Разделы сайта
Интересно
О том, о сём
Хвалите чаще себя

Хвалите чаще себя

Как правило, мы не забываем сказать окружающим слова благодарности за добрые дела и услуги, которые они делают для нас. А часто ли вы хвалите и благодарите самого себя? Обычно это происходит очень редко, а бывает, что мы только привыкаем ругать себя и винить во всём.

Лечебные свойства кубика льда

Лечебные свойства кубика льда

У льда есть множество полезных функций. Например, при помощи кубика льда может остановить кровотечение, снять воспаление. Также всем известно, что самое популярное применение льда – в косметологии. А массаж льдом способен избавить Вас от отеков. Как же еще можно применять «чудо» - лед? Об этом и поговорим в нашей статье.

Валенки и угги - ухаживаем правильно

Валенки и угги - ухаживаем правильно

Такая обувь, как валенки и угги, требует специального ухода. Заботясь о них правильно, Вы сможете продлить «жизнь» любимой обуви.

Поведение в обществе

Поведение в обществе

Прежде всего, необходимо воспитать в себе внимательное отношение к людям. Без этого человек на каждом шагу ставит в неловкое положение и себя, и окружающих.

Как вести себя за столом

Как вести себя за столом

Культура питания имеет очень важное значение для здоровья человека. Есть, когда придётся и что попало – это своеобразная распущенность и непростительная небрежность.

Рисунок девушка в шляпе без лица


Картинки девушки в шляпе (30 фото) • Прикольные картинки и позитив

Стильные девушки носят шляпы в любую погоду. Так они выглядят элегантно, особенно если одеты в красивом платье, подчеркивающем общий образ. Смотрите далее красивые картинки про девушек в шляпе.
Красные губки блондинки.
Девушка в зеленой шляпе.
Симпатичная брюнетка боком.
Картинка девушки в шляпе.
Черный стиль одежды.
Красивая девушка в шляпе.
Красные губы, белое платье.
Девушка в шляпе на рабочий стол.
Волосы шатенки на лице.
Стильная картинка девушки в шляпе.
Брюнетка в черном платье.
Шляпа в сеточку.
Девушка в солнцезащитных очках.
Милые браслеты на руке.
Девушка в черной шляпе.
Осенний стиль одежды.
Красивая картинка с девушкой в шляпе.
Симпатичное лицо красотки.
Милая девушка в шляпе.
Приятная улыбка блондинки.
Красивая девушка с кошкой.
Большая черная шляпа.
Кучерявые волосы цветы.
Девушка в шляпе на дороге.
Красивое красное платье.
Картинка девушки в шляпе.
Девочка в поле подсолнухом.
Красные губы, шляпа.

Красивые картинки без лица (36 фото) • Развлекательные картинки

Интересные фото можно изменить, добавив туда лицо любого человека. Советуем скачать бесплатно красивые картинки без лица.

Смокинг с очками и галстуком.

Милая девушка с телефоном.

Крутая кепка с толстовка.

Девушка на крыше без лица.

Мужчина в костюме и шляпе.

Толстовка для парней.

Красивые губки девчонки.

Смокинг со шляпой без лица.

Подростковая толстовка на черном фоне.

Забавный рисунок.

Картинка мужчины с голубем.

Девушка без лица с котиком.

Манекен мужчины.

Ракурс на майке.

Мужчина обнимает женщину.

Красивая девушка без лица.

Мужчина музыкант.

Интересная картинка с женщиной.

Молодая девчонка на улице.

Красотка на море без лица.

Маска скелета.

Птицы с волосами.

Нарисованная аниме девочка.

Приятная женщина без лица.

Девочка с зонтиком.

Картинка мужчины манекена.

Надпись на майке.

Крутая девочка без лица.

Розовые цветы в волосах.

Милая картинка влюбленных.

Очень красивый образ девушки.

Нарисованное лицо на руках.

Парень с девушкой отдыхают.

Девушка без лица.

Красивые волосы.

Фото девушек на аву без лица (70 шт.)

Фото девушек на аву без лица (70 шт.) | Zamanilka девушка на аву без лица с татуировкой красивое фото блондинки со спиныдевушка в городе со спиныдевушка в джинсах без лицакрасивый снимок девушки без лица со спины на природе у озерадевушка со спины в автокрасивая картинка девушки у волн без лицадевушка на лодке со спины на бирюзовом озередевушка в платье на аву без лица на закатедевушка на байдарке со спины на красивейшем озередевушка на набережной сбоку без лица, с длинными светлыми волосамидевушка в бикини на пляже, фото сбокурыжая девушка с красивыми формамидевушка со спины в черном, у океанадевушка с длинными развивающимися волосами, у морядевушка в бикини сбоку без лица, на песочкедевушка с красивыми волосамифото девушки на пляже, сбокудевушка в городедевушка с косой в горахдевушка в шляпе на закатедевушка в шляпе сидит на дорогедевушка турист в тумандевушка в темном помещенийдевушка в черном на набережнойдевушка в платке без лицаблондинка в поле без лицадевушка возле морядевушка сидит, без лицадевушка с розовыми волосами, без лицадевушка в спортзале, без лицадевушка в снежных горахбрюнетка с распущенными волосами, без лицадевушка на пароме возле берегадевушка в горах в футболкедевушка сидит на дороге в городе, без лицадевушка в пуховике возле океанадевушка возле открытого морядевушка спортсменка, без лицадевушка в пальто в красивом городедевушка в капюшоне возле океанадевушка зимой в шляпе, без лицадевушка возле цветовдевушка в большом городепацанка в черном, без лицадевушка возле водоема на закатедевушка с кошкой, без лицадевушка сидит возле водопада, без лица Черно-белые обои на телефон ТОП-100
Доброе утро мама — красивые картинки >

6 самых необычных картин-иллюзий. А что видите вы? | Конкурсы и тесты

6 удивительных картинок, которые обманывают наше зрение >>>

6 оптических иллюзий, или Картинки, которые движутся >>>

8 известных заблуждений человечества, или Истины, в которые верили все >>>

Магия изображений или искусство невозможного?

Двойственные или многозначные изображения, как говорит нам Большой психологический словарь, объясняются тем, что при восприятии подобных рисунков у человека возникают различные представления, одинаково соответствующие изображённому.

Сколько женщин вы видите?

William Ely Hill

При первом рассмотрении 90 % людей видят привлекательную девушку лет 20–25, остальные 10 % видят старуху за 70 с огромным носом. Тем, кто видит картинку впервые, трудно разглядеть второе изображение.

Подсказка: Ушко девушки — это глаз пожилой женщины, а овал молодого лица — это нос старухи.

Первое впечатление, как утверждают психологи, обычно зависит от того, на какую часть картины упал ваш взгляд в первое мгновение.

После небольшой тренировки можно научиться заказывать себе, кого вы хотите увидеть.
Психиатр Е. Борингу использовал портрет в 1930-х годах как иллюстрацию к своим работам. Автором подобного изображения иногда называют американского карикатуриста У. Хилла, который опубликовал работу в 1915 году в журнале «Пак» (в переводе на русский — «эльф», «сказочный дух»).

Но ещё в первые годы XX века в России выпустили открытку с такой же картинкой и надписью: «Моя жена и моя тёща».

Картинку с двумя дамами можно встретить во многих пособиях по психологии.

Заяц или утка?

Ehrenstein, 1930

Какого персонажа вы увидели первым на современной версии «Иллюзии Эренштейна»? Самый первый рисунок «утка-заяц» был опубликован в книге Джастроу в 1899. Существует мнение, что если детям показать картинку в первый день пасхи, то они более вероятно рассмотрят в ней кролика, но, а если показать им в октябре, то они будут склоны видеть утку или подобную птицу

Подсказка: На рисунке можно увидеть утку, которая направлена влево, или зайца, который направлен вправо.

Поющие мексиканцы или старики?

Octavio Ocampo

Мексиканский художник Октавио Окампо — автор довольно необычных картин со скрытым смыслом. Если приглядеться повнимательнее, то в каждом из его рисунков увидите ещё одно, спрятанное изображение. Он сделал декорации более чем 120 мексиканских и американских фильмов. Создал несколько портретов известных лиц западного мира в сюрреалистическом стиле («Портрет певицы Шер», «Портрет актрисы Джейн Фонда», «Портрет Джимми Картера» и др.).

Подсказка: Старик и старуха-блондинка смотрят друг на друга. Их брови — это шляпы мексиканских музыкантов, а их глаза — лица музыкантов.

Просто Роза?

Del Prete Sandro

На первый взгляд, да. Обычный цветок и ничего больше. Но не тут-то было. Автор данного изображения — Сандро дель Пре — сформировал новое направление в искусстве, которое он назвал «иллюзоризм», делая акцент на создании оптических иллюзий при написании картин.

Подсказка: В центре розы можно рассмотреть целующеюся пару.

Старик или ковбой?

J. Botwinick

Эта картина Я. Ботвинника, первой половины ХХ века, США, называется «Мой муж и мой тесть».
Кого вы увидели первым? Молодого мужчину в ковбойской шляпе или старика с большим носом?
Психологи утверждают, что отношение человека к самому себе влияет на выбор образа: при позитивном настрое люди чаще воспринимают в первые секунды молодой образ.

Подсказка: Шея ковбоя — рот старика, ухо — глаз, подбородок — нос.

А что вы видите на шестой картине?

Свои варианты оставляйте в комментариях к этой статье. Ответ появится в 13:00 8 октября 2013 года.

G.A. Wotherspoon

 Ответ: Череп или молодая пара

Смотрите также:

Ресурс не найден

 org.apache.cocoon.ResourceNotFoundException: невозможно найти битовый поток at  - файл: ///opt/tomcat/webapps/dspace/bin/webapps/xmlui/sitemap.xmap: 361: 70 at  - файл: ///opt/tomcat/webapps/dspace/bin/webapps/xmlui/sitemap.xmap: 352: 60 at  - файл: ///opt/tomcat/webapps/dspace/bin/webapps/xmlui/sitemap.xmap: 330: 70 на org.dspace.app.xmlui.cocoon.BitstreamReader.setup (BitstreamReader.ява: 306) at sun.reflect.GeneratedMethodAccessor551.invoke (неизвестный источник) at sun.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke (DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) в java.lang.reflect.Method.invoke (Method.java:497) в org.apache.cocoon.core.container.spring.avalon.PoolableProxyHandler.invoke (PoolableProxyHandler.java:71) на com.sun.proxy.$ Proxy159.setup (неизвестный источник) в org.apache.cocoon.components.pipeline.AbstractProcessingPipeline.setupReader (AbstractProcessingPipeline.java:560) в орг.apache.cocoon.components.pipeline.AbstractProcessingPipeline.preparePipeline (AbstractProcessingPipeline.java:464) в org.apache.cocoon.components.pipeline.AbstractProcessingPipeline.process (AbstractProcessingPipeline.java:411) at sun.reflect.GeneratedMethodAccessor550.invoke (неизвестный источник) at sun.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke (DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) в java.lang.reflect.Method.invoke (Method.java:497) в org.apache.cocoon.core.container.spring.avalon.PoolableProxyHandler.вызвать (PoolableProxyHandler.java:71) на com.sun.proxy.$ Proxy158.process (неизвестный источник) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.ReadNode.invoke (ReadNode.java:94) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.java:78) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.SelectNode.invoke (SelectNode.java:87) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.ява: 55) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.MatchNode.invoke (MatchNode.java:87) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.java:78) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.PipelineNode.invoke (PipelineNode.java:143) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.AbstractParentProcessingNode.invokeNodes (AbstractParentProcessingNode.java:78) на org.apache.cocoon.components.treeprocessor.sitemap.PipelinesNode.invoke (PipelinesNode.java:81) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.ConcreteTreeProcessor.process (ConcreteTreeProcessor.java:239) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.ConcreteTreeProcessor.process (ConcreteTreeProcessor.java:171) в org.apache.cocoon.components.treeprocessor.TreeProcessor.process (TreeProcessor.java:247) в org.apache.cocoon.servlet.RequestProcessor.process (RequestProcessor.java:351) в org.apache.cocoon.servlet.RequestProcessor.service (RequestProcessor.ява: 169) на org.apache.cocoon.sitemap.SitemapServlet.service (SitemapServlet.java:84) в javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:729) в org.apache.cocoon.servletservice.ServletServiceContext $ PathDispatcher.forward (ServletServiceContext.java:468) в org.apache.cocoon.servletservice.ServletServiceContext $ PathDispatcher.forward (ServletServiceContext.java:443) в org.apache.cocoon.servletservice.spring.ServletFactoryBean $ ServiceInterceptor.invoke (ServletFactoryBean.java:264) в орг.springframework.aop.framework.ReflectiveMethodInvocation.proceed (ReflectiveMethodInvocation.java:172) в org.springframework.aop.framework.JdkDynamicAopProxy.invoke (JdkDynamicAopProxy.java:204) на com.sun.proxy.$ Proxy156.service (неизвестный источник) на org.dspace.springmvc.CocoonView.render (CocoonView.java:117) в org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.render (DispatcherServlet.java:1208) в org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.processDispatchResult (DispatcherServlet.java:992) в орг.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch (DispatcherServlet.java:939) в org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService (DispatcherServlet.java:856) в org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest (FrameworkServlet.java:936) на org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet (FrameworkServlet.java:827) в javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:622) в org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.service (FrameworkServlet.ява: 812) в javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:729) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:291) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.app.xmlui.cocoon.SetCharacterEncodingFilter.doFilter (SetCharacterEncodingFilter.java:111) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) на org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.app.xmlui.cocoon.DSpaceCocoonServletFilter.doFilter (DSpaceCocoonServletFilter.java:276) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.app.xmlui.cocoon.servlet.multipart.DSpaceMultipartFilter.doFilter (DSpaceMultipartFilter.java:119) на org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) на org.apache.tomcat.websocket.server.WsFilter.doFilter (WsFilter.java:52) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) в org.dspace.utils.servlet.DSpaceWebappServletFilter.doFilter (DSpaceWebappServletFilter.ява: 78) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) на org.apache.catalina.filters.CorsFilter.handleNonCORS (CorsFilter.java:436) на org.apache.catalina.filters.CorsFilter.doFilter (CorsFilter.java:177) в org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:239) на org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:206) на org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke (StandardWrapperValve.java:219) на org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke (StandardContextValve.java:106) в org.apache.catalina.authenticator.AuthenticatorBase.invoke (AuthenticatorBase.java:502) на org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke (StandardHostValve.java:142) на org.apache.catalina.valves.ErrorReportValve.invoke (ErrorReportValve.java:79) на org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke (AbstractAccessLogValve.java:617) на org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke (AbstractAccessLogValve.java:617) на org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke (StandardEngineValve.java:88) в org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service (CoyoteAdapter.java:518) на org.apache.coyote.http11.AbstractHttp11Processor.process (AbstractHttp11Processor.java:1091) в org.apache.coyote.AbstractProtocol $ AbstractConnectionHandler.process (AbstractProtocol.ява: 668) в org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint $ SocketProcessor.doRun (NioEndpoint.java:1527) в org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint $ SocketProcessor.run (NioEndpoint.java:1484) в java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor.runWorker (ThreadPoolExecutor.java:1142) в java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor $ Worker.run (ThreadPoolExecutor.java:617) в org.apache.tomcat.util.threads.TaskThread $ WrappingRunnable.run (TaskThread.java:61) на java.lang.Thread.run (Thread.java:745) 
.

Нарциза Миховская: Поганка

Нарциза Миховская: Поганка

Однажды был июльский день, но уже к вечеру спустилось, душно, без солнце и никакой бури, тяжелое, как небо, когда оно не может обрушиться дождем, и все больше и больше он должен теснить ее все более темными и глубокими облаками земли. Если бы я был днем Я хотел бы спокойно сидеть сложа руки, это была бы моя грудь его разнесло - добрый Василий, мой старший, знал об этом много лет ребяческий друг, а теперь скорее компаньон, чем предложение.В погоде я не просил меня, но ради того, чтобы всегда тщательно ухаживать за лошадью, и чтобы все было расчищено Я ее подготовил, потому что после окончания работы я сидел на ней и продолжал играть в игры, v Леса; в тот день, однако, у меня был другой пункт назначения. На почте соседнего города Должно быть, мне пришло письмо из дома, я ждал его две недели с самым большим письмом. нетерпение, и всегда напрасно! Мое наказание Сок, как будто знал он делает самые простые шаги самым уверенным галопом, и я так успокоил меня поводья рук выпады. Мы ехали через лес, деревья поглощали остатки нечистого мира, было только то, что, как это часто бывает, было темный.Потом неожиданно с шелестом порвалась марля дерева. он начинает то, что хихикает, шипит, два тыла дикого улюлюканья, как два кровавых искры сияли прямо перед стрелой с грохотом корпуса на земле даундо; прежде чем я попытался измерить то, что я мог, мой сок был готов он оборвался, рванулся в сторону и упал на меня как сумасшедший.

Души ветвей, нависших над гочичем, били меня по лицу, били по глазам - Я легко могу разбить голову о пирог. Что оно здесь делает, мой штат? Здесь, что вы знаете, изо всех сил для большей срочности, свистнул Соко, а затем Я прижалась к его мягкой гриве, как дети к самой удобной подушке, и Я подумал - "Ха! пусть идет, куда хочет и мой Сок этого хочет".Вик сок летит, а в голове проносятся разные картинки, круги, воспоминания, и слова Киприана пришли и услышали в ту памятную ночь. Ты действительно сделал си, что не в сравнении, а на самом деле, зримо, лично, из космоса Я преследую. Как странно это было - во мне кончалось пространство черный поток земли ускользает из-под копыт - пространство рядом со мной бежит двумя рядами темных, причудливых, огромных фигур - космос в игре он вытаскивает отличный с расправленными крыльями облака, до которого я никогда не дотянусь Я не мог, что я всегда видел перед собой, как если бы это был призрак птицы.Ах! Я говорю тебе что это было в высшей степени неправильно. Я снова свистнул - Сок не бежит, а летит. Сок, должно быть, своим сильным, быстрым дыханием втянул в себя сказочную место далекое, когда внезапно разбежались великаны, убежала птичья туча; остались только пространство без границ - без предмета - без этого, но пространство без границ дует воздух вокруг ушей и подковы ударяются о каменистую землю, космос освещается снизу мчащимся градом искр, которые светятся, проходя лучи, иногда они образовывались, как прибой огненной волны, — и то, и другое другая сторона была такой темной, такой темной, что не было света.И вдруг он появляется черная месса, огромная - это игра, но далеко, на этой игре un beats того стоит пейзаж факел - может извержение вулкана? здание горит, и стены, толстые, как черная сера, отражают его непрозрачные решетки от этого из всех окон яркого света. Здание Он горит?... Нет - это, наверное, застолье, потому что мне должны были порекомендовать звуки музыки гул человеческих голосов - но Сок с этим ужасным насморком боли и страха, который он съедает Это называют писком, он все заглушит - я почувствовал, как вся моя кожа дрожит его мокрые пятна теплой пены падали мне на руки и лоб - было известно, что я приходят новые.Я хотел сдержаться - я чувствовал себя наказанным - но некуда остановится как? Мы боролись какое-то время и едва ли сделали это, когда я был Он хотел повернуть тебя назад, повернулся боком и снова пустил стрелу. И мой больше Он не был в этом виноват. Должен признаться, что мне нравится это непослушное стадо и Я никогда не отлучал его от тысячи, потому что мне было приятнее хулиганил на такую ​​своенравную и дикую тварь, приятнее было попробовать или - как день этого - сошел с ума от такой свободы и непоколебимой натуры, чем я только когда-либо имел послушный моей воле инструмент.Кроме того, я был уверен в трех вещах: - нг Сокоа, е он не споткнулся - подставил седло, чтобы не сломать, - сам, чтобы не упасть и что если бы он захотел, может быть, в величайшей спешке на земле, спрыгнуть невредимым.

Между тем в течение дня вздувшиеся облака стали все чаще и чаще слипаться неба - раздается лихой раскат грома и заканчивается долгим, мрачным эхом, от Момент за моментом молния ударяла в горизонт, а затем снова погасла как тяжелый дроссель наполняет воздух, но не дует ветер, не дует ветер на наших соседей капля дождя не перекинулась, они землю не освежили.- Я огляделся: игра, замок,

свет, все рухнуло в землю и бесследно исчезло. Где тсс кстати, не увижу, даже не догадаюсь. Затем хриплое и тяжелое дыхание мое ухо ударит другую лошадь. Я повернулся направо и увидел среди других общая чернота как черная сильнее, почти как моя тень, когда он также имел форму человеческой фигуры, сидящей на лошади.

- Прочь, прочь! сказал ровный, властный, но мягкий, как будто голос из груди подростка.

- Что и для чего, мой невидимый спутник? - очень весело ответил я. `` Я буду признателен, если вы скажете мне это, когда я так думаю Я немного потеряюсь.

Вместо ответа услышал сильный стержень порицания и удар плетью по зубу Соко падает, и тут смех обрывается, задорно и шуршит длинным халатом, который мимоходом слегка задевает меня даже сбоку.

Я прыгал на стременах, как будто мог проявить себя и стать видимый.

- Ха! когда да! - закричал я, - так теперь уберите меня с дороги, от меня!

И в этот момент с насекомым Сокоа, которое стыло и сгибалось, я его катал в детстве, собственноручно, как думаю - не буду думать, что хочу будет делать, что он будет делать? только инстинктивно я почувствовал необходимость перерезать этому сумасшедшему, если бы все кости разлетелись в бою сам.Мои наказания угадывают мое намерение - мое собственное оскорбление, лучше, полностью соединись с моими желаниями; все их мышцы должны быть растянуты и взобрались вверх как бы перепрыгнуть через самую высокую преграду, но вдруг - порвался длинный гаечный ключ небо сияет - молния - треск - блеск - один глаз моргает - понимаешь как? все было быстро - как неожиданно? - А сколько времени это занимает!...

Я то, он увидит это в первый раз.

Да, я впервые увидел одиночную молнию. И заливает первым У меня было только ее лицо, бледное и удивительно красивое — остальной фигуры я не видел.Помню, что я тащил лошадь, что потом он меня ударил, это было непонятное чудо мы оба держались, но как это случилось? Как я вскоре догнал а рядом с ней коня сажаю? - он не будет объяснять это сегодня Я могу.

Долго мы ехали бок о бок в глубочайшей тишине, только ветер ломит это начинается когда время от времени на лицо или руки падали крупные капли дождя, а когда иногда опять свистит в воздухе к срочному бегу - но хоть не мой маунт на этот раз.И да, было известно, что темная форма женщины хотела меня по закону простой расы он будет предвосхищать. Но это не так с Соко - мой Сок выдернул струну прямо у земли и не смог бы остаться в стороне - и Мы оба мчались, но только с движением и сухой мерой, что по камням или по песок, подстилка или брызги влаги. Наконец, путь к гр. Она встала, и наши лошади поскакали немного. Мой спутник самый лучший — прошипела она несколько раз от нетерпения, и мне показалось, что вне нас что-то происходит Слышишь было.

- Нет-нет! чтобы они не завладели ими! один и тот же голос будет повторяться несколько раз звук, который мне сначала показался голосом юноши, а не Я знаю, с его ли помощью или с помощью шпоры - длинной черной косой шеи фигура появилась передо мной.Дождь уже тогда струился - мигал он остановился - я ничего не видел вокруг себя, только в черных картинах той ночи лицо этой женщины точнее отражается в памяти волшебства искусства - и лицо одно, без других членов тела, без округления, даже в выдающемся головы, лицо, похожее на серебряный полумесяц, вырезанное на совершенно бесцветном фоне небо.

Хотел ли я гнаться за ней - это ведь мой сок гоняться - гоняться - и когда мы В самый разгар игры они остановились, его копыта застучали по мостовой. Я узнал, что за проблемы стены, отразив шатер, я догадался, что и свод жилой, и на Конец прозвучал там, где оборвалась струна, я мог бы быть справедливым скажет он, воздвигнутая перед нами масса и удивительно ярко сияющая вылилось из этой дыры - я только догадался, что это пылающий замок, к откуда я пришел с другой стороны, но сначала меня не убедили Да, я такая голая в мире олепио.Когда я получу немного реники, чтобы его я видел двумя удерживаемыми людьми и собакой, покрытой многочисленными вальтрапами арабская кобылка, немного похожая на нашу Зитту, но намного красивее Все еще. Тот, кто ехал на нем минуту назад, уже слез и исчез - со мной ибо стоит негр в богатой одежде и как бы только и ждет, когда поднимут поводья.

Если бы я спросил кого, я бы спросил только о пути, если бы лошадь повернулась, если бы он вернулся домой!.. ха правда! это уже не поможет. меня это смущает не как голова.Я спрыгнул на землю, негр подхватит лошадь, и с коридора, стоя с большой серебряной грацией, и одетый в черное швейцарец Я молча поклонился и дверь указала налево - я пошел налево и так далее ведомый немыми знаками моего народа, я побывал во многих азиатских роскошных орнаментом и, наконец, вошел в маленькую соседнюю комнату, где два мальчика сразу же они были готовы к службе.

- Что заказываете?

- Какую маскировку ты хочешь? На самом деле пришло время для голоса человека отговорить меня от этого опьянения, в котором с момента моего приезда я пребывал.Расспросы мальчишек убедили меня, что моя мечта сбылась, что я с живыми людми, с которыми я имею дело.

- Я ничего не заказываю и никаких маскировок не хочу - ответил я им спустя мгновение - точнее

случай приведет меня в эти места; Я никого в них не знаю, но я бы Я хочу, чтобы вы оправдались и объяснились в моем присутствии. Чопцы г они смотрели друг на друга в изумлении.

- Кому вы хотите перевести? - наконец спросил один из них.

- Перед лордом или твоей госпожой.

«Тебя у нас нет», — ответила гордая красивая брюнетка в шотландском виски. наряд, в черном бархатном чепце с орлиной пирой.

- И ты хозяйка этого замка, но не наша хозяйка - тебе понадобится другая, его младшая компаньон, волосы посветлее, глаза посветлее, но так же похож на первого, как меньшее и немного более бледное отражение только того же изображения.

- Пожалуйста, скажи мне, смогу ли я выбраться из этого замка? видит

Взглянули на часы и почти одновременно ответили:

- Страх вот-вот начнется через два часа.

- Но так как меня не будет на балу, пусть один из вас пойдет и раньше это заставит меня чувствовать себя лучше.

Я едва успел выговорить слова, когда дверь распахнулась, и он вошел в высокий, худой мужчина, одетый во все черное, с золотой цепочкой, свисающей над его верхним платьем с плеч и опускается за грудь.

— Миледи, — сказал он таким монотонным голосом, как будто он вторил только его собственному повторил он слова - моя хозяйка встречает вас с гостем у себя в доме - просит вас Он не разделяет сегодняшний пир и принимает все, что угодно, одежду для меняя платья, промокшие под дождем.

- Пожалуйста, от моего имени однако с величайшей серьезностью в мире) оказывать слишком много гостеприимства, и по приказу Послушание овец.

- Так ты будешь на балу и будешь переодеваться? младший мальчик попросил уход высокого джентльмена. -- Я буду на балу и переоденусь, -- повторил я, как бы только память.

- О! это хорошо! ой! это хорошо! кричали мальчишки, а потом один за другим Они начали перечислять мне разные костюмы.

- Оденься как турок, оденься так вкусно, на нем столько бриллиантов - говорит он старший.

- Оденься как менестрель! неодинаково красиво - голос моложе.

- За рыцаря! у нас легкая, стальная броня, вся обитая золотом.

- За Альбачика, о! Альбачику лучше!

- А я говорю за пир царя Валтасара! Это самый богатый.

- О чем ты - этот господин, такой чувак, назвал бы себя каким-нибудь стариком царь выбирает — я знаю, что он выберет, левитскую одежду — знаешь, брат, халат этого подростка Самуэля - белый из тончайшей кашмирской ткани Вени - ты будешь там в нем.

- Я уже признался, что как участник мистерий Митры предпочел бы выступить.

И так долго беглый разговор между ними и они перечислили все роскошь, ценности, ожидание как бы по моей команде, и у меня есть выбор мыслей и желаний Я не мог зебры. Наконец в моей душе зародилось желание.

- У тебя есть старинное греческое платье? Strj Ateczykw? - случайно.

- О! с! Прекрасная! они оба кричали и хлопали в ладоши.

- S одежда Гармодия и Аристогитона, праздничная одежда, с кинжалами среди плющ митингует.

- Одеяние мудреца Платона.

- Он одежда поэта, победителя олимпиады.

- Есть одежда Алкивиада...

Это последнее слово поражает меня, как будто моя собственная мысль выскочила из моей головы и Она перезвонила ей снова - ощущение было сильным, но и он призвал все мечтательно подвешенные весы моего разума.

- Нет, нет - давай быстрее - не хочу заимствованной роскоши и камана персонаж приветствует места этих дам; дай мне скромные одеяния Грааля или в моем Я иду к ее собственным платьям.

Мальчик постарше скривился, младший на мгновение задумался, но вскоре он счастливо улыбнулся.

- Ну, я же говорю, он все равно будет красивым, - крикнул я брату, и они оба кончились, и оба вернулись ненадолго с самым верным, но каким изысканным костюм татранского грааля.

Надел - почти сделал за меня; и белая непроницаемая плотность рубаха, и пальто темное, круглое, и пояс, и шляпа, и даже в сукне, с шелком Сплетенные ладони из блестящих вен.Старший мальчик провел по нему рукой несколько раз. мои волосы, волосы никогда больше в более богатых и ярких кольцах на мои руки не отваливаются. Младший затянул язычок ботинка, а не ногу. вы чувствуете себя свободнее и легче. Время от времени они смотрели мне в глаза они кивали головами и улыбались.

В конце час ночи, второй час моего пребывания - опять дверь си Открыли, опять мановением руки указали путь, опять от двери к двери, от указателей я прохожу мимо комнат, лестниц, как больших залов, как длинных галерей, Приглушенная музыка рвалась отовсюду: от стен, потолков, полов и множества фигуры плыли и сверкали разноцветными одеяниями своих мантий, каждая Улыбаюсь, потом качаю головой, других приветствую взглядом, а сам пошел - неизвестный - незнакомый - но гордый и веселый.Передо мной открылись последние двери какой геркулесов лепит африканца с ясным взором, с оправой из тонкая кожа, как будто нарочно помещенная туда для противоположного тому, что было раскрывает вид. За какой вид, моя страна! какие факелы светят от митинга, от хрустальные светильники, из костюмов мужчин и женщин - любым движением лба и руки алмазные искры, рубиновые отблески. Как дела как дела рк, какие мантии в движении! - и сколько звуков и той невидимой музыки и этого жужжания шепот, и этот шелест мягкой шелковой материи - и сколько редчайших запахов цветы, самые дорогие благовония, и, как и все это, прикрытые с трех сторон тремя зеркальными по размеру листами, а с четвертой расширенной церковью бесконечная темная линия белых цветов апельсина и со свежими сучками акации среди гуляк тесная толпа; и как это все сверху стекол облекалось куполом чудесно, что просто становишься на колени и падаешь в обморок потому что буря утихла, ты видишь над собой чистейшее небо, и Бог совсем один со звездами смотрят, правда ли, что людей на его земле так много они могут быть счастливы.

Я брошусь на первую встречную голову, снимаю шляпу, потому что она для меня виски со всеми пульсами уже бьются туго как мне показалось, я прижала руку к моей груди и сухой, в моем глазу повисла вся моя душа.

Со мной заговорили несколько человек - я посмотрел, не ответил и ушел улыбка на лице - они не могли, без сомнения, что это бессмысленное означает восторг незнакомца; они родились и выросли в этом великолепии - но я, с бедная семья, младший ребенок, я, бедный капиталист, я, которого я посеял у Киприана фантазии так пышно расцвели в безграничные мечты и желания - неудивительно, что при их первом неожиданном исполнении небольшой перерыв в глазах, немного отсебятина в голове.Но тогда еще, когда их не съели ресурсы моей юности, во мне всегда было то, что, несмотря на склонность растворяться в какой-то, так сказать, сонной красоте, несмотря на моя самая яркая, самая детская чувствительность, с каждым мгновением все более яростная Я восстановил душевное равновесие, и обычно то, что происходило Казалось, это предназначено для полного разрыва и без того гипоксических волокон на морозе. рассудительность и решительная воля, это обычно освобождало меня от посторонних влияний - это мой суд и воля, камень будет возвращен.

Вот, этой ночью, со звуками, ароматами и огнями, я буду пьян, как размеренный результат дозы восточного снадобья - но вот рядом со мной ее звук голос, развернувшийся вокруг ее халата, сияние сияния ее чудесного лица - я он должен был сразу сойти с ума - сошел с ума... а я тут только на мгновение рассуждать. - Ну, пожалуйста, прекрасные дамы и юные джентльмены, не пугайтесь так. очень за слово. Разум есть кусок того хлеба насущного, ради которого св. Прошу тебя помолиться моей маме, самые обычные рассуждения - самая обычная часть человеческого мозга, ткань, которой могут пользоваться все нищие духом, клей, что связно он держит мудрых и простых, когда они любят их высшей религии закончится.У французов, немного лучше нас, есть выражение для этого, у них есть такая причина, о. что я хочу сказать: le sens commun - и на самом деле это то, что здравый смысл, с помощью которого можно учиться, можно стать посвященным способ видения настолько общий, что то, на что вы смотрите, представляется мне что это для зрения окружающих, а я только что видел его там в довесок, в минус или в вену полное разнообразие, это мое, мое творение - но всегда, я буду рядом, с моего лица я собираю все лучи, под которыми люди братья миру Видишь ли, у меня есть здравый смысл - здравый смысл - который, если хочешь, крестите себя хотя бы здравым смыслом, он всегда даст мне массы, всегда он не вернет меня к странностям и разочарованию.Потому что я прошу тебя, скажи мне мне чем он не полезен? чем я полезен? Ах! правда, и Б-г тоже непостижимо - Бог необходим - Бог судьба - но у Него есть время, вечное и нераскрытая истина, а что у человека - и что у меня? Безумие... 9000 4

Тогда у меня был повод - и видишь ли, дорогой мой зритель, без этого остатка Я даже не смог бы сегодня рассказать вам, какой была эта женщина, какой это забрало мою жизнь - потому что, как я увидел это после этого, о! тогда ты точно не они поняли, если я начал говорить вам - есть ли эти слова для этого, я не знаю, и я не Я никогда их не искал - но если она другим покажется способной, я вам скажу - Слушать.

Она была высокой, светловолосой, с темно-зелеными глазами в черных ресницах, след исчезающего румянца, на покатых плечах, чуть на выступающей груди белый мрамор. И о, как будто вы видели ее раньше сидел? Ой! правда - правильно - она ​​высокая, но не, как другие люди, высокая по росту и телосложению - она ​​фигурирует высокой, по походке, движению, она высокая по взгляду глядя на нее, ибо этот взгляд должен быть запылен, должен быть устремлен сначала в землю, прежде чем он поднимется к ее лицу - и от земли к ее лицу, это как от земли к небу, и поэтому она измеряется величиной переживаемых ощущений и говорит: она высока.- И будь блондинка? Поверь мне, ты, потому что у меня никогда не было воспоминаний о ней "волосы косы, назад или голубой клубок завязаны" - Я ничего и ничего не знаю об их истинном цвете - сначала я называю их белокурыми, когда это, вероятно, были золотые кольца, свитки все равно могли облепить ее лицо светлый, переливающийся всеми оттенками янтаря, словно всеми сияниями гало топаз. - Что касается ее глаз, то правду я сказал: они были темно-зелеными, но тёмно-зелёные как малахит, не то что изумруд - светят сверху только отблеском - без без сияния, без прорыва, который иногда можно увидеть на дне сердца - ее глаза были как бы не ее глаза, как будто давно застыли, как у трупа позаимствованные, самая красивая, но только смотреть, пользоваться, а не на счастье - как странно противоречие с высоким лбом и с каждым выражением мысли каждого - что за штука странное противоречие с бледным лицом, но сейчас оно кажется горячим от крови старый, или горячий от крови, у которого первый удар жидкости в сердце - что слишком противоречиво, какое страннейшее противоречие с ее ртом, в особенности с ее маленькая, но выдающаяся, с ее молодой, такой же невинной, такой же сильной, как ласкать губами - такие глаза и такие губы! смерть и жизнь! или вот когда они идут вместе Я вижу - о! Я видел - я тоже ем и умираю.Я живу тогда, я умру сейчас - ты будешь жить сейчас и умрешь, когда ненадолго - вот и все, что существует между нами разница. Ты хотя бы из любопытства расскажи мне, я тебе все расскажу Я скажу тебе, каково это — умереть, пока ты жив, но пока нет — теперь я живу! мне столько-то лет семнадцатилетнему и сидит на золотом изголовье в изысканной гостиной заколдованного замка. Она будет стоять рядом со мной, горькие нравы ее сапфирового платья вселили в меня легкая белая марля возле глаз, на светящихся волосах скрипела указка ряд бриллиантов почти одинаковой ширины и я узнал ее - я узнал лицо, которое увидел при свете молнии в первый раз.

- Кто узнает, а кто будет в равных условиях? - сказала она - ты спрашиваешь, ты ищешь напрасно, это он - и хлопает веером по плечу своих каштановых пиратов шаткий; Поднял голову и глаза, сам не встал - ведь понимаешь что если бы перед кем из вас был бы какой-нибудь святой, если бы в видении был ангел например, тогда ни один из вас не мог спрыгнуть со стула или дивана и соблюдать правила социальной вежливости. Я тоже сидел и смотрел - ее каменные глаза прижались ко мне, но ее губы медленно начинали он улыбается - медленно, медленно, и у него блестят зубки.

- Признайтесь, тоже кому-нибудь будет отдан приоритет? - — добавила она, все еще опираясь на мою руку со своим веером.

Уже при первых ее словах нас собралась большая группа, после этих последние слова, даже больше женщин и мужчин выросло.

- О! истинный. - Ой! многочисленные - О! красивая! - говорили вокруг, а я даже не почувствовал малейшее замешательство, которое могло бы быть столь естественным в моем возрасте и в моем положении быть чувством - я смотрел на нее и говорила она или молчала, я слушал ее только голос.

- Я вам скажу, дети Грааля, много ли вам лет? она спросила со своим твоим голосом, твоим ртом.

Какое счастье, что, как я уже говорил вам, каждый финал потом новый она звала из меня - я мог сознательно ответить ей.

- И скажи мне еще сколько лет во всех днях снов и в одном из них исполнение часа?

- Так ли это? - река с тем же легким насмешливым звуком, что был уже первый в темной ночи я был сыт по горло.- Верно, мой бедный грек? Все дни мечтаний и час их исполнения - ох! Я говорю вам, что это через сто лет гр...

- Так мне сто лет с игрой - отпишись спокойно.

- Ха! ха! ха! дорогой старик! другая женщина засмеялась, расскажи нам теперь по календарю дат вашего рождения.

- Хорошо, если взаимное признание доверительно.

- Ну-ка, смотри, какая это гадюка! ее голос снова сказал весело глухо смягчился в удачной строгости слов.- Или тебе кажется, что где-то сам по себе ты знаешь, что живешь в этом мире, где, как говорят, время встречи с искрами и счастье в всегда долгом разногласии после короткой гармонии. Осмотреться - боялся ли кто-либо из нас или отрицал его, или некоторые из нас пропали без вести красота - сила и веселье? Простой! ты знаешь наши года? О, смотрите, каждый из нас возраст его одежды. Это та, которая говорит вам, что она великая жрица Исиды и подумала она, Наполеон, который был у ее могилы за сорок веков до своего прошел муравей - и я сам...

- Вы, миледи - меня прерывают - не говорите мне ничего о себе, я и так знаю все...

- Странно! Он и так все знает - ну говори всегда, дай узнать если что это все похоже на то, что я догадываюсь, когда на самом деле это не так Я могу сказать то, что знаю...

- Дама родилась в каком году греческих Олимпийских игр - я говорил без смеха, без запинки, ровным и уверенным голосом как официальный акт - извините, и на данный момент я точно не могу ее отметить, но у меня нет эрудиции достаточно для даты с того времени на родине вашего перикла Возраст назывался.

Я сделал паузу - улыбка исчезла с ее рта, ее лоб как будто интенсивность обысканного воспоминания мелькнули между двумя темными бровями, глаза все еще полностью застыл в ренике.

- Ну, м дальше, м дальше, прорицатель.

- Я не гадалка, я бы не смогла рассказать вам ни одного мгновения вашего предсказания будущего, а не одно из его намерений — я всего лишь зритель прошлого — как историк. В том прошлом твое имя было: Аспазия.

Если бы ее глаза могли видеть, а не только смотреть, я бы, наверное, Я чувствовал на своей груди их пронзительные и долгие взгляды, - но она, хотя взгляд ее испытующе остановилась на мне, только ударила, прямо пройти не могла - другие черты на ее лице было легкое, мимолетное удивление, и они снова обрели прежнее выражение, нет Можно сказать врожденная, но как бы упреждающая пустота.

— Правда в том, — сказала она через мгновение, — что я Аспазия, а ты?

- Мои родители звали меня Бенджамин.

- Так ты, Бенджамин! Ого! Вениамин означает любимые дети, изнеженные дети, счастливые дети - любящие дети.

- Да, леди, это все значит.

- Слушай, слушай! Аспасия плакала - он любим и любит - тогда, Она села рядом со мной так близко, что я чувствовал каждое ее прикосновение, каждое ее движение. мое одеяние: - Как ты любишь, Бенджамин, - добавила она с такой вызывающей помпой, так кокетливо очаровательны, что все они были полны крови.

- А как ты любишь, как ты любишь, женщина, Аспасия?

- Эй! девушки! принеси мне лютню - я люблю, когда пою, и знаю Я люблю только когда пою.

В дальней группе молодых девушек, как весенние цветы, некое движение сделал, и не успел я увидеть, как один из них уже давал ей лютня.

Это настоящая лютня? Аналогичная форма, но с кристаллом и струнами золото с серебром вперемешку.

- Как я люблю? - повторила она, как бы мечтательно, как бы обдумывая, - как я люблю? - И рука перетирает сразу все струны, и рука такая мускулистая, несмотря на совершеннейшее закругление, несмотря на тончайшую чистоту всех чертежи схемы, что от ее удара струны едва порвались, что вместо выпуска звука они почти кричали, и от их криков в гостиной было тихо.

Деньги ждали в глухом молчании.

- О! Я люблю "да"! — воскликнула Аспазия, внезапно прервав Со стоном порвались все струны под ее пальцами и стеклянная лютня отодвинулась жалобы на дребезжание мраморного пола.

Аспазия огляделась и гордо вздрогнула.

- Вы понимаете, что это значит? - это значит, что я люблю Бога, как Бога - с разрушением и секреты.

- Нет, миледи, Сатану так ненавидит.

- Что ты знаешь, мальчик из Грааля? что ты знаешь, Бенджамин.Сатана и Б-г, ненавижу а мио, разве это не два лика бесконечности? - и отвернувшись от меня:

- Люблю как Б-г, - сказала она другим. - Боже мой, не так ли? высочайшая исключительность, самое полное уничтожение, самая неприступная тайна? Что длится, что существует - Б-г выбросит из себя, и это мирское или человеческое. Единственное, что никто не вспомнит, это с Богом - будущее которого никто не догадается, что это в Боге. Жизнь угасающая возвращается к Богу - умирает с Богом или - дева, произносящая обет, отдает себя Богу - Богу навеки он любит, потому что он имеет это навсегда - он имеет это навсегда, потому что это разрушает навсегда.- Как ты себя чувствуешь кажется? что у Него есть только земля и небо, звезды и солнце? молния и молния? Сумасшедший! оно у тебя есть - у Него есть то, что глаз не обидит, рука не дотянется и мысль не оскверняет - У Него есть тайны и разрушения. Начало и конец - рождение мир и смерть. Согласно Писаниям, разве вы не знаете: если бы вас коснулись ваши собственные Его - Он перестал бы быть Богом, а вы стали бы Богами. Это должен быть Он он любит себя, составляющее его Богом, а не этот заимствованный джамун, из чему ты радуешься. Сумасшедший! Сумасшедший! Еще раз говорю вам, что я люблю Я люблю, потому что — я люблю то, что принадлежит мне, — а мое — это то, что принадлежит мне настолько, насколько перешла к Богу - как монахиня клясться - как забвение к тайне - моя там та лютня, мой пирог, который я не пел, моя жемчужина только какой - например Клеопатры - смешанный с напитком, пей мой, какой он будет лежать в могиле.Посмотрите, как побледнел бедный ребенок - о! ты наверно по другому любишь Бенджамин. Играй, пой малышке свои каменные песенки!

Произнося эти настойчивые слова, Аспазия встала, а на ее место явились двое мальчики подошли ко мне. Они были теми же, кто замаскировал меня под меня они помогли. Смех остроумия и детская жизнерадостность их лиц оживят их. Они сели один с одной стороны, другой с другой стороны от меня; они наклонились передо мной и уставились на меня в глазах, любопытно и жадно, как два студента перед тем, как сыграть неожиданную шутку или как два маленьких мальчика, сдувающих все плохие слова с молодой девушкой страницы книги открыты для молитвы.

- Ну, когда Госпожа Аспасия захочет, - сказал в конце старец, - я тебе пою, Я играю, но жаль, что ты не поймешь мою песню, потому что я пою для вдохновения. только воск - это язык моей натуры, это моя родная, любимая речь.

- Не позволяй такому маленькому препятствию сдерживать тебя, брат, - сказал юноша. Я точно переведу согласно своим мыслям и духу все условия вашей импровизации.

- Согласятся ли на это зрители?

- Сухач на все согласен.Видишь ли, как тупой и изумленный взор оглядываться? Люди с тенденцией удивления никогда никому не противостоят; так пой, пой мяу, и с огнем и вдохновением.

- Ладно, братишка! Сделай то же одолжение и объясни хотя с моей стороны это столь же большая репродукция, столь же более трудная стирать. Вас так часто невозможно понять.

- О злой мальчик!... Брат Каин!

- Медленно, медленно, нежный Авель, это значит лишь, что твой язык менее известен, менее доступным для людей.Пусть Вениамин судит себя - и обращаясь ко мне: - мой брат, - говорит он, - всегда импровизирует на древнекельтском наречии; Я хочу эту речь он переведет сказочное и мертвое в слова, понятные для сегодняшних, для граиалов уши, ведь это требует на сто больше усилий, чем почти любой закон объяснение живого диалекта.

- Посмотрим, увидим; Я только предупреждаю тебя, сын Иакова, веселись Будь осторожен, когда мой брат начинает петь, потому что, хотя это самое лучшее, невинный, самый чистый ребенок из всех детей до он достиг пятнадцатилетнего возраста, но имеет небольшую склонность к этому ложь роскоши, разврата, пьянства и убийства.Аспазия, которую мы судим согласно Отбирает навыки, обещает очень хорошую профессию... на худой конец трон Великая Монгоа, по крайней мере. Так что будьте осторожны, когда он начинает петь.

- И говорю тебе, берегись моего брата, когда пение не кончается, ибо хотя он Остроумнее, мудрее, серьезнее любых крыс дипломатическими бумагами откормили японских и китайских мандаринов, а она при этом немного добродушный, ламазар, романтика, нервы болят, мозги используют опиум взволнован, некоторая тяжесть ума притупилась, некоторая тяжесть тела больше не пробудился еще - словом, говорю вам та Аспазия, которая для нас по способности она делает ничью, она ничего ему не находит - но советует ему поставить все на карту и Я уехал в Германию, где только мой брат может достойно гулять человек, занял кафедру философии или пил баварское пиво.

Давно слова этой ссоры, эти пустые шутки разбились первыми Мне нравятся конголезские вспышки двух причудливых фейерверков - так быстро говорили мальчики, Я даже не успел их спросить: - Кто вы? что ты хочешь от меня - Наконец младший выпрямился и замолчал, а старший поправил бархат копатель, несколько раз потер рукой лоб, на мгновение заснул в глухом, но вкусно звучащая музыка и бьющая в грудь:

- Я певец правды! - воскликнул он - и это мой неверный перевод - пригодится указывая на брата и, наконец, начал импровизировать свое, но, несмотря на данное предупреждения он начал по-польски, четким и тактичным прерывистым голосом:

Бедно было сердце мое,
Когда нет эха, в одинокой груди
Переполнена
Безудержной жаждой крови поразила.


Тогда везде в этом мире,
В этом мире, таком безумном,
Так дьявольски испущенном,
Возьми лишь горсть пера
Вода, огонь, кровь или грязь,
Ты всегда получишь золото;
В этом прекрасном мире нашем,
Тот самый, любимый,
Обман, обманутый,
Развлекающийся, отчаявшийся,
Целующийся, воюющий,
Обманывая, душив...
Ну, можешь ли ты верить:
Мне скучно в этом мир .


Из моих книг и каев,
Из душистых цветов моих профессоров,
Из моих профессоров,
Из серебристых облаков в такт,
Даже из стакана и из тарелки,
Даже из гривы моей кобылки -
Везде, везде перед глазами
Она высунулась ужасная,
та бледная, противная,
Зевающая, глупая, старая
Эта болезнь - тот монстр,
Что это такое....какая скука!...


А я не хотел есть,
Я не хотел есть,
Я не хотел веселиться,
Я не хотел пить,
И я не хотел спать:
Я просто хотел спать.


Для спа, спа, нон-стоп спа,
С вечера до утра,
С утра до ночи,
Если бы была человеческая сила,
Мне на годы, века
Я бы закрыла веки -
Причина, когда я закрыл - ах! это чудеса,
Удалось ли мне,
То, что я видел, я роюсь, нет,
Кем я был, где я был?


Ах, это чудо - Но пока я бодрствовал,
Все это длилось почти,
Хотя я чувствовал, что мое лицо
Вши, губы, грудь, тело
тепло, ма,
Что заставило мое сердце трепетать,
Я чувствовал как будто дотронулась,
у меня было такое же ощущение как во рту....
Но... ведь... О проклятье!
О насмешка! за мученичество!
Так восторга, счастья нет -
И был бы он глупым ребенком!...


Я даже не знал
Название его и шаль;
слезы на лице, иногда пушистые,
Я бешено кусаю пальцы,
Я бился головой об стену
Или протягивал руки,
Чтоб эта фигура не созрела,
Не понята, не названа,
Ах! этот пост для воплощения
Она бежит в мои объятия -
За мимолетными мечтами rj
Подушечка в конце, яркая, живая,
Образная и истинная
В страстной скорби!


Теперь с меня довольно
В тревоге долгих ночей
И в тоске долгих дней -
Теперь я знаю, как называется это слово
Каждое биение сердца,
Каждое горькое сердце мое.
Теперь я знаю, что зовется
Я вижу свои сонные сны
И пост моих юных лет -
Что мои руки простерты
Что вздохи поднимающейся груди,
Что такое биение губ,
Что такое сердцебиение избиения
И что такое чудный пирог жизни...


О, знаю, знаю, пою,
Звоню и звоню сегодня -
Женщины! женщины! женщины!
Пжд красивая женщина, моя.
Мечтал, желал,
Желал, звал,
Ко мне! мне пжд!
О, я люблю тебя, женщина!
Я люблю твои темные глаза,
Я люблю блеск твоих кос,
Я люблю твой высокий лоб!
Я люблю след твоей маленькой ножки,
Я люблю голос твой звук,
Я люблю белизну твоей руки.
Я люблю дыхание твоих губ.
Я люблю шелк твоего халата,
Я люблю манжету, которая светится
На набедренной повязке твоего веера,
Я люблю окунь на твоей шее.
Блеск бриллиантов на твоем виске,
Веер, который качает его тебе,
Газ, который дует из твоей груди,
Я люблю тебя в твоей форме.
Моя красавица; она любит мою!
Ко мне, иди ко мне, женщина;
Я любовник, я поэт.
Ко мне! мне! мне пжд!
Подари мне мою любовь!
Через мир мы идем! Пусть удивится,
Как мы молоды и счастливы,
Как ты прекрасна!
Через мир мы идем! Пусть он завидует мне
твоим ласкам, твоей любви,
твоей любви.
Но берегись - о, ей-Богу!
Позвольте мне, мой милый,
Не завидовать ему!
Потому что когда я упоминаю о том твоем взгляде,
о твоей улыбке, о твоем вздохе
Я мог бы принять -
То, что бык в глазах моих,
То, что бросает мою руку,
Как огонь - как меч .
Тотчас мое лицо побледнело;
Сразу вижу, что труп падает,
И хотя не знаю чей,
На сердце так холодно,
Как будто труп или убийца
Грудь моя выросла.
Я такой страшный, я такой темный,
Как бы не было тебя со мной,
И могила бы мне.


О, я не хочу таких мыслей,
О, я не хочу терпеть таких мыслей,
У меня есть голова.
Прочь, прочь их к сатане,
Ты любишь меня, любовь моя;
Прочь с дороги, прочь с дороги!
Я мой - я счастлив -
Эй, музыка! подносы! piewy
Эй, кубки и кубки!
Шампанское, портвейн, навоз старый
Да гремит, да бежит!
Выпьем наслаждения - выпьем вина -
Потому что время бежит, а смерть гонится,
И будет ли что после него -
Вот о чем спрашивает старый монах!
Для нас сегодня шарфы и пиры;
Он целует и целует нас сегодня -
И кто только миг потеряет,
Тот не потеряет всего,
Он не выкатит все бочки,
Кто закроет навеки глаза,
Когда у него еще есть
Недопитая капля в горшке,
Или по своей вине
Одна беда у девушки,
Одна еще гл...
Назад, хаба! вот этот,
Пусть яркая молния,
Пусть унесет черт!

Гони взрывы смеха закончатся как очко это чертовски пустая трата ума и талант. Я хотел снова заговорить, но впереди меня все еще шел мальчик помоложе. пока неподвижно, как фарфоровая статуэтка справа от моего места.

- А теперь, дорогой читатель, - скажи мне - пожелай всего простым языком получил от скромного переводчика.

певец, если он кажется еще недостаточен, но кровавого нрава, говорит, что ему все начинает надоедать - он даже не смеялся над своей лысиной учителей, а значит, их сначала надо было облачить в зачастую неприличное искусство, а Так он злился как оса, как проходил, что было жарко на груди и т.д.

певица теряет аппетит и больше не любит пить - что она считала величайшим неугодны своим, и так он доказывает, что он мерзость, неутомимый, и ко греху главный, послушный, примирительный.

Затем певец

рассказывает о своих мечтах и ​​тех мечтах, которые являются для него наибольшей поддержкой. предложения: и неизвестность и невинность сильно различаются.

певец наконец заявляет, что даже неизвестное теперь совсем потеряно - Сегодня она любит женщину с темными глазами, белыми руками и маленькими ножками, которой нужно Он был довольно богат, когда одевался в прекрасный жемчуг, шелк, газ, бриллианты.

певица хочет, чтобы ей все завидовали, а он ей не завидует никто - потому что, насколько я могу понять из темной могилы, в ней есть немного турецкого к понятию: огнем и мечом пугает, даже чуть-чуть упоминает могилу любовницы, Но он, конечно, не говорит, убьет ли он себя или кого-то другого, но меня кажется, что он действительно оставляет свою особу под величайшими сомнениями.

Тогда все эти черные мысли певец выпускает, как надоедливых мух из носа - советует пить вино, целые девушки только живьем и кончают решительное выражение того, что любой, кто поступил бы иначе, был бы яркой вспышкой потрясений и сна черт похитил - я не знаю, почему он пьет? - но это только рифмы или эти каббалистическое число или число соответствующих чувств?

Короткие фразы певца украшены полосками, форшлагами, фиоритурами и тысячи надбавок, из которых можно сделать вывод, что горчицей, а ее певицу - я отравлю.

Теперь пусть ваши уши меня услышат. Хорошо! берегись, переводи - и v момент, когда произошла смена ролей. Мое место с левой стороны, которое я использовал всю дорогу Продолжение перевода с самыми беспокойными движениями возмущения вдруг проявилось он замолчал и замер, а брат запел своим грациозным голосом:

- Простите, милорд, я должен немного побаловаться - эти деньги я забыл подожди, детка - все, у меня уже есть - да! это она...

Однажды мне сказали, что они здесь, на земле
Белые ангелы с белыми крыльями,
Которые, когда я возьму свое сердце в свои руки,
Человеческое сердце - путь мира,
Над костой, бот и благодать
Нести благополучно чистый, незапятнанный,
Луч Божией мысли огненный,
И согретый дыханьем любви Божией.

А я спрашиваю: где есть такое место?
И тут моя неизменная мать,
, Она разделила мне волосы, поцеловала в лоб
И река только: - Там, сыночек,
Где женщина, которая тебя любит.

О правда, правда сказала матушка,
Ибо есть ангел, есть тихие дни жизни,
И покой сердца и помыслов там на небесах,
Где женщина, которая тебя любит.

Любовь женщины - это святость и добродетель,
Счастье и посев, мудрость и вдохновение;
Миледи, это первая ласка,
Какой бедный ребенок на этой земле приветствует вас!
Это первая капля пищи и жизни,
Ктр младенец хватает своим достойным ртом.
Это песня твоей мамы, которая стоит перед тобой на коленях.
Любовь моя, это благословение,
Совет и поддержка, которые дает тебе Бог
В долгий путь по неведомым землям,
На скользких путях зла и счастья.
Любимая женщина - это с твоей сестрой, мод
Мечты и долгие разговоры
О твоем будущем, о твоих намерениях,
О твоей надежде молодого сердца,
Что ты хочешь сделать красивых дел,
И в чем она так верит, она верит,
что когда могут возникнуть сомнения,
И она все равно верит не остановится.

Моя женщина - это рука данная
Во время злых помыслов и сатанинских искушений;
Все это взято из глубины души твоей
Хочет безумия тот беспокойный
И страсть семени коварна
И прежде чем она разольется в яд,
Пусть святые сердца оскверняют скинию,
Пусть чистый дух твой луч возьмет верх -
Во-первых, миром чувств,
В счастье вырос и в добродетелях укоренился.

О, женщина - это твоя награда
За трудолюбие мужской профессии,
Она жрица у семейного костра
Благодатных дней жизни и домашних развлечений!
Это голос радости, который на пороге приветствует
Возвращающихся из среды чужих;
Это белая рука, которую ты шьешь
Сладкая ласка твоих объятий,
Когда скучно и ты перестаешь верить,
Что есть еще на свете такие сердца,
Которые с более живым биением,
Когда твоя рука заканчивается к ним,
Когда зовешь друга, брата -
Вот те губы, что скажешь потом:
"Прости и люби, потому что любим".

Это единственная неправильная судьба,
Что, если весь мир будет обвинять тебя во всем,
Когда тебе даже будет не по себе от совести,
Она останется за тобой, и всегда
Добрые руки тебе
И перед ней неохотно она укутает тебя
В несогласии край невинной одежды своей,
И сердце Твое защитит от боли и сердце от горя,
И от зла ​​защитит тебя
Святость свою и испытания свои;
Ты оставишь его, если пойдешь к нему,
Ты последуешь за ним, ты снова вернешься на небеса.

О дамы! - для меня из Божьих даров
Пусть только этот попросит -
Я буду великим, добродетельным и святым,
Я откажусь от корыстных усилий
Ради собственных выгод и удовольствий,
Я найду в своем сердце, чтобы обогатиться,
Много добра на мою пинту он сделает,
И много зла претерпит без ропота,
Благослови то, что я благословлю,
Жми руку, которая ударит меня,
Отри с каждым ударом или плачь вместе
С тем, кто не хочет быть утешил,
Прием, овца, буду любить, прощать,
Забудь себя - но пусть приветствует меня,
Пусть любящая женщина вспомнит...

- Да, да, да! к тому же, братец, - вдруг заказан перерыв переведи - на это, потому что я забуду и Вениамин уйдет, даже не зная, что с ним не так следовательно, над ухом находится брюшко - это, в прямом смысле, примерно так:

Милейший брат мой слышал от матери, что женщина, которая любит, есть ангел, он вспоминает эти прекрасные слова, и ему приходит в голову, что это действительно так, потому что это очень удобно У меня сначала мама, потом малыш, потом сестра, которая во все верит бродяги, то тот, который всегда кивает и целует, вероятно, готовит их и он делает носки - так женщина ангел, так он даже клянется, что он будет очень вежлив, если ему достанется такой ангел, весь вместе взятый, почтенный читатель, все вместе и нюхать табак не стоит.это скучно лицемерная пародия на то, что я только что сказал вначале; Я говорю: «Я хочу женщины» — он тоже сказал: «Хочу женщину», я сказал: «Хочу женщины, чтобы сделать меня счастливым», — он также сказал: «Я хочу женщину, чтобы сделать меня удачи, - на молитву твоей матери, - пробормотала против ветра на моем языке, но всегда одно и то же зерно - мне жаль вас, что вы должны были сделать это в свой первый визит сохнет долго все это ерунда. В награду я расскажу вам их краткое содержание - Я скажу вам, что такое человеческая судьба. Есть шарада, которая исходит из реальной вещи Я научился мудрому - но милый, всем клянусь, не предавай меня раньше юристы, писатели, реформаторы, лицемеры, дураки и хорошие люди.- Вот есть: первая жизнь, вторая смерть, и все вместе - пользуйтесь, пользуйтесь, пользуйтесь! На на последнем слове обе малышки громко хихикнули.

- Так ты тоже смеешься, - сказал я младшему, взяв его за руку.

- О, я самый, - он радостно прижал меня и, кончив, убежал с его брат; Тогда на меня напала ужасная печаль, и я засверкал глазами, потому что почувствовал, что я они меняются местами, чтобы заполнить, и я не хотел ставить свои на убежище для этих людей без сердца. Мои воспоминания о нашем бедном семейном доме противоречивы. перенесут всех моих любимых персонажей.Мне жаль этого гордого, красивая женщина, которую я бы просто выше святой матери моей, выше Я буду любить всех своих сестер. Мне стало ее жалко, ведь мне уже хотелось ты не можешь любить ее, а когда я не любил, кто мог любить ее? - я Меня сняли с великой жалостью, и я долго поднимал веки в толпе и искал ее. взгляд, и, наконец, сидя вдали, я заметил. Она не смотрела на меня - что за с ней разговаривал мужчина, она слушала и небрежно играла мотками белой марли, что рядом с ней прозрачная от бриллианта повязка на плече и во всем вентиляторы падали.Она была так красива, так спокойна, так заботилась о том, что ей принадлежало. праведник как патриций, замаскированный так, как будто это была не она только что говорила богохульные слова, как будто и не баловала меня песнями ваши страницы. Забвение масок невинности прилипает к ее лицу.

При этом виде моего негодования я не мог удержаться - я встал, я пошел; здесь рядом с ней стою.

- до свидания леди - сказал я, но она нетерпеливо нахмурилась и сделала знак она дала мне молчание.

Так, подумал я про себя, не поздоровался, не упал в обморок, остался здесь в твоей роскоши - между мной и тобой не будет воспоминаний навеки - и я хотела уйти, но она, как бы угадав мой замысел, не оборачиваясь, даже не глядя, взяла меня за руку, пока патриций моды развивает его в научных выражениях архитектурные планы для снятия и приложения для использования или украшения все развалины вечного города, и она дала ему новые идеи, восхваляла, исправляла его его как самого искусного в этой пьесе, и я удивлен точностью суждения и тщательность ее преподавания.

- Что ты хотел, дитя мое? спросила она меня неожиданно когда мне казалось, что он больше не думает обо мне и что он только забывает он не отпускает мою руку.

-- Я пришел проститься, сударыня, -- ответил я, но чуть менее уверенно, и без всякого возмущения.

- До свидания? Солнце слишком яркое, а мои лампы слишком темные? уже пн?

- О нет, госпожа, солнце еще не взошло, и благоуханное масло твоих светильников - чистое масло свет горит, но я пришел проститься с тобой, потому что мне тошно, потому что мне горько, грустный, душный.

- Признайтесь, вы, должно быть, дразнили моих чертиков.

- Правильно, мадам, ужасно, ужасно вас дразнили!

- Вот что, или ты слабее их? почему бы не отомстить? я могу их то вырубит, то прогонит, то им нравоучительную песню споют. Сам Я бы послушал ее, потому что я уже знаю тех, и мне интересно узнать о вас.

- Нет, мадам, я никогда не спою здесь свою песню, не извиняюсь Ни слова с чувством священного.

- И почему? Тупостью, гордыней, медлительностью, презрением или недоверием?

- Только преданностью, чтобы реликвия моего сердца не была перенесена в новую грех людей, насмехающихся и богохульствующих.

- Значит, как зритель, между вами действительно было будущее от искусства до гнева, Успокойся, я позвонил председателю суда и дал этому старому Люциперку правительство, потому что он, должно быть, испортил вам настроение; у него острые зубы, и они ему нравятся священник заведется, и оживет иногда... Эй, мистер Севериус!...

- Ой, простите, не шутите так, мадам.

- Но я не шучу, мне абсолютно, честно, по-настоящему весело.

- Тогда не играй со мной - и я хотел протянуть руку, но чувствую себя еще сильнее ее крошечные пальцы сжимаются.

- Сучай, Бениаминие - мне река с волшебной тыквой на лице - Ты обильно ешь верхом, ты прекрасна, как напоминание о былых временах, когда Природа еще не обеднела, когда в мире должно быть меньше людей и когда каждый человек представляет собой совокупность этих элементов силы, грации и счастья, которые потом пришлось разделить его преемникам, как он разделил труп Я сделаю из него жучков - ты прекрасна, признай это сама, но не сердись - но... очень скучно тоже.

- Я не злюсь и не удивляюсь, вы только злитесь и можете быть удивлены, потому что это не так. Вы знаете, кто стоит на пороге вашей дружбы.Одень то, что кажется тебе на мгновение игра по вкусу, это единственная, в которой вы стоите перед собой без Я могу обмануть. Я играл - бедный, бедный мальчик - я среди вас не прав, Нехорошо тебе быть с незнакомцем, который не принимает и не признает этих сатурналий чувства, разум, богатство - те излишества, которые истощают природу и человечество. прощай мадам навсегда; Я видел рядом с тобой скопления восточных романов пышность, я видел толпы красивых и веселых людей, я видел стариков пятнадцатилетней давности, в которую ради забавы и обмена ваши гости набрасывались самые гнусные мысли и в самых глубоких выражениях, как в испорченных вкусностях суждено, как в драгоценностях, выброшенных в городе.Я видел тебя, леди, да красиво и восхитительно, что в первые мгновения я ослеплен сиянием твоего лица и Я думал, что у вас в имени "Аспазия" - но я видел вас, женщины, богатые только, пирующие, мудрые, остроумные, насмешливые и поэтому идут - и Госпожа, уходя, накажи тебя перед совестью, ибо она может быть более великодушна к тебе. простак, встреченный на его пути, может оставить ему свое откровение самой щедрой молитвенной жизни, они могут испытать его, хотя бы на мгновение, обещанное ему надеется на идею, судьба предоставит вам все возможности для этого, но вы, госпожа, сокровища из золота она давит на шумные пиры, сокровища ума на болтовню и красоту вашей это только для изумления, так испорченный грааль покинет ваш замок без У меня даже воспоминания хорошие, стряхивает пыль с ботинок, и только когда-либо рассказывал моим братьям и сестрам или товарищам об этом ночном приключении вам, леди: «эта странная женщина».

- Ты ошибаешься, Бенджамин, всегда будешь называть меня "та красивая женщина" и вернешься, о, вернись ко мне...

Ее голос был пением, поцелуем, заклинанием, и все же она потерла мне руку - она, наверное, хотела силы обаяния - я молча попробовал перед ней и Я медленно отошел, у самого порога только еще раз взглянул на нее - она сидела неподвижно, задумчиво, без улыбки, но и без грусти, ее

глаза искали меня, но ее глаза меня не звали - красивая статуя, мастерская Вы должны быть в мраморе - так что задуть дорогой занавес, чтобы удвоить занавеску, это было только для меня. так же грустно, как после первой стирки в моей жизни.Я быстро переоделся, мне дали мой лошадь, я оседлаю ее и поеду домой. В утреннем тумане мой лоб стал насмешливым больше чодо ночных явлений и ощущений. - Позор тебе, сумасшедший, - сказал я. самому себе - ты стыдишься себя, любящего Аспасию, и чувствуешь взглядом ее образ первая из всех женщин, которые встанут у тебя на пути - или только в тебе игра любопытства о жизни? или только говорит беспокойное воображение? ты ищешь события и обстоятельства, или вы выбираете описательные случаи по роману или этому каждый из них необычайно интересен и соблазняет вас? у тебя тоже есть в сердце желание, чтобы ты не ты уволишься? правда, что ты не будешь лгать тебе, если она солжет тебе а будешь ли ты, если она убежит от тебя и за гроб? О нет, гордый, странный женщина! Я к тебе не вернусь, не возлагай себя на мои надежды, невеста Судьба моя - ты прекрасна, ты хороша, дорогая может быть, но твой глаз застыл, кровь твоей жены замерзла, твоя мысль отравлена твой лоб - твой нежный и неразборчивый голос, ты прикоснешься руками нежными и ужасно, но твое дыхание замирает в груди, твое сердце страдает вместе с тобой и пылает разум мой - бога не откроешь, неба не отдашь, бедному осужденному - о нет, нет! - Я забуду о тебе, я вышвырну из головы твой образ, как мутную мразь - Я скажу себе о сегодняшней ночи: не было - и давай, давай, давай в будущем она встретит меня - красивее, потому что любит - богаче, потому что счастлива - и с этим будет моя любовь, с этим материнским благословением, с этим небом и Богом...


.

Войцех Карпинский

День 117

Чеслав Милош - О Садзике


Чеслав Милош - О Юзефе Садзике, 1980 № 10.
Чеслав Милош, нарисовав портрет Юзефа Садзика, представил не только духовный образ выдающегося священнослужителя, но и учреждение, созданное Юзефом Садзиком, Парижский Центр диалога отцов Паллоттинов на улице Сюркуф, о столь великих заслугах для польской культуры, заведение «теоретически невозможное, но реализованное», зал для встреч выходцев из Польши и эмиграции, с витражами Яна Лебенштейна на тему Апокалипсиса, с головой Христа, вырезанной Алиной Шапочниковой над столом выступающих.
«Долгое время я мало знал Садзика, и это было скорее понаслышке, потому что несколько встреч в 1960-х годах были только светскими мероприятиями. Вероятно, все было бы иначе, если бы я жил в Монжероне, а не переезжал в Калифорнию. Поэтому из-за моего отсутствия я пропустил восходящую фазу дома. Паллотынов на улице Сюркуф, который благодаря Юзеку Садзику постепенно превратился в то, чем он является сейчас, а может быть и дальше: в институт польского Парижа, теоретически невозможный, но реализуемый, прежде всего, через чтения и авторские вечера, для которых используется часовня, по их случаю превращенная в комнату.Так что я не был свидетелем приказов хозяина художникам: одна целая стена часовни, стеклянная, покрыта апокалиптическим витражом Яна Лебенштейна, на передней стене висит скульптура Алины Шапочниковой, лика Христа. Я мало что знаю о начале еженедельных вечеров, если не считать деления на страну и эмиграцию, как в отношении спикеров, так и публики. Я обнаружил эту аудиторию, в основном молодую, состоящую из студентов из Польши, с радостью и удивлением читающую перед ними стихи в 1970-е годы.Также в эти годы рушится наше сотрудничество и дружба, сотрудничество становится все теснее, дружба становится все глубже и глубже, приводя к признаниям, что мы редко делаем в нашей жизни, так что внезапное исчезновение этого человека для меня болезненное прерывание долгого разговора, который только что начался».
«Родился в 1932 году, он принадлежал к поколению, выросшему в новой Польше, и пессимист, говорящий о широко распространенной жестокости, счел бы это противоположным своему тезису. При общении с Садзиком склонялся к мысли, что польской народной культуре свойственен своеобразный аристократизм, подавленный обстоятельствами, но все более и более проявляющийся, может быть, даже некий аристократический гуманизм, который сегодня представляет гораздо большую силу, чем прежде, когда владельцы утверждали, что сохранили за собой гербы и титулы.И все больше и больше выдающихся личностей выходят из народных недр, как в случае с Садзиком Краков. Писать о мертвом друге приносит облегчение. Сосредоточив свое внимание на нем, я сильно ощущаю его присутствие. Однако я надеюсь, что когда я отложу ручку, она продолжит сопровождать меня. Мы не будем вместе сочинять книгу философских бесед, но я обещаю ему, что продолжу работу над переводами из Библии, которые были особенно близки его сердцу».
Милош писал: «Внезапное исчезновение этого человека для меня болезненное прерывание долгого разговора, только что начавшегося посреди слова».И он выразил это остро и многопланово в стихотворении «Юзефе Садзике» из тома «Гимн о жемчуге»:

"Как ты можешь, посреди разговора.
Исчезнуть и даже не сказать "Я вернусь",
И иметь сразу дом с мультитехникой,
Откуда у тебя новости, только шум ?

Честно говоря, это нам чуждо и Ад и Рай,
и Елисейские поля и Нирвана.
И нет достойного проводника
И не нарисована карта земель.

Громадное здание без стен и пола,
Полеты мертвецов с криками ласточек,
И всеми племенами боги возлюбленные,
И реликварии сожженных царств?

Суета увещеваний, лабиринт рек,
Пещеры, исцарапанные знаками?
Кого на земле утешит эта загробная жизнь,
Что есть и чего нет, засияет и погибнет?

Это не то, во что я верю.Потому что твое присутствие
Так сильно для меня, это всегда правда.
И хотя я не знаю, что такое время, что такое вечность,
Я верю, что ты слышишь этот зовущий голос.

Измени мою жизнь. Нужна помощь,
Как ты дал, советом и молитвой.
Я произношу имя пробужденного в ночи
Я лежу и жду, когда исчезнут видения.

Живые с живыми, слишком едины,
Чтоб я признал силу закрытых границ
И над подземной рекой, в царстве теней
Он согласился оставить тебя в живых.

Да торжествует Содружество Святых.
Очистительный огонь, здесь и везде,
И ежедневное общее воскресение из мертвых
За Того, Кто есть и был и будет».
Сентябрь 1980 г.

.

картин: детские работы - картины: детские работы - Образы - Знания 9000 1

Juwenilia – это произведения, созданные в детстве или юности художника – первые наброски живописца, ранние стихи поэта, литературный дебют писателя. Они не обязательно должны представлять художественную ценность, но могут быть интересной записью развития творчества и ценным сувениром. Музейные журналы скрывают множество юношеских альбомов и детских рисунков.

"Как долго я рисую? Я был сопляком, мне было 6 лет, а я уже рисовал!» - вспоминала Ольга Бознанская в конце своей жизни в интервью Tygodnik Ilustrowan в 1938 году.Работы малолетней Бознанской сохранились в коллекции Национального музея в Кракове. Она наполнила карточки милыми домиками на зеленых холмах, пушистыми овцами, забавными собачками, разноцветными цветами. В левом нижнем углу каждого рисунка вы можете увидеть тщательно написанную от руки подпись. Вместо имени автора название фамильного герба, то есть Новина.

Ольга и Иза с родителями: Адам Бознански и Эжени Мондан, Национальный музей в Кракове, лицензия PD, источник: Незла Штука

Дамы из хороших семей научились немного рисовать, немного играть на инструменте, немного вышивки.Однако талант Бознанской быстро стал выходить за рамки салонного образования. Ее мать, учительница Эжени Мондан, французского происхождения, поощряла ее рисовать. В Национальном музее в Варшаве мы можем найти эскизы, сделанные Ольгой-подростком, подписанные («Олуния», «ОБ») и датированные. Это не оригинальные композиции, а следы графики и этюдов античной скульптуры. Они производят большое впечатление, когда мы понимаем, что это работы девочек 10–13 лет.

Ольга Бознанская, Всадник на лошади , до 1875 г., Национальный музей в Кракове, лицензия PD, источник: Brzuch Muzeum - блог, NMK

Дублирование работ было одной из основ совершенствования мастерской.В том же интервью Бознанская сказала: «Сначала [я рисовала] под руководством моей матери; затем у меня появился учитель, господин [Юзеф] Седлецкий. Он приезжал к нам два раза в неделю и учил меня, а потом Изю», то есть младшую сестру Изабелу. "Что мы делали? Репродукции картин были опубликованы в магазине Goupil's в Париже. У мистера Сидлецкого их было полно. Он приводил их на уроки. Мы скопировали».

Ольга Бознанская, Ноктюрн - пейзаж с домами , до 1875 г., Национальный музей в Кракове, лицензия PD, источник: Brzuch Muzeum - блог, NMK

Виткаций не расставался с красками в детстве, о чем мы узнаем из его письма отцу.В январе 1889 года Станислав Виткевич писал о своем четырехлетнем сыне: «Он все еще занят своими живописными работами, для которых использует массу бумаги». В декабре следующего года он сообщил матери: «Он, естественно, много рисует и называет свои работы «произведениями искусства живописи», а через несколько месяцев сообщил: «Сейчас он пишет маслом, чем наслаждается». настолько, что он вне себя от радости». Пейзаж Интерьер леса из коллекции Силезского музея написан масляными красками на фанере.Виткаций должен был исполнить ее в семилетнем возрасте, как мы знаем от самого автора.

Ольга Бознаньска, Эскиз лица из скульптуры Венеры Арльской, odrys , 1876, Национальный музей в Варшаве, лицензия PD, источник: Cyfrowe MNW

Художественные интересы Станислава Игнация Виткевича находились под сильным влиянием атмосферы его семейный дом. Отец учил его рисованию, мать учила его музыке, а также давали домашние уроки именитые друзья родителей. Вдохновленный творчеством, мальчик рисовал, писал пьесы, сочинял и фотографировал.Дебютировал как художник на выставке в Городском читальном зале Закопане в 1901 году, в возрасте 16 лет. Представленные там пейзажи не сохранились, но картина Виткация того же периода хранится в Варшавском литературном музее.

Портрет Станислава Игнация Виткевича в одежде горца, 1893 г., Национальная библиотека, лицензия PD, источник: Polona

Для маленького Рафала Мальчевского творческая карьера отца была тесно связана с повседневной жизнью. Яцек Мальчевский много раз изображал своего сына, записывая его взросление, а Рафал играл с детьми, позируя для фотографий.Они часто рисовали вместе. «Мой отец читал мне и моей сестре сокращенное издание «Трилогии» для молодежи. Он читал и рисовал сцены и персонажи с помощью Ogniem i Mieczem , Zagloba, рыцаря, Вишневецкого, Богуна, Елены» — так описал Мальчевский-младший свое детство в 1956 году на страницах парижской Kultura.

Станислав Игнаций Виткевич, Лесной интерьер (Лес) , около 1892 г., Силезский музей в Катовицах, лицензия PD, источник: цифровой музейный каталог

Братья и сестры не всегда ценили мастерство своего отца ... Художник Михалина Яножанка вспоминает : «Часто Джулечка он и Рафчио что-то рисовали, какие-то декорации для театральных постановок, которые они играли.«Папа» рисовал людей, как актеров, а детей — декораций». Когда-то что-то «с перспективой глубины» не вышло и улица, которая вот-вот исчезнет вдали, нагромождена стеной. К этому пришел г-н Мальчевский. Увидев ошибку в рисунке, он взял кисть в руку и тут же нарисовал лестницу, ведущую к какому-то строению на заднем плане. Естественно, детская картинка превращалась в произведение искусства буквально несколькими прикосновениями его руки. Но Юлии и Рафеку это не понравилось, и они начали плакать и ужасно отчаиваться, что «Папа все испортил» (цитата из монографии Рафала Мальчевского и мифа о Закопане Дороты Фольги-Янушевской).

Яцек Мальчевский, Портрет сына Рафала (Рисунок Рафала) , ок. 1898–1900, частное владение, лицензия ПД, источник: Пинакотека Застянек

Портрет его отца, сделанный Рафалом, которому несколько лет , принадлежит коллекции Музея Яцека Мальчевского в Радоме. Изысканная акварельная живопись достаточно хорошо передает характерную физиономию модели: вытянутое лицо, пышные усы, выдающуюся лысину (здесь частично прикрытую шляпой). Музей в Радоме и Национальный музей в Познани также хранят альбомы Мальчевского с его юности, когда он начал серьезно заниматься искусством.

Rafał Malczewski, Портрет мужчины в шляпе (Портрет отца) , ок. 1900-1902, Музей Яцека Мальчевского в Радоме, лицензия PD, источник: Пинакотека Застянек

По сравнению со своими сверстниками, будущие художники вероятно, потратил невероятное количество денег, времени, чтобы рисовать и раскрашивать. Однако еще в 1902 году Зофия Сейдлерова, многолетний редактор журнала «Блющ», утверждала, что стоит поощрять детей к участию в художественной деятельности — независимо от их таланта.«Без нелепого ожидания от каждого ребенка шедевров, достойных первоклассной выставки, мы знаем, что помогаем ему потом, достоверно чувствовать истинное искусство, использовать красоту в промышленности, формировать свое окружение, обставлять свой дом в будущем, и, наконец, к уместности вкуса в его выборе. Одежды».

Каролина Дзимира-Зажицкая

Возврат ПОСМОТРЕТЬ ВРЕМЯ .

Девушка, которая читала в метро - Кристин Фере-Флери - электронная книга + книга

1

Человек в зеленой шляпе всегда садился на Берси и всегда через переднюю дверь машины, чтобы выйти из той же двери в Ла Мот-Пике-Гренель, ровно через семнадцать минут езды - в те дни, когда остановки, звонки и металлические лязги случались регулярно, в дни без особого скопления людей, аварий, тревог, забастовок, дополнительных остановок, вызванных нарушением движения.В обычные дни. В те дни, когда человек чувствует себя винтиком хорошо смазанной машины, большим механическим телом, в котором каждый, хочет он того или нет, находит свое место и играет свою роль.

В те дни, когда Джульетта, спрятанная за солнцезащитными очками в форме бабочки и широкой шалью, связанной бабушкой Адриен для своей дочери в 1975 году, - шарф длиной ровно два с половиной метра, голубой, но теперь блеклый, как вдалеке верхушки горы в семь вечера летом, но не где-нибудь, а на стороне Канигу, глядя из Прадеса, она задавалась вопросом, значила ли ее жизнь для этого мира больше, чем жизнь паука, которого она утопила в душе утром.

Ей не понравилось: навести струю воды на маленькое черное мохнатое тельце, краешком глаза выглянуть, как бешено дергаются тонкие ножки, а потом вдруг подвернуть его, смотреть, как существо кружится, легкое и незначительное, как клубок шерсти, вырванный из любимого свитера, пока вода не затянет их под пробку, которая тут же упадет, плотно прижатая.

Серийные убийства. Эти пауки появлялись каждый день, появляясь из канализации после путешествия, начавшегося из ниоткуда.Были ли они всегда одинаковыми, или — брошенные в трудновообразимую темную бездну, в недра города, как скопление бурлящей, вонючей жизни, — распрямили ноги, ожили и предприняли путь, который был почти всегда обречены на провал? Джульетта, виновная в преступлении убийства и полная отвращения, в такие минуты воображала, что она божество безжалостное и безразличное, быть может, слишком занятое, чтобы должным образом исполнить свою миссию, и лишь иногда охраняющее врата Ада.

На что рассчитывали пауки, если они уже были, так сказать, на сухих ногах? В какое путешествие они решили отправиться и зачем?

*

Человек в зеленой шляпе мог бы ответить на этот вопрос, если бы Джульетта осмелилась заговорить с ним.Каждое утро он открывал портфель и вынимал книгу, обтянутую почти прозрачной бумагой, тоже зеленоватой, и медленными, точными движениями разглаживал углы обложки. Потом просунул палец между двумя страницами, уже разделенными полоской той же бумаги, и стал читать.

Название книги было: История насекомых, полезных для человека, животных и искусства, с приложением по борьбе с вредителями.

Он погладил пористый кожаный переплет, корешок с позолоченными полосами, между которыми на красном фоне расположены буквы названия.

Открыл, поднес к лицу, вдохнул запах, закрыл глаза.

Прочитал две-три страницы, не больше, чем обжора, которая маленькой серебряной ложечкой ест слойку со взбитыми сливками. На его лице была загадочная улыбка удовлетворения — та, которой была очарована Джульетта и Чеширский Кот в «Алисе в стране чудес». Она предложила мультфильм.

Улыбка на вокзале в Камброне сменилась гримасой разочарования; мужчина просунул лист бумаги между страницами, положил книгу в портфель, замки которого щелкнули.И он поднялся со своего места. Он не сводил глаз с Джульетты, которая — сидя перед ним или стоя и крепко вцепившись в перила, ежедневно полируемые сотнями рук в перчатках или без — пожирала его.

Он ушел мелкими шажками, прямой, как стрела, в застегнутом на шее плаще и шляпе, надвинутой на левую бровь.

Без этой шляпы, без этой улыбки, без портфеля, в котором он прятал свое сокровище, Джульетта, наверное, не узнала бы его. Таких, как он, вы встречаете на каждом шагу — он не был ни безобразным, ни красивым, ни привлекательным, ни отталкивающим.Слегка полноват, среднего возраста - меряется стереотипами.

Муж.

Вернее: читатель.

*

- Пчелы, тутовые шелкопряды, расплод, кошениль, раки, многоножки, кантариды, пиявки...

- О чем вы?

Джульетта, которая пела себе под нос, вздрогнула.

- Ничего, нет, это просто список... Я пытаюсь вспомнить имена...

- Я уже получила свой энергетический сертификат для проживания на бульваре Вольтера, - сообщила ей Хлоя, не слушая.- У вас есть документация?

Джульетта кивнула, отвлекшись от своих мыслей. И они по-прежнему были сосредоточены на человеке с зеленой книгой, на насекомых, на пауках — сегодня утром она утопила двоих.

- Подарить. Я добавлю его в портфель, сказала она.

Она повернула стул, взяла пластиковую футболку из книжного шкафа, занимавшего всю стену кабинета, сунула в нее страницы, взяла портфель. Картон был желтоватого цвета, что привлекло ее внимание только сегодня. Вся эта стена — выпуклая, ощетинившаяся отвалившимися по углам этикетками, казалось, вот-вот обрушится на нее лавиной грязи.Джульетта закрыла глаза, представляя себе всплеск, пузырьки газа, лопающиеся на поверхности, запах... Внезапно она заткнула нос, чтобы остановить тошноту.

- Что не так? — спросила Хлоя.

Джульетта пожала плечами.

- Вы беременны? - поинтересовался мой друг.

- Откуда. Я просто удивляюсь, как ты можешь работать с ним на глазах... Отвратительный цвет...

Хлоя смотрела на нее широко раскрытыми глазами.

"Мерзость", повторила она слогово.- Ты, должно быть, сошел с ума. Я слышал всякую чушь, но пока ничего подобного. Это просто портфели. Они некрасивые, ладно, но... Ты уверен, что с тобой все в порядке?

Джульетта барабанила пальцами по столу: Пчела, тутовый шелкопряд, июнь, кошениль, рак, многоножка, кантарида, пиявка...

"Я в порядке", - ответила она. - Что ты читаешь в метро?

2

Они были там: старушка, студентка-математик, орнитолог-любитель, садовник, влюбленная - по крайней мере, Джульетта предположила, что влюблена, на это указывало учащенное дыхание и крошечные слезинки, блестевшие на ее ресницы, когда она была уже на три четверти только что проглоченным романом, одним из тех раздутых томов, у которых рога истрепались от многократного чтения.На обложках иногда изображалась пара, обнимающая друг друга на алом фоне, или вызывающее воспоминания кружево вокруг выреза. Обнаженный мужской торс, нежная линия бедер, скомканная простыня или две пуговицы на обшлагах, тревожное подчеркивание звания строчкой кожаных хлыстов... и те слезы, что где-то в двести сороковом году Страница седьмая (Джульетта проверила, украдкой заглянув в книгу соседки) поднялась в глазах девушки, а затем медленно побежала вниз по ее носу, когда веки закрылись, и невольный вздох приподнял ее круглые груди, очерченные под очень тесным верхом.

Почему именно страница двести сорок седьмая? — задавалась вопросом Джульетта, следя за зонтом, который раскрылся на платформе станции Дюпле, защищая всю семью от проливного дождя. Но все, что она могла видеть, это ноги семьи — маленькие в коричневых вельветовых штанах, большие в джинсах, стройные в ребристых колготках. Что там происходило, какие чувства вдруг проснулись, какая драма, что за страх, схвативший горло, какие желания или печали, проистекающие от отвержения?

Замечтавшись, она барабанила пальцами по обложке собственной книги, которую обычно даже не открывала, слишком поглощенная наблюдениями.Карманное издание, испачканное кофе, разорванное на обороте, переходило из сумочки в сумочку — большой мешок, который она брала по вторникам, потому что тогда, выйдя из агентства, делала покупки, или клатчи по пятницам, когда она пошла в кино вечером. Открытка, спрятанная между тридцать второй и тридцать третьей страницами, не менялась на месте больше недели. Вид, который она показывала, - горная деревня, возвышающаяся вдали над мозаикой коричневых полей, - напомнил ей теперь о старухе, той, что читала одну и ту же поваренную книгу, иногда улыбаясь, как будто рецепт одного из посуда напомнила ей безумную юность; а иногда она закрывала книгу, клала на нее руку без кольца и смотрела в окно на баржи, плывущие по Сене, или на блестящие под дождем крыши.Текст на четвертой стороне обложки написан на итальянском языке и размещен над фотографией двух пухлых перцев, фенхеля и шарика моцареллы, нарезанных ножом с роговой ручкой.

Пчела, тутовый шелкопряд, июнь, кошениль, рак, многоножка, кантарида, пиявка... Карчофи, аранча, помидоры, фаголини, кабачки... Кростата, ломбатина ди черво, гамбери аль гратен... фургон, прежде чем они сели на Кончики пальцев Джульетты. Эта сцена показалась ей милой, но она не могла думать ни о чем другом.Почему именно бабочки? Почему бы не светлячкам, которые мерцают несколько секунд, прежде чем погаснуть? Когда она видела светлячков? На самом деле, никогда. Она боялась, что светлячки исчезли. Нигде. Они остались только в воспоминаниях. Эти бабушкины, прямо как вязаная шаль. И кто был похож на старушку с поваренной книгой, у которой было такое белое, спокойное лицо, такие руки, чуть великоватые, украшенные одним-единственным кольцом, а точнее широким обручальным кольцом, которое год за годом углубляло след на пальце, пока не стало глубоким, размыть уже невозможно.Морщинистая кожа скрывала края золотого диска, тело впитывало символ, деформируясь при соприкосновении с ним. Светлячки, говорила бабушка, светлячки — это упавшие звезды. Я был еще такой маленький, что мне велели ложиться спать пораньше, а вечера были такими длинными! Не менее двух часов дневной свет проникал сквозь щели жалюзи. Он мягко побежал по ковру, скользнул по перекладинам моей кровати; а потом вдруг вспыхнул медный шар, прикрученный к самому верху. Я знал, что теряю самое прекрасное — момент, когда солнце ныряет в море, которое становится цветом вина, цветом крови.Я тогда завязывала свою ночную рубашку, видишь? В талии очень тесно. И я спустился, держась за лиану. Как маленькая обезьянка. И я всю дорогу бежал к краю поля, откуда было видно море. А потом, когда уже совсем стемнело, я раскачивался на барьере, который всегда оставляли поднятым, за коконом тутового шелкопряда... Вот там я их и увидел. Внезапно они появились. Возможно, они вышли из-под земли. Я так и не узнал. Тихо, подвешенные в воздухе, они сидели на травинках... Я замер, даже дышать не решался.Я среди звезд».

Метро тормозило. Севр-Лекурб. Еще три станции или всего три, это зависело от дня и настроения Джульетты. Металлическая вибрация, сигнал. Внезапно она встала и вышла как раз в тот момент, когда дверь уже закрывалась. Край ее жакета застрял между дверными створками, поэтому она резко дернула его и на мгновение замерла, слегка запыхавшись, глядя с перрона на уходящий поезд. В сером свете бодрствующего дня несколько фигур, закутанных в теплые пальто, спешили уйти.Потому что кто вставал этим февральским утром, чтобы побродить по улицам, медленно побродить с вздернутыми носами и понаблюдать за облаками, полюбоваться их формами или с любопытством оглядеться в поисках нового бутика или гончарной мастерской? Никто. Люди переезжали из хорошо отапливаемого пространства своих квартир в кабинеты, пили кофе, зевали, говорили о своих обязанностях, повторяли слухи и новости – всегда тоскливо. Чтобы добраться от станции, где она выходила каждый день, до дверей агентства, Джульетте нужно было всего лишь перейти улицу.Несколько шагов, кусок брусчатки и прямо рядом с ней, слева окно химчистки, потом бар и шашлычная. Искусственная рождественская елка, все еще украшенная цепочками и бантиками из блестящей бумаги, пылала в окне бара. Красная кепка с белой кисточкой, сменившая звезду, висела, как мокрая тряпка.

Джульетта хотела увидеть что-нибудь новенькое. Она подошла к схеме района в конце станции: пройдя по первой улице направо, а затем снова повернув направо на втором перекрестке, она смогла добраться до работы менее чем за десять минут.Она думала, что короткая прогулка согреет ее. Она даже не опоздает, ну может немного. В любом случае, Хлоя откроет агентство. Девушка была болезненно пунктуальна, а мистер Бернард, владелец, не появлялся до половины одиннадцатого.

Джульетта бодро шла по улице, но через некоторое время заставила себя притормозить. Ей нужно было избавиться от привычки рваться вперед, устремив взгляд на цель, к которой она шла. Ничего срочного ее там не ждало: бумаги для заполнения и разделения, длинный список скучных дел, один-два клиента.Добрый день. Только подумайте, почему она выбрала эту профессию!

Что касается контактов с людьми, о чем было написано в предложении, на которое она ответила, да - контактируйте с другими, читайте их глаза, о чем они мечтают, чего хотят, и даже предвосхищайте их желания, найдите им розетку, где эти мечты могли сбыться, где боязливые могли обрести чувство безопасности, где разбитые снова улыбались бы жизни, где дети росли бы, защищенные от слишком сильных ветров, которые хлещут и вырывают корни, где старые, уставшие , без страха дождалась бы смерти, да Это была ее стихия.

Она еще помнила первую встречу с парой тридцатилетних, которые торопились... Она предложила им кофе, прежде чем они вошли в здание; Я хочу узнать тебя получше, определить твои ожидания, сказала она тоном, который не отражал ее душевное состояние в тот момент. Зная ваши ожидания - она ​​решила, что эта фраза звучит неплохо, и прочитала ее в справочнике, который руководство агентства раздало всем сотрудникам, но мужчина посмотрел на нее, подняв брови, а затем красноречивым жестом постучал по циферблату.Женщина проверяла сообщения на экране смартфона и даже не сводила с него глаз — тоже на лестнице, когда застывшая Жюльетта декламировала выученное вечером наизусть описание здания и помещения: тесаный камень, прелести Османа стиль, обратите внимание на пол в холле, отреставрирован с сохранением элементов оригинала, чистый стиль, лифт до 4 этажа, обратите внимание, какая толщина ковров на лестнице. Ее голос казался далеким, смехотворно высоким, голосом девушки, притворяющейся дамой, и ей стало жалко себя, и от идиотского желания заплакать у нее сжалось горло.Супруги быстро обошли квартиру – три комнаты с кухней, выходящие во внутренний двор; Джульетта едва успевала за своими посетителями. Слова улетели, протолкнулись: очень высокие интерьеры, стильная лепнина над камином, много удобных мест для хранения вещей, паркет, что редкость, расставленный звездами, возможность обустройства дополнительной спальни или кабинета на антресолях...спрашивали ничего. Она осмелилась задать им несколько вопросов: кто-нибудь из вас играет на пианино, есть ли у вас дети или...? Не дожидаясь ответа, она сосредоточилась на полосе света, прорезавшей пыльную доску, ее голос звучал все дальше и дальше, настолько глухо, что его уже никто не мог слышать: благоустроенная квартира, очень светлая, солнце в кухня с девяти часов утра... они ушли, она побежала их догонять. На улице она протянула мужчине визитку, и он сунул ее в карман, даже не взглянув на нее.

Она уже знала, что больше их не увидит.

*

Крик чайки вернул Джульетту к реальности.Она остановилась и посмотрела вверх. Птица кружила над головой, едва шевеля распростертыми крыльями. Низкое облако прошло прямо под ним, сначала исчез его клюв, потом все остальное тело, только кончики крыльев и пронзительный крик, эхом отдающийся среди высоких стен. Внезапно он замолчал. Сильный порыв ветра ударил ее в лицо так сильно, что она споткнулась. Она встряхнулась и огляделась. Улица была безобразна, пуста, загорожена стенами домов с облупившейся штукатуркой, изрезанной длинными пятнами.Что она вообще здесь искала? Дрожь пробежала по ней, поэтому она уткнулась носом в широкий шарф и пошла бодро.

- Зайде!

Звонок исходил очень высоко, но бежавшая к ней девушка проигнорировала его; ловкая и быстрая, она нырнула между ногами Джульетты и перевернутым мусорным баком, вывалившимся из переработанного пластика, затем подогнула ноги и начала прыгать по скользкой дороге. Джульетта повернулась, наблюдая, как она уходит в развевающейся юбке и сочном зеленом свитере с танцующими косами...и тут ее взгляд упал на высокую, покрытую ржавчиной дверь, которая была заблокирована книгой, да, книгой.

На двери металлическая эмалевая вывеска прямо из фильма про военные годы - мелькнуло у нее в голове - объявление крупными синими буквами: Книги без ограничений.

[...]

.

Приходите просмотреть наш мир - Руководство для редакторов

... предоставление пояснений для всех, кто размещает информацию на веб-сайтах и ​​хотел бы, чтобы эта информация была доступна для всех пользователей.

База данных фотографий с образцами альтернативных описаний и подробных описаний

Под каждым из изображений, представленных в базе данных, в основном фото, приведены примерные альтернативные описания. Это не значит, что это единственные возможные описания — всегда важнее контекст, в котором данная фотография появляется на сайте.Это значит, что легко представить себе альтернативное описание, содержащее только, например, информацию: «фото скульптуры, описанной в статье».

Несколько альтернативных описаний, присвоенных некоторым фотографиям, соответствуют различным контекстам, в которых такое изображение может быть опубликовано. Таким образом, они соответствуют различным аспектам, которые будут приниматься во внимание в зависимости от контекста, особенно в зависимости от текста, который они иллюстрируют.

Для некоторых фотографий, где это может быть необходимо, также даются длинные (подробные) описания того, что изображено на фотографиях.Длинные описания кратко, но исчерпывающе описывают то, что изображено на фото, но слишком длинные, чтобы их можно было использовать в альтернативном описании в теге alt. В некоторых случаях они также включают ссылки на веб-сайты, которые могут быть полезны для понимания представленных объектов, предметов или ситуаций.

Следует отметить, что в описаниях обычно не используется альтернативная информация, относящаяся к субъективному восприятию и оценке того, что она представляет.Если необходимо использовать прилагательное или наречие, описывающее состояние элемента или ситуации, представленной на картинке, всегда стоит задуматься, не является ли это прилагательное лишь субъективным мнением редактора, а не объективным описанием. И поэтому мы призываем вас использовать очень осторожные термины, такие как, например, «счастливый», «грустный», «удивленный», «великий» и т. д. Это не означает, что вы вообще не можете использовать такие термины, но вы должны быть уверенным, что такой термин действительно есть и он непременно отражает описываемое состояние.

Хорошим примером может служить альтернативное описание следующей фотографии:

Менее опытный редактор мог бы написать: "Женщина в коротких штанах, в шляпе с полями внимательно рассматривает через лупу коричневую чагу, растущую на дереве".

Проблемой в таком альтернативном описании является слово "осторожно" . Глядя на картинку, можно представить, что женщина смотрит на эту ступицу "внимательно" , но на картинке этого совсем не видно.Используя такой термин, редактор добавляет свое субъективное мнение, что недопустимо.

Подразделения


Миниатюры всех фотографий, на которых есть ссылки на подробные описания в базе

Галерея ниже содержит миниатюры всех фотографий из базы данных. Фотографии расположены тематически по 7 тематическим блокам, которые соответствуют оглавлению выше. Миниатюры в галерее не имеют подробных альтернативных описаний - каждой из них присвоено стандартное описание: "пример миниатюры фото", т.к. примеры альтернативных описаний представлены в самой базе данных.

Нажав на каждую из следующих миниатюр, вы перейдете к фотографии, на которую указывает щелчок, и ее образцу альтернативного описания и, возможно, длинному описанию.

Обращаясь к приведенной ниже базе данных, всегда помните, что представленные альтернативные описания являются только примерами, служащими специально для указания того, как составить альтернативные описания. Редактору, использующему эту базу данных, особенно важно отличать описание содержания фотографии от подписи под фотографией.В каждом случае содержание альтернативного описания зависит от ряда факторов, которые мы не в состоянии предсказать, ведь наиболее важным является контекст, в котором помещено данное фото. Поэтому представленные описания фотографий часто могут не соответствовать описанию, которое должно быть присвоено точно такой же фотографии, размещенной в качестве иллюстрации контента на сайте.




Памятники, произведения искусства


Вернуться в меню вверху страницы

1.Скульптура мужчины

1. Легкая каменная скульптура, изображающая полулежащего, полусидящего обнаженного, бородатого мужчину, опирающегося на левый локоть.

Подробное описание картины

Скульптура изображает зрелого мужчину. У фигурки между бедрами есть ткань, закрывающая интимные места. Подбородок, достигающий груди, разделен на две части. Волосы неопрятные. Тело тщательно прорисовано и показывает даже мелкие детали, такие как расположение мышц и костей груди и небольшие складки жира в нижней части живота.



Вернуться в меню вверху страницы

3. Фигурка обнаженной женщины

1. Слепок обнаженной женщины, сидящей на земле, опирающейся на левую руку, правой рукой придерживающей правое колено.

2. Металлическая скульптура со следами потеков, грязи и патины.

Подробное описание картины

Металлическая фигура изображает сидящую обнаженную девушку. У нее короткие волосы, лицо обращено влево немного вниз. Он опирается на левую руку и держит правое колено правой рукой.У него классическая, круглая, маленькая грудь. Линия талии четко обозначена. Левая нога согнута, правая нога согнута, стоит на полу, половые органы прикрыты. Вода на заднем плане. Скульптура показывает влияние атмосферных условий, создающих темные полосы и серую и зеленоватую патину.


Вернуться в меню вверху страницы

4. Мастерская художника

1. Художественная мастерская. На мольберте нарисовано изображение двух рядов домов, разделенных улицей.

2. Художественная мастерская. На мольберте и на стенах картины, на столешницах инструменты, а посередине деревянные табуретки.

Подробное описание картины

Мастерская художника. На переднем плане на мольберте картина, изображающая городскую улицу под розовым небом. На мольберте висят яркие рубашки. Одна из стен белая, другая коричневая. На стенах красочные картины и рисунки по ним. Инструменты художника лежат на двух столах у стен.Бутылки соевой минеральной воды под одним из столов. Несколько скульптур и статуэток стоят и лежат у одной из стен. В центре на бетонном полу стоят три высоких деревянных табурета.


Вернуться в меню вверху страницы

5. Стеклянный витраж

1. Витраж частично окрашен в оттенки зеленого и желтого цветов. Кисть касается неокрашенной части и наносит желтую краску.

2. Кисть рисует витраж, изображающий цветок розы, окруженный листьями. Рядом стоят контейнеры с красителями.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Статуя Свободы

1. Голову Статуи Свободы венчают расходящиеся вокруг лучи. На правой стороне головы фрагмент вытянутой руки.

2. Голова Статуи Свободы, на которой можно увидеть погодные условия, вызывающие водяные пятна.

Подробное описание картины

Голова Статуи Свободы имеет лучи, идущие вокруг вершины. Под ними находится смотровая площадка, интегрированная с головным убором персонажа.Под ним короткие завитые волосы, обнажающие уши. Классическое лицо, невыразительное. Прямой нос, относительно небольшой рот. Глаза не имеют очерченных зрачков. С правой стороны головы приподнятое предплечье с опущенным реалистичным рукавом халата. Полное описание фигуры можно найти по адресу https://pl.wikipedia.org/wiki/Statua_Wolności

.

Вернуться в меню вверху страницы

7. Тауэрский мост

1. Тауэрский мост вечером подсвечивается синим цветом внизу.Он состоит из двух башен, соединенных в верхней части причалом, а в нижней — мостом через реку.


Вернуться в меню вверху страницы

8. Колонна Нельсона

1. Белая скульптура. Адмирал Нельсон носит треугольную шляпу. Он держит правую руку на груди, левая рука покоится на черном мече.

2. Белокаменная статуя адмирала Нельсона на вершине украшенной колонны.

Подробное описание картины

Памятник адмиралу Нельсону, стоящему на вершине коринфской колонны.Вершина колонны украшена бронзовыми цветочными мотивами. Фигура из светлого камня стоит с левой рукой на черном мече. Наряд состоит из узких брюк до колен и форменной куртки, которая достигает колен сзади и заканчивается на талии спереди. Туловище подпоясано кушаком, на правом плече погон. На голове треугольная шапка, голова слегка направлена ​​вправо. Подробное описание колонки можно найти на странице https://pl.wikipedia.org/wiki/Kolumna_Nelsona.


Вернуться в меню вверху страницы

9.Скульптура на скамейке

1. Перед скульптурой, изображающей человека с газетой, сидящего на скамейке, мужчина наклонился и смотрит ему в глаза.

2. Скульптура мужчины, читающего газету на скамейке. Нога скульптуры одновременно является и ножкой скамейки. Согнутый мужчина смотрит на лицо скульптуры.


Вернуться в меню вверху страницы

10. Панорама и монах

1. Мужчина в красно-оранжевой мантии сидит на камне и смотрит на постройки - слева в азиатском стиле, справа на замок на скалах.В небе солнце выходит из-за туч и летают птицы.


Вернуться в меню вверху страницы

11. Варшавская Русалка

1. Памятник Варшавской русалке на Староместской площади, на фоне разноцветных доходных домов.

2. Русалка, наполовину женщина, наполовину рыба, в правой руке над головой держит меч, а в левой щит.

3. Бронзовый слепок варшавской русалки, местами окрашенный птичьим пометом. На мече есть птица.

Подробное описание картины

Фигурка русалки коричневая.Голова молодой женщины с короткими волосами смотрит прямо перед собой. В левой руке он держит круглый щит без какого-либо символа, а в правой держит изогнутый короткий меч над головой, как бы гримасничая на кого-то перед собой. Она обнажена, у нее маленькая круглая грудь. От бедер голая превращается в две чешуйчатые, скрученные конечности. Фигура стоит на коленях на них. Конечности отдыхают на волнах. На заднем плане красночерепичные, розовые и бежевые доходные дома Староместской площади, в виде зонтиков кафе.


Вернуться в меню вверху страницы

12.Сен-Мишель

1. Холм Сен-Мишель в Нормандии со средневековым монастырем в готическом стиле с парящей башней на вершине. Холм окружен водой. У подножия холма есть укрепления.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Православная церковь

1. Церковь из красного кирпича, башни которой увенчаны куполами ярких, ярких цветов. Самая высокая из пяти видимых башен имеет золотой купол.

2. Собор Василия Блаженного на Красной площади в Москве, за которым слева видны здания ГУМа.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Остров Свободы

1. Вид с воздуха на остров Свободы, где стоит Статуя Свободы.

2. Статуя Свободы на острове. Памятник ярко-зеленого цвета, стоит на каменном постаменте в окружении газона и деревьев.

3. Остров Свободы. С одной стороны пирс ведет к зданиям, с другой стороны пирс ведет к Статуе Свободы.


Вернуться в меню вверху страницы

15.Галерея

1. На стенах висят картины в рамках разных размеров, в основном женские. Под картинами лежат белые таблички.

2. На стенах галереи картины с табличками под ними, а на платформе у стены белый бюст женщины.


Вернуться в меню вверху страницы

16. Париж и Эйфелева башня

1. Вид с воздуха на Эйфелеву башню и район Дефанс в Париже.Вдалеке желтый диск заходящего солнца на оранжевом небе.

2. Эйфелева башня окружена Марсовым полем и зданиями Парижа. За ним небоскребы района Ла Дефанс. Солнце садится в оранжевом небе.


Вернуться в меню вверху страницы

17. Художник

1. Темнокожая женщина с вьющимися черными волосами наносит краски на белый холст, прибитый к раме, стоя на мольберте.

2. Художник наносит краску на холст.В левой руке она держит палитру, рядом стол с кистями, а на заднем плане, на стене, картина.


Вернуться в меню вверху страницы

18. Поттер

1. Мужчина лепит горшок из светло-коричневой глины на гончарном круге. Левую руку он держит внутри горшка, а правую выравнивает снаружи. Слегка размытый круг говорит о том, что он вращается.


Вернуться в меню вверху страницы

19. Фигурки прослушки

1. Слепки фигур двух человек, приложивших ухо к кирпичной стене, как будто они прислушиваются к тому, что слышно по ту сторону.


Вернуться в меню вверху страницы

20. Будда

1. Фигура Будды, высеченная в скале. Персонаж сидит, скрестив ноги, глаза закрыты, руки сложены на коленях.

Подробное описание картины

Фигура Будды, высеченная из светлой скалы. Персонаж сидит со скрещенными ногами, на котором держит руки ладонями вверх. На фигуре лишь символически отмечен материал, в который она завернута, при этом видна правая грудь.Овальная голова, невыразительное лицо. у ушей нижние мочки сильно вытянуты, почти до плеч. Глаза закрыты. За фигурой скульптурные ворота с овальным навершием и очертаниями зданий. В скульптуре отчетливо видны слои скалы, в которой она высечена. Один из слоев, идущих от правого плеча к левому предплечью, явно темнее.


Вернуться в меню вверху страницы

21. Фараон

1. Скульптура головы фараона, характерная для древнеегипетского искусства.Скульптура имеет сломанный нос и подбородок.

2. Бюст Рамзеса XII, высеченный в камне. Голова украшена короной фараона, прямая борода повреждена, как и нос.


Вернуться в меню вверху страницы

22. Скульптура на газоне

1. Стоящая на лужайке скульптура изображает выходящую из-под земли на уровень груди женщину, волосы которой заплетены двумя птицами, а одна птица сидит у нее на руке.


Вернуться в меню вверху страницы

23.Спящая женщина

1. Беломраморная скульптура изображает обнаженную женщину, спящую в постели на левом боку. Он держит левую руку под головой, на подушке.

Подробное описание картины

Скульптура из белого мрамора изображает обнаженную женщину, спящую в постели на левом боку. Он держит левую руку под головой, на подушке. Постель, на которой лежит фигура, скульптор передал с реалистичностью. Видна разница во внешнем виде между стянутым с бедер и ног гладким покрывалом и торчащей из-под подушки вышитой простыней.Материал постельного белья имеет естественную морщинистость. Мрамор, на котором высечена фигура, тщательно полируют, чтобы в нем отражался свет. На правой ноге более темные отметины, соответствующие обесцвечиванию мрамора.


Вернуться в меню вверху страницы

24. Иоанн Павел II

1. Металлическая статуя св. Иоанн Павел II в тиаре, в левой руке держит посох. Его правая рука вытянута вверх, немного вперед.

Подробное описание картины

Металлическая статуя св. Иоанн Павел II в тиаре, в левой руке держит посох. Его правая рука вытянута вверх, немного вперед. Диадема на голове украшена растительными узорами - побегами винограда. Пастораль является отражением той, которую использовал Иоанн Павел II. Он слегка наклонен вперед в своей верхней части, с характерной фигурой Христа, «свисающей» с креста, а не так, как обычно изображается рядом с крестом.Лицо фигуры отполировано, оно хорошо отражает черты Иоанна Павла II. Фигура стоит перед арочными окнами или дверью здания.


Вернуться в меню вверху страницы

25. Стоунхендж

1. Вертикальные прямоугольные серые каменные блоки, расположенные по кругу на травянистом лугу. На вершинах некоторых блоков есть горизонтальные каменные блоки, соединяющие их вместе.

2. Облако над каменным кругом в Стоунхендже изображено так, как будто облака выходят из круга.



Вернуться в меню вверху страницы

27. Часть картины

1. Фрагмент картины с изображением украшенной серьги в женском ухе. Металлические элементы золотистого цвета, среди них цветные камни. На шее у женщины нитка жемчуга.

2. Фрагмент картины маслом - серьга в женском ухе, фрагмент светло-серого кружевного воротника и нитка жемчуга на шее.

3. Крупный план картины маслом, изображающей женское ухо с серьгой.Вы можете увидеть трещины на краске в виде вертикальных параллельных линий по всей поверхности.


Вернуться в меню вверху страницы

28. Венеция

1. Венецианский канал - вид с берега. На переднем плане стоящая у деревянного пирса гондола, по ту сторону канала здания в ярких кирпичных, желтых и серых тонах. На заднем плане колокольня церкви.

2. Гондола в Венеции пришвартована к берегу. Лодка имеет характерную остроконечную корму и нос.


Вернуться в меню вверху страницы

29. Надпись на стене

1. Надпись белой краской на английском языке на кирпичной стене под двумя зашторенными окнами: Во всем есть красота, но не всем видно.

Подробное описание картины

Перевод надписи: во всем есть красота, но не каждый может ее увидеть.

Внимание! В этом случае лучше, чтобы перевод был в длинном описании, или, возможно, в подписи под фото, чтобы его могли понять зрячие, да и те, кто не знает английского.Вышеприведенная фотография — прекрасный пример того, как подпись к фотографии представляет собой нечто иное, чем альтернативное описание. Перевод текста подписи с английского языка может быть дополнительным преимуществом для всех пользователей Интернета.


Вернуться в меню вверху страницы

30. Женщина-дерево

1. Из сухой, потрескавшейся земли вырастает дерево в виде наклонившейся вперед обнаженной женщины. На одной из ее рук есть ветки и зеленые листья на голове.

Подробное описание картины

Обнаженная женщина, наклонившаяся вперед, в профиль (слева), тоже дерево.Его ноги превратились в корни, среди которых растут зеленые растения. Вытянутая вперед правая рука женщины оканчивается сплетением безлистных ветвей, на голове у нее вместо волос листья, которые также растут из спины. Он стоит на растрескавшейся, бесплодной и сухой, плоской, пустынной земле. Вдалеке виден холм, на небе густые облака.


Архитектура и памятники


Вернуться в меню вверху страницы

1. Мост Золотые Ворота

1.Висячий красный мост над водой. На переднем плане бетонный берег и причальный столб.

2. Мост Золотые Ворота. Висячий мост окрашен в красный цвет. Видны два шеста, на которые он опирается, и веревки, на которых он подвешен. На переднем плане бетонный берег и причальный столб.


Вернуться в меню вверху страницы

2. Руины

1. Фрагмент древних руин из белого камня. Пять колонн в коринфском стиле поддерживают лежащие каменные глыбы, за ними рушатся обломки стен.Здания города вдали.


Вернуться в меню вверху страницы

3. Париж

1. Триумфальная арка в Париже, вид из центра широкой улицы, ведущей к ней. Флаг Франции виден в центральном просвете арки.

2-я авеню Елисейские поля в Париже, по которой в обе стороны ездят автомобили 1950-х годов, велосипедисты и мотоциклисты. зеленые деревья растут по бокам. На заднем плане Триумфальная арка.

3. Триумфальная арка в Париже с висящим под ней французским флагом.Фасад темно-серый, местами черный. На фасаде колонн есть барельефы, детали которых не видны.


Вернуться в меню вверху страницы

4. Китайский домик

1. Белое вытянутое здание в азиатском стиле с серой крышей и парящей башней в центре, стоящее у воды. Перед входом арочный коричневый мост через воду. Здание отражается в глади воды.

2. Белый дом с характерной для азиатского стиля серой крышей, слегка наклоненной вверх и стоящей над водой башней, в которой можно увидеть ее отражение.На заднем плане коричневый арочный мост.


Вернуться в меню вверху страницы

5. Вестминстерский дворец

1. Фасад Вестминстерского дворца с башней Биг Бен на берегу Темзы, ночью. Коричневое здание подсвечивается снизу, башня с часами такого же цвета подсвечивается только в верхней части. На небе видна звезда.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Парламент Будапешта

1. Неоготический фасад Парламента в Будапеште со стороны Дуная.Фото сделано в сумерках, здание освещено снизу.

Подробное описание картины

Неоготический фасад парламента в Будапеште в серых и коричневых тонах. Для здания характерна симметрия вокруг центральной, самой высокой части здания, увенчанной бронзовым куполом со шпилем наверху. По обеим его сторонам узкие, парящие башни, чуть ниже купола. Далее справа и слева две надстройки. Все здание богато украшено скульптурами и парящими башнями, все ярко освещено.Фотография сделана со стороны Дуная, видимой на переднем плане ночью.


Вернуться в меню вверху страницы

7. Дворец на острове

1. Дворец на острове в парке Лазенки в Варшаве, вид сзади. Двухэтажное здание в стиле классицизма, расположенное на прямоугольном острове в пруду. На крыше есть скульптуры.

Подробное описание картины

Здание из светлого песчаника стоит на каменном острове в пруду, окруженном парком. Справа мост с крышей, поддерживаемой колоннами.В центральной части здания четыре колонны поддерживают треугольную крышу. На крыше здания есть резные фигуры. Деревья и кусты в парке зеленые, здание отражается в глади воды. Подробнее о дворце можно прочитать на сайте Королевских Лазенок: http://www.lazienki-krolewskie.pl/pl/architektura/palac-na-wyspie


Вернуться в меню вверху страницы

8. Город у воды

1. Ночная панорама, с моря или озера, побережье со зданиями современного города и высокими офисными зданиями.В окнах офисных зданий и у их подножия горят фонари, в правой части можно увидеть чертово колесо из парка аттракционов.


Вернуться в меню вверху страницы

9. Тень мечети

1. На фоне неба видна тень летящей птицы, за ней купол мечети, а рядом четыре минарета, три из которых выше купола. Видны только тени неба, без деталей. Черно-белое фото.


Вернуться в меню вверху страницы

10.Интерьер собора

1. Интерьер нефа готического собора из серого камня. Высокие серые каменные колонны образуют арки на потолке. На заднем плане — алтарь с узкими окнами с витражами над ним.

Подробное описание картины

Интерьер нефа готического собора из серого камня. С обеих сторон возвышаются серые каменные колонны, подсвеченные внизу, сливаются в пересекающиеся арки на потолке. Проходы между колоннами также увенчаны арками. Посередине, в глубине, в конце нефа, находится алтарь, за ним колонны, увенчанные арками, и узкие окна с витражами.Посередине свободное пространство для прогулок, по обеим сторонам стоят стулья.


Вернуться в меню вверху страницы

11. Дворец культуры

1. Дворец культуры в Варшаве с восточной стороны. За зданием есть небоскребы. На тротуаре на переднем плане лежат кучи расчищенного снега, а на остановке стоит такси.


Вернуться в меню вверху страницы

12. Кельнский собор

1. Верх готического фасада Кёльнского собора.Две парящие башни из темного, местами черного камня с многочисленными орнаментами и длинными арочными окнами в верхней части на фоне безоблачного неба.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Египет

1. Голова Сфинкса, высеченная в светлом песчанике на фоне пирамиды Хеопса. У сфинкса сломан нос. На вершине пирамиды сохранились остатки облицовки из светлого камня.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Лас-Вегас

1.Многоэтажное здание с надписью наверху Caesars Palace. Архитектура здания относится к стилю римских построек с возвышающимся над крышей треугольным верхом, а надписи напоминают латинские надписи на зданиях.


Вернуться в меню вверху страницы

15. Флоренция

1. Флоренция с высоты птичьего полета. Дома имеют красные крыши более или менее на одном уровне, с гораздо более высоким собором в центре, с двумя башнями слева и большим красным куполом справа.На заднем плане горы и безоблачное небо.


Вернуться в меню вверху страницы

16. Мост. Лондон.

1. Темза, Вестминстерский мост с шестью пролетами, в конце которого возвышается башня Биг Бен, а рядом Вестминстерский дворец. Горят фонари, розовые полосы заходящего солнца на голубом небе.


Вернуться в меню вверху страницы

17. Лувр.

1. Стеклянная пирамида с внутренней подсветкой перед Луврским дворцом в Париже.Пирамида отражается в глади воды, рядом с которой она стоит. За пирамидой находятся дворцовые постройки.


Вернуться в меню вверху страницы

18. Мацу Пикчу.

1. Руины зданий из серого камня, лежащие среди скал, окруженные травой. Окружающие вершины покрыты туманом.


Вернуться в меню вверху страницы

19. Пирамида майя.

1. Серая каменная ступенчатая пирамида на фоне облаков в небе. Фронтон, к которому ведет крутая лестница, увенчан прямоугольной конструкцией.Пирамида окружена лужайкой, а внизу лестницы стоит мужчина.


Вернуться в меню вверху страницы

20. Мечеть

1. Двор мечети. Здание выполнено из белого камня. Пол выполнен из полированного светлого мрамора, украшенного черным цветочным орнаментом.

Подробное описание картины

Двор Белокаменной мечети. С левой стороны находится колоннада, где каждая колонна украшена черным узором и увенчана золотым орнаментом.Над колоннадой возвышаются белые купола. В конце колоннады находится минарет с украшенными золотом балконами, за которым под прямым углом к ​​первому следует еще одна колоннада. Рядом с минаретом находится большой белый сферический купол, окруженный пятью меньшими. Пол двора выложен каменными полированными светло-серыми плитами с темными растительными мотивами. Плиты отполированы настолько тщательно, что колоннада отражается в них, как в зеркале.


Вернуться в меню вверху страницы

21. Ворота мечети.

1. Строительный элемент, богато украшенный геометрическими и цветочными мотивами в голубых тонах. В центральной части круглая розетка.


Вернуться в меню вверху страницы

22. Таймс-сквер.

1. Красочная реклама на фасадах современных застекленных высотных офисных зданий, окружающих Таймс-сквер в Нью-Йорке. Слева реклама автомобиля, далее марки, большая часть рекламы неузнаваема.


Вернуться в меню вверху страницы

23.Панорама города.

1. Панорама города. Дома более-менее везде одинаковой высоты, оформлены в светлых, пастельных тонах, крыши из красной черепицы. Плотная городская застройка. На переднем плане башенка выше остальных построек.



Вернуться в меню вверху страницы

25. Ветряная мельница.

1. Деревянная мельница на платформе из четырех элементов стоит на лугу. Прямоугольная форма мельницы из серых досок увенчана конической крышей.У мельницы четыре деревянных крыла.


Вернуться в меню вверху страницы

26. Колизей.

1. Фрагмент стены Колизея в Риме. Светлое каменное сооружение на трех этажах содержит ряд арочных окон. Прохожие у стены, дерево на переднем плане.


Вернуться в меню вверху страницы

27. Ночной город.

1. Ночной город с высоты птичьего полета. Все пространство до горизонта состоит из желтых и белых огней, видимых в виде точек или линий на черном фоне.


Вернуться в меню вверху страницы

28. Колоннада.

1. Черно-белое фото колоннады из светлого камня в виде арки. Колонны в дорическом стиле поддерживают крышу с фигурами людей.

2. Черно-белая фотография части колоннады вокруг собора Святого Петра. Петра в Ватикане.


Вернуться в меню вверху страницы

29. Небоскреб.

1. На фоне оранжевого неба тень небоскреба, стоящего между двумя более чем в три раза более низкими зданиями.Из-за небоскреба появляется желтый круг Солнца.


Вернуться в меню вверху страницы

30. Улица.

1. Узкая мощеная улица, окруженная с двух сторон одноэтажными, ярко раскрашенными домами с цветами. Посередине улицы есть водосток. Дома с левой стороны выходят на улицу не фасадом, а левым фронтоном.


Вернуться в меню вверху страницы

31. Памятник Мицкевичу.

1. Памятник Адаму Мицкевичу в Варшаве.Фигура, держащая руку на сердце, стоит на фоне облаков в небе на постаменте, поставленном на платформу, к которой ведет лестница. Вокруг разбита лужайка с цветами, обнесенная декоративным железным забором. На заднем плане, за памятником, церковь.

2. Декоративная кованая ограда с изображением растений. Забор окружает газон с цветами, на котором на высоком постаменте стоит статуя Адама Мицкевича.


Вернуться в меню вверху страницы

32. Руины.

1.Руины средневекового замка на вершине холма в окружении леса. В центре, окруженная стенами из светлого камня, круглая башня светлого цвета, наполовину земляная, наполовину кирпичная. В башне видны узкие окна. За ним нижняя прямоугольная башня из светлого камня, встроенная в стены.

Трафик


Вернуться в меню вверху страницы

1. Пешеходная улица.

1. Мужчина с аккордеоном сидит на стуле посреди пешеходной улицы.Перед ним деревянный ящик и бутылка с водой, справа белый столб, а слева сумка на колесиках темно-бордового цвета. Слева на скамейках сидят люди, а на заднем плане ходят прохожие.


Вернуться в меню вверху страницы

2. Нью-Йорк.

1. Перспектива улицы. На переднем плане характерное для Нью-Йорка желтое такси и прогуливающиеся по переулкам люди. Улица односторонняя, 6 полос в ширину. Коричневые и бежевые дома по обеим сторонам на фоне стеклянных небоскребов.


Вернуться в меню вверху страницы

3. Сквер в городе.

1. Сквер в городе. Справа скульптура льва, на заднем плане справа дворец, слева постройки из светлого камня. В центре машины припаркованы у светофоров, за ними пальмы. Солнце выходит из-за туч.


Вернуться в меню вверху страницы

4. Мосты.

1. Ночная фотография, на которой виден освещенный пролет моста через реку, на заднем плане освещенный пурпуром мост, отражающийся в воде, и освещенная белым светом опора подвесного моста за ним.На вершине столба горит красная лампа.


Вернуться в меню вверху страницы

5. Квадрат.

1. Прохожие идут по мощеной площади. На переднем плане цветы возле сада кафе. Площадь окружают готические и барочные, богато украшенные, яркие многоквартирные дома. На крыше одного из доходных домов золотая фигура фигуры на коне.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Квадрат.

1. Улица современного города.В дальнем конце, в конце улицы, стоит высокий серый обелиск. По обеим сторонам здания разных эпох, от остекленных и современных построек до построек начала 20 века. Улица с односторонним движением, с обеих сторон припаркованы автомобили.


Вернуться в меню вверху страницы

7. Варшавский вагон.

1. Конная повозка на Краковском предместье в Варшаве. Черно-белое фото. Вдоль улицы расположены декоративные фонари, легкие каменные постройки в различных архитектурных стилях.

Подробное описание картины

Повозка, запряженная одной лошадью, въезжает в Краковское предместье в Варшаве с ул. Свентокшиска. Колеса кабины не имеют шин, это только ободья с толстыми спицами. Впереди сидит извозчик в фуражке с козырьком, перед ним вертикально закреплена нагайка. За ним незакрытая часть для пассажиров - крыша складывается. По обеим сторонам улицы установлены декоративные фонари.


Вернуться в меню вверху страницы

8.Такси.

1. Белый извозчик, запряженный двумя белыми лошадьми, управляемый извозчиком в котелке, на площади, окруженной многоквартирными домами с яркими фасадами. В центре площади стоит черная фигура на постаменте. Магазины и красочная реклама в нижних частях многоквартирных домов.

Подробное описание картины

Белая карета из окрашенного листового металла, запряженная двумя белыми лошадьми, едет по дороге у площади. У лошадей черная кожаная сбруя. Едет извозчик, сидит на красном одеяле, в костюме, с котелком на голове.В правой руке он держит кнут. С правой стороны кабины водителя фонарь. Колеса кабины не имеют шин, это только ободья с черной резиновой накладкой и толстыми спицами. В салоне сидят две женщины и мужчина.


Вернуться в меню вверху страницы

9. Мотоциклисты.

1. Два мотоциклиста в черных касках стоят на перекрестке перед пешеходным переходом. Вокруг перекрестка нет построек. Фонари и уличные фонари над перекрестком. На заднем плане ясное вечернее или раннее утреннее небо.


Вернуться в меню вверху страницы

10. Девушки на велосипеде.

1. Три смеющиеся девушки едут на велосипеде по улице под проливным дождем. На переднем плане фигура бело-черной коровы и крыша с вьетнамскими надписями. На заднем плане мотоциклы, припаркованные перед домами на другой стороне улицы.


Вернуться в меню вверху страницы

11. Улица и трамвай

1. Улица в городе. в перспективе неоготический костел из красного кирпича.В центральной части красно-белый трамвай поворачивает направо. Белые фонари висят над улицей. Здания из светлого камня в стиле первой половины ХХ века.


Вернуться в меню вверху страницы

12. Два трамвая

1. Два трамвая, проезжающие или едущие рядом. Фотография (как трамваев, так и окрестностей улицы), сделанная с места между путями, размыта таким образом, что создается впечатление трамвайного движения, которое видно в центральной ее части.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Флоренция

1. Вид на собор во Флоренции с улицы, полной людей. Видный, богато орнаментированный, со множеством скульптур и других деталей, фасад из светлого камня и розетка над входом в левый придел. На заднем плане купол, покрытый красной черепицей.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Уличные велосипеды

1. Вечернее фото улицы, вымощенной булыжником и булыжником, посреди которой стоянка для велосипедов со стальными прутьями и столики кафе со сложенными зонтиками.Здания из серого камня на заднем плане, старые многоквартирные дома вдоль улицы.

2. Фотография вечерней улицы, сделанная с помощью фильтра уменьшения цвета, показывает улицу в оттенках серого и коричневого. На переднем плане велосипеды и столики в кафе со сложенными зонтиками.


Вернуться в меню вверху страницы

15. Разноцветный трамвай

1. Красочный, окрашенный в белые, желтые, красные, зеленые, оранжевые и синие волны волны, по путям бежит двухэтажный трамвай, за которым следует красочный двухэтажный автобус.За ними, на заднем плане, здание из светлого камня, небоскребы и трамваи вдали.


Вернуться в меню вверху страницы

16. Нищий

1. Черноволосая женщина в косынке сидит на тротуаре и держит в протянутой руке чашку. На заднем плане дерево, фонарный столб и реклама на стене газетного киоска. Черно-белое фото.


Вернуться в меню вверху страницы

17. Троллейбус

1. Через перекресток проезжает сочлененный троллейбус «Солярис», окрашенный в бело-зеленый цвет.Слово NORDEND на световом табло над ветровым стеклом. На заднем плане дома и церковная башня из красного кирпича.


Вернуться в меню вверху страницы

18. Троллейбус

1. Станция парижского метро. Посередине путей, по обе стороны от путей платформы. Тоннель имеет арочную форму, стены покрыты плиткой и рекламными плакатами. Зеленые пластиковые скамейки у стен. Туннель делает небольшой изгиб. Потолок подсвечивается разноцветными огнями.


Вернуться в меню вверху страницы

19.Улица вечером

1. Светофор и огни города вечером. Верхняя и нижняя части фото слегка размыты, создается впечатление, что элементы фото - это миниатюры, игрушки.

2-я улица вечернего города. На дороге стоят автобусы, троллейбусы и легковые автомобили с включенными фарами. Тротуары и дорога мокрые, как после дождя. На заднем плане слегка размыты огни автомобилей и уличных фонарей.


Вернуться в меню вверху страницы

20. Фонари

1.Белые и оранжевые сферы подвешены между стенами зданий. Справа многоквартирный дом с деревянными балконами, слева старая каменная стена. На заднем плане доходные дома с темно-красными фасадами, а за ними, на фоне неба, верхние этажи и крыша неоготического здания.


Вернуться в меню вверху страницы

21. Улица в Риме

1. Мощеная улица, ведущая к руинам Колизея. По обеим сторонам дороги деревья, декоративные фонари, по тротуарам ходят пешеходы.Виден автобус и несколько автомобилей и зданий. Фото сделано из центра правой полосы дороги.


Вернуться в меню вверху страницы

22. Мост ночью

1. Ночное фото улицы (вероятно, по мосту) с проезжающими машинами, видны только следы в виде красных линий, соответствующих задним фонарям машин. Вдоль дороги установлены фонари, огни которых имеют форму звезд.

2. Дорога по мосту. Бетонные ограждения с обеих сторон.Вдоль одного из них установлены фонари. Фотография сделана ночью, задние фонари машин оставляют красный след над дорогой.


Вернуться в меню вверху страницы

23. Улица после дождя

1. Черно-белая фотография мокрой от дождя улицы с мужчиной, переходящим улицу. С левой стороны под деревьями у тротуара стоят легковые автомобили, за ними от остановки стартует автобус. Дальше идет пешеходный переход и перекресток.


Вернуться в меню вверху страницы

24.Улица вечером

1. Вечерний вид на улицу, по обеим сторонам которой современные стеклянные небоскребы. На дороге нет машин, но красные и белые линии огней проезжающих машин. По обеим сторонам тротуаров растут деревья.


Вернуться в меню вверху страницы

25. Перекресток

1. Перекресток. На переднем плане передняя часть желтого автомобиля Ford приближается к перекрестку. Красный свет для пешеходов и два желтых такси на перпендикулярной улице.Высокие каменные блоки вокруг перекрестка.


Вернуться в меню вверху страницы

26. Венецианский канал

1. Канал в Венеции, по которому ходят моторные лодки. Вы можете увидеть сохранение правостороннего движения на канале. Слева от канала стоят многоквартирные дома пастельных тонов. Справа на заднем плане купол церкви.


Вернуться в меню вверху страницы

27. Оживленный перекресток

1. Перекресток, на котором полосы также нарисованы по диагонали между двумя углами перекрестка.На переулках и тротуарах много пешеходов, а на одной из улиц, ведущих к перекрестку, на светофоре ждут несколько автомобилей.

2. Пересечение с пешеходными переходами. Толпа людей на дороге и на тротуарах. Вдоль улиц стоят современные застекленные дома. Над входом справа надпись ЦУТАЯ, на другой стороне улицы - красочная реклама. Машины ждут на светофорах.


Вернуться в меню вверху страницы

28. Шоссе

1.Шоссе видно с высоты птичьего полета. Дорога мокрая от дождя. Слева находится подъезд к автомагистрали. В левой полосе две машины, в правой – легковой автомобиль и автобус. На небе слева видны черные тучи с проливным дождем. Голубое небо справа.


Вернуться в меню вверху страницы

29. Фонари

1. Четыре фотографии, объединенные в одну, с уличными фонарями для велосипедистов. Красный свет на первом, красный и желтый на втором, зеленый на третьем и желтый на четвертом.


Вернуться в меню вверху страницы

30. Поломка трамваев

1. Череда желтых и красных трамваев стоит на путях один за другим. Из некоторых трамваев путешественники выходят на дорогу.

2. Поломка трамвая на улице Маршалковской в ​​Варшаве на площади Збавичела. Путешественники сходят с дороги с припаркованных трамваев. На заднем плане башни церкви св. Спаситель.


Вернуться в меню вверху страницы

31.Метро

1. Станция метро Варшавская. Слева поезд, идущий на станцию ​​Кабаты. Фотография была сделана таким образом, что люди, которые двигались во время съемки, размыты, создавая впечатление движения.

Работа в офисе


Вернуться в меню вверху страницы

1. Менеджер

1. Темноволосая, слегка улыбающаяся женщина в бежевой куртке и брюках держит в руке открытый ноутбук. За ним во все стороны расходились стрелки, окрашенные в белый цвет.


Вернуться в меню вверху страницы

2. Тень на стене

1. На стене из красного кирпича светлой краской женщина сидит на колесиках перед столом, на котором стоит открытый ноутбук и чашка на блюдце. Руки женщины на клавиатуре, на ногах туфли на каблуках.


Вернуться в меню вверху страницы

3. Офисный работник

1. Мужчина в более темной рубашке смотрит на плоский экран компьютера, положив левую руку на подбородок.Он держит правую руку на мыши. За ее спиной спинка кресла. Все это как в зеркале отражается на полированной столешнице, за которой он сидит.


Вернуться в меню вверху страницы

4. Офисный работник

1. Улыбающаяся молодая женщина с пухлым декольте, одетая в белое, сидит за столом, держит кредитную карту, смотрит на экран ноутбука. За ней растения в горшках, окна, а на другой стене три экрана телевизоров с графиками.


Вернуться в меню вверху страницы

5.Колл-центр

1. Три молодые женщины в наушниках и микрофонах стоят перед стеной с несколькими десятками фотографий человеческих лиц.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Нарада

1. Четыре человека, трое мужчин, один из которых черный, сидят за столом и смотрят на экран лежащего посередине ноутбука Apple. На столе лежат документы, кружка с цветными фломастерами и чашка кофе.

2. В светлой комнате с белыми стенами комната на основе коричневых необработанных балок, на которых расставлены растения в горшках. Четыре человека сидят за столом и смотрят на экран ноутбука.


Вернуться в меню вверху страницы

7. Конференц-зал

1. Конференц-зал в коричневых тонах. У прямоугольного стола стоят 5 бежевых стульев по длинным сторонам и по два на каждой вершине.Большие телеэкраны с красочными картинками на стенах. На столе чашки на блюдцах и фотографии или документы.


Вернуться в меню вверху страницы

8. Офис многовековой давности

1. На столе, застеленном белым бельем, лежат исписанные черным почерком страницы, в пустой чернильнице перо, рядом со страницами деревянный молоток со старыми черными металлическими наручниками и исписанным на нем белым листом. Посередине, в плетеной корзинке, написана бумажка.


Вернуться в меню вверху страницы

9. Плюшевый мишка

1. Большой плюшевый мишка сидит за столом с плоским компьютерным монитором и плоской клавиатурой с белыми кнопками. Рядом с монитором стоит офисная лампа, на столешнице разбросаны листы бумаги, ручка, скрепка и другие канцелярские принадлежности.


Вернуться в меню вверху страницы

10. Руки на столе

1. На столешнице из трех деревянных досок видны руки двух мужчин и женщин, сидящих друг напротив друга.Женщина пишет в блокноте, рядом стоит чашка кофе и лежит смартфон. Перед мужчиной планшет, смартфон и стакан с водой. Дальше по прилавку, у кирпичной стены, лежит коричневый кошелек.


Вернуться в меню вверху страницы

11. Ручные пластинки

1. За письменным столом сидит мужчина в синей рубашке с закатанными рукавами. Он держит левую руку над клавиатурой ноутбука, а правая рука с ручкой упирается в блокнот. Оранжевая стена за мужчиной.Изображение не в фокусе, за исключением руки с шариковой ручкой.


Вернуться в меню вверху страницы

12. Руки перед ноутбуком

1. Руки женщины, сидящей за столом, вид сверху. В левой он держит кофейную кружку, а в правой — смартфон. Перед ней открытый ноутбук, включенный, слева открытая рабочая тетрадь, за ней три закрытые рабочие тетради. Справа есть оранжевые страницы.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Женские руки

1.Женские руки над клавиатурой ноутбука MacBook Air на деревянном столе. Ногти окрашены в темно-фиолетовый цвет, кольца на пальцах. Справа кофейная кружка и смартфон перед ноутбуком. На экране поиска Google.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Женские руки

1. Руки двух мужчин, сидящих за столом. Перед ними два открытых ноутбука, ручки и документы. В руках они держат карандаши над исписанным белым листом.


Вернуться в меню вверху страницы

15.Открытое пространство

1. Большое офисное помещение. Мужчины сидят перед экранами компьютеров за столами, выстроенными в ряд у окна, разделенными прозрачными стенами и горшками с растениями. Посередине по деревянному полу идет женщина.


Вернуться в меню вверху страницы

16. Компьютерная техника

1. Черные компьютеры, плоскопанельные мониторы, клавиатуры и принтеры лежат бок о бок на сером столе у ​​стены, выложенной серой плиткой.Перед столешницей два офисных кресла, а над ней на стене светло-серые шкафы.


Вернуться в меню вверху страницы

17. Мужчина в офисе

1. Мужчина в костюме сидит за столом в кабинете и разговаривает по телефону, который держит левой рукой у уха. Правой рукой он пишет в блокноте перьевой ручкой. С правой стороны можно увидеть фрагмент открытого ноутбука, затем закрытого ноутбука.


Вернуться в меню вверху страницы

18.Приемная

1. Холл и рецепция в административном здании. На переднем плане длинноволосая блондинка в белой блузке сидит за стойкой ресепшн из перфорированных серых металлических листов со стеклянной столешницей. Дальше немного размыта входная дверь и люди, стоящие на сером кафельном полу в холле.


Вернуться в меню вверху страницы

19. Приемная

1. Мужчина в белой рубашке и черном жилете сидит за столом в офисном кресле. Она прикрывает рот левой рукой, а в правой держит ручку.Он склоняется над книгами и документами. Оранжевая стена на заднем плане.

Спорт, развлечения, отдых


Вернуться в меню вверху страницы

1. Баскетбол

1. Три темнокожих баскетболиста бегут по полю во время матча. Один из них отбивает мяч правой рукой. За ними фотографы, тренер и болельщики. Два баскетболиста одеты в яркую одежду, один в оранжевую.


Вернуться в меню вверху страницы

2.Мальчик на поле

1. Вид с высоты птичьего полета. Мальчик в желтой майке бросает мяч в корзину на оранжевой баскетбольной площадке. Хорошо видны тени как от корзины, так и от мальчика. Брошенный мяч находится на полпути от рук к корзине.


Вернуться в меню вверху страницы

3. На пляже

1. Замок из песка на пляже. У берега на воде моторные лодки, со стороны воды идет мужчина с ведром воды.

2. Замок из песка с множеством полукруглых ворот, стен, бастионов и башен, с многочисленными ступенями. На заднем плане моторные лодки, стоящие у берега, и человек, несущий тяжелое ведро.


Вернуться в меню вверху страницы

4. Летающий мотоциклист

1. На фоне облаков летит мотоцикл с мотоциклистом в ярком костюме и шлеме с забралом. Мотоциклист не сидит, а летит за мотоциклом, держась руками за седло.


Вернуться в меню вверху страницы

5.Дети в лодке

1. Трое голых темноволосых детей азиатского типа сидят в лодке и мочат руки в воде. На лодке рядом с ней есть растения, а на заднем плане берег с небольшим песчаным пляжем.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Женщина и горы

1. Вид сзади на женщину в красной блузке в черный горошек и синей шляпе, сидящую на траве среди желтых цветов, наблюдающую за травянистой равниной и заснеженными горами.Плотные серые тучи над вершинами.


Вернуться в меню вверху страницы

7. Рыболов

1. Мужчина в коричнево-зеленой куртке держит в правой руке форелевое удилище с катушкой, на которой накручена толстая желтая леска. Безымянный палец прижимает леску к пробковой рукоятке удилища.


Вернуться в меню вверху страницы

9. Воздушные шары

1. Четыре тепловых аэростата пролетают над равниной, покрытой лугами и деревьями, окутанной легким туманом.Длинные облака в желтоватом небе, вершины холмов вдалеке.


Вернуться в меню вверху страницы

10. На гамаке

1. Белокурая девушка в синей кофточке лежит на гамаке с разноцветными полосами, с преобладанием оттенков красного и розового. На заднем плане дерево и заросли, под гамаком растет трава.


Вернуться в меню вверху страницы

11. В пустыне

1. На вершине песчаной дюны в пустыне от бежевого до коричневого стоит внедорожник с гусеницами, ведущими к колесам.На вершине, самой крутой, следы колес явно глубже. Редкая растительность у основания дюны.


Вернуться в меню вверху страницы

12. Восхождение

1. На фоне звездного неба, где виден осколок солнца, выглядывающий из-за скалы, четыре вертикальные скалы. На одном из них можно увидеть тень человека, карабкающегося по канату.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Художник

1. Мужчина в серой рубашке с кистью в правой руке и палитрой в левой склоняется над белым картоном прямоугольной формы.На некоторых квадратиках уже нарисованы сердечки, на одном надпись HERZ. Мужчина рисует красные сердца на белом квадрате.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Скалодром

1. Вид снизу на мужчину в альпинистской одежде, поднимающегося по стене для скалолазания. Неровности на стене раскрашивают разными цветами, под каждой из которых крепят одну или две цветные ленты. На переднем плане две висящие веревки.


Вернуться в меню вверху страницы

15.Коррида

1. Мужчина стоит на коленях на песчаной арене, одетый в розовый наряд, украшенный вышивкой и кружевом. В руках она держит розово-желтую ткань, которой размахивает над головой. За ним черный бык с красно-белым бантом на шее. На заднем плане коричневые стены арены.


Вернуться в меню вверху страницы

16. Зима в городе

1. Каток под открытым небом, окруженный офисными зданиями из светлого камня. Вокруг катка деревья и разноцветные флаги разных стран.Каток находится ниже уровня окружающих улиц. Люди катаются на коньках на катке.


Вернуться в меню вверху страницы

17. Дзюдо

1. Двое участников во время поединка по дзюдо. Участник в темно-синем кимоно стоит игроку в белом кимоно, грудь которого видна из-под открытого кимоно, висит вверх ногами, сжимая голову соперника ногами, а руками блокируя его левую руку.


Вернуться в меню вверху страницы

18.Бегун

1. Чернокожий длинноволосый спортсмен в желто-черном костюме прыгает через синюю дорожку, а перед ней оператор в наушниках держит камеру на стойке, прикрепленной ремнями, прикрепленными к его телу .


Вернуться в меню вверху страницы

19. Насосы

1. Коротко стриженная женщина в желтой футболке и девушка в синей футболке и розовой повязке на темных волосах лежат на животе на асфальтированной дороге, головы обращены друг к другу, сложив руки если бы они отжимались.


Вернуться в меню вверху страницы

20. Фотомонтаж - рука

1. Фотомонтаж. Под проливным дождем над водой вытянулась рука, на которой стоит маленькая девочка в темно-синем платье под разноцветным зонтом, а на конце ее пальцев присевшая девочка забрасывает удочку.


Вернуться в меню вверху страницы

21. Парк развлечений

1. В парке развлечений люди передвигаются на ярко освещенной карусели, на сиденьях, прикрепленных цепями.Персонажи не в фокусе, что указывает на движение карусели. Вокруг фрагменты подсвечены другими достопримечательностями. На заднем плане пасмурное небо.


Вернуться в меню вверху страницы

22. Родео

1. Родео. На песчаном манеже лежит человек в клетчатой ​​рубахе, а над ним лягает ногами белая лошадь, на которой глубокое кожаное седло и толстая плетеная веревка у пасти.


Вернуться в меню вверху страницы

23. Спуститься по дюне

1.Женщина в розовой футболке и черных брюках скользит по коричневому песку дюны на монолыжной трассе. Ее левая рука вытянута вперед, правая рука вытянута в сторону. У нее белые кроссовки на ногах и галстуки, чтобы держать ноги на доске.


Вернуться в меню вверху страницы

24. Серфер

1. Мужчина в черных шортах плывет по пенящейся волне на доске для виндсерфинга. За ним можно увидеть брызги воды с борта.


Вернуться в меню вверху страницы

25.Парусник

1. Трехмачтовый парусник «Кастелот» стоит у причала. Название Бристоль на корме. Пирс ведет от пристани к паруснику. Здания города на заднем плане.

Подробное описание картины

Трехмачтовый парусник стоит правым бортом у причала. Нижняя часть корпуса окрашена в серый цвет, борта обшиты коричневыми деревянными клепками. Сбоку видны круглые окна, расположенные в линию. Доминирующим элементом является такелаж парусного корабля, стропы распределены по всем частям мачт и палубы.Паруса свернуты. Справа, на причале, портовые сооружения, слева – плывущие водой суда, мост и городские постройки.


Вернуться в меню вверху страницы

26. Фотомонтаж - прыжок в воду

1. Фотомонтаж. На столе лежит смартфон, экран которого имеет светло-голубой цвет, который может напоминать воду. Над экраном маленькая фигурка прыгающего в воду мальчика, в приседе, с раскинутыми руками, мальчика в черных шортах.


Вернуться в меню вверху страницы

28.Фотомонтаж - поплавок

1. Фотомонтаж. Дорога, разделенная белой полосой среди полей. На переднем плане переплывает дорогу поплавок, асфальтовое покрытие которого в этом месте переходит в воду. Пловец держит правую руку над водой, на глазах у него плавательные очки, а на голове шапочка.


Вернуться в меню вверху страницