративных возможностей. Для Benjamin Moore , американского производителя эксклюзивных красок, этого все равно мало! Идея нового проекта была чрезвычайно амбициозной. Можно ли создать коллекцию цветов, отличную от всех остальных? Загадочно, удивительно и в то же время динамично и живо? Долгие месяцы работы специалистов вцвет и технологи привели к созданию цветовой палитры Color Stories , посвященной краскам Aura ® .

Читайте также: Интенсивные цвета в интерьере

В чем уникальность Color Stories ™?

Color Stories ™ - красочная коллекция марки Benjamin Moore с 240 оттенками, представляющими так называемые«Полный спектр цветов». Все оттенки отличаются исключительной глубиной, богатством полутонов, возвышенными цветовыми нюансами и завораживающей яркостью. Цвета палитры Color Stories ™ «живые», они меняются в зависимости от времени суток, а также типа и интенсивности света. Игра цветов начинается под воздействием естественного утреннего солнечного света и заканчивается при искусственном освещении в вечерние и ночные часы. Коллекция Color Stories ™ была представлена ​​в уникальной форме - 8 цветовых томов: «Оттенки серого», «Естественно нейтральный», «Земляные оттенки», «Фиолетовые сумерки», «Жидкий блюз», «Элементарная зелень», «Золотые поля». »и« Огненный закат ».

Тайна начинается в источнике, то есть в рецепте.

Вопреки традиционным рецептам, цвета коллекции Color Stories ™ были сознательно оставлены при разработке черных и серых красителей. Вместо них в рецепте каждого оттенка используется от 5 до 7 пигментов, в то время как традиционные оттенки обычно основаны на 2-3 красителях. Благодаря точности изготовления часов и такому большому количеству используемых пигментов все цвета Color Stories ™ создают сложные визуальные эффекты.В результате получается цвет невероятной чистоты, который характеризуется несравненно более интенсивной вибрацией и глубиной по сравнению с традиционными оттенками.

Читайте также: Цвета, освещающие интерьер

Изумительные цвета на фоне науки.

Каждый оттенок палитры Color Stories ™ был создан с использованием запатентованных Gennex красителей с нулевым содержанием летучих органических соединений (VOC-zero) и нового поколения чернил Aura ® Benjamin Moore .Революционная технология ColorLock ® (используется только в вышеупомянутом семействе продуктов) позволяет точно смешивать все пигменты в полном спектре цветов для достижения феноменальной глубины и богатства.

Как заказать чернила из палитры Color Stories ™?

Цвета из коллекции Color Stories ™ имеют идентификационные коды, которым предшествует символ «CSP». Все оттенки доступны только в красках Aura ® (522, 524 и 532), окрашенных в экологическую систему Benjamin Moore ® GENNEX ® Platform. На основании имени и номера цвета сотрудники салона готовят краски Benjamin Moore в цветах, идеально соответствующих ожиданиям клиента. Оттенки коллекции Color Stories ™ поступят в продажу с апреля этого года.

Источник: Б. Польша / budnet.pl 9000 3.

Магия интерьера - Abc-sciany.pl

Магия интерьера

Покрасить стены «обычной» краской уже недостаточно. В отличие от однотонных поверхностей, глазурные покрытия придают стенам неповторимый характер и становятся украшением всего помещения. Стоит поэкспериментировать. Azure дает множество возможностей, и вам не нужно быть специалистом, чтобы создать оригинальный интерьер.

Переплетение оттенков, цветовых нюансов, глубины цвета - ключ к созданию творческого настроения.Несомненно, краски и глазури из серии TAIKA от Tikkurila - отличное предложение для людей, которые хотят поиграть с цветом и поэкспериментировать с дизайном интерьера. Они оставляют на стене жемчужный оттенок, что делает их идеальным вариантом для украшения интерьера. Соответствующее освещение подчеркнет эффект декора и заставит окрашенные поверхности красиво сиять.

Достоинством красок и глазурей является их универсальность и возможность использования для оформления интерьеров в различных стилях.Перламутровые стены хорошо сочетаются с другими гладкими поверхностями
в комнате, создавая интересный контраст.

Краски и глазури TAIKA от Tikkurila можно комбинировать с красками с матовым покрытием и трафаретами, используя разницу блеска. Эффектного дуэта получим, выбрав цвет основы, близкий к цвету глазури. Двойное нанесение лазурного покрытия подчеркнет его колорит, сделав эту стену декоративной большой картиной.

Серия TAIKA состоит из трех видов продукции: жемчужная краска TAIKA, жемчужная глазурь TAIKA и двухцветная жемчужная глазурь TAIKA.

Акриловая краска TAIKA Pearl Paint может использоваться для окраски всей поверхности или для создания узоров. Используется на мебели или стенах, ранее окрашенных, например, внутренней краской. Основываясь на двух цветах: серебристом и золотом, можно получить 12 оттенков, согласно таблице цветов TAIKA.

TAIKA Pearl Glaze - это полупрозрачная жемчужная глазурь, используемая в качестве декоративной отделки, оживающая в ярком свете. В соответствии с таблицей цветов TAIKA предлагается 12 оттенков.

Наиболее интенсивный декоративный эффект достигается при использовании продукта TAIKA двухцветная жемчужная глазурь. Translucent azure
предлагается в контрастных оттенках золотисто-серебряного, медно-бирюзового, красно-зеленого, сине-желтого и лилово-зеленого. В зависимости от угла падения света и взгляда на стену окрашенная поверхность дает различный цветовой эффект.

Краски и глазури TAIKA от Tikkurila предназначены для окраски стен внутри помещений и для декорирования мебели.Продукция экономична, удобна в стирке и проста в использовании.

TAIKA
Перламутровая краска
TAIKA
Перламутровая глазурь
TAIKA
двухцветная жемчужная глазурь
Вместимость ок. 6-8 м² / л Прибл. 15 м² / л 9-12 м² / л
Цвета 12 цветов по карте цветов TAIKA 12 цветов по карте цветов TAIKA золото-серебро
медно-бирюзовый
красно-зеленый
сине-желтый
сиренево-зеленый
Торговая единица 0,225 л; 0,9 л 0,9 л 0,9 л
Цена брутто PLN 55,66 / 0,225 л
(серебряная основа)
88,30 злотых
(серебряная основа)
132,22 злотых

Фото.Тиккурила

.

Как подобрать цвет окон к цвету фасада? -

При проектировании жилых или коммерческих зданий можно добиться очень интересного эффекта, умело подобрав цвета столярных изделий и фасада. Каким принципам лучше всего следовать при таком выборе?

Реклама

На строительном рынке появляется все больше вариантов отделки фасада. Также доступны окна не только белого или деревянного цвета. Примером этого является широкий ассортимент MS больше, чем WINDOWS , в котором доступно более 40 декоров.

При проектировании жилых домов и других построек у нас появился действительно впечатляющий выбор - как фасадных материалов, так и изделий из дерева. Его стоит использовать в проектах, создавая соответствующие комбинации, потому что это один из ключевых элементов, влияющих на эстетику данного объекта. Иногда незначительное изменение цвета может дать гораздо более благоприятный эффект - убеждает архитектор Павел Выжиковски из Wyrzykowski Studio.

Как умело использовать это богатство возможностей для достижения интереснейшего эстетического эффекта? Вот несколько основных правил из MS More Than WINDOWS.

  • Современная гармония цветов

Точное цветовое соответствие фасада и оконных столярных изделий пригодится в современных зданиях. Если эстетическое выражение дома или офисного здания в первую очередь определяется его формой, важна совместимость цветов. В этом случае - в зависимости от цвета фасада - идеально подойдут окна в металлическом, сером, кирпично-красном декоре или других темных однотонных тонах. В настоящее время очень популярные бетонные фасады идеально подходят для окон с антрацитовым шпоном или, если мы хотим получить изысканный эстетический эффект, с металлическим шпоном Metbrush Alu (матовая алюминиевая конструкция) или Alux (алюминиевая конструкция с порошковым покрытием).

  • Дерево для ценителей традиций

Если наш дом более традиционный по стилю, хорошим решением будет выбрать столярные изделия в деревянном декоре. Эти декоры, как более светлые, так и более темные, хорошо сочетаются с песочными, бежевыми, желтыми и белыми фасадами, которые часто используются в таких домах. Кроме того, когда мы решаем полностью или частично покрыть фасад деревом, изделия из дерева в деревянном декоре станут отличным дополнением к нему.

В предложении MS больше, чем WINDOWS , вы можете найти дизайнерские предложения, которые уже много лет охотно выбирали клиенты, такие как Golden Oak или Mahogany, а также новые продукты с использованием древесины, точно воспроизводящей структуру дерево: темный болотный дуб, имитирующий натуральное дерево дуба Winchester XA, отличается динамичным рисунком колец TeakArte или BirkeRose, вдохновленным березами.

Белая столярка считается самой универсальной. Решаясь на его использование, стоит помнить, что белый цвет может иметь разные цветовые тона и наилучший эффект будет достигнут, если его гармонизировать с цветовым тоном фасада.Это видно на примере предложения MS more, чем WINDOWS. Бриллиант Вайс подойдет для серых, зеленоватых или голубых фасадов. Кремвейс же хорошо сочетается с бежевыми, коричневыми, желтыми или песочными фасадами. Нейтральный белый цвет будет наиболее универсальным.

Самый смелый способ подобрать цвет окон - это использовать их как характерный цветовой акцент на фасаде. Насыщенный цвет изделий из дерева может эффектно привлечь внимание и стать интересным украшением здания.В предложении MS больше, чем WINDOWS, такие декоры, как Tannegrün, Dark red или Brillantblau, будут идеальными в качестве таких акцентных элементов.

Контрастные изделия из дерева лучше всего использовать в магазинах, офисных зданиях, штаб-квартирах компаний. Я рекомендую такой список своим институциональным клиентам. Яркий контраст позволяет, например, клиентам запомнить штаб-квартиру компании или сотрудника, что данная точка принадлежит определенной коммерческой сети , - говорит архитектор Павел Выжиковски.

.

Смотрите также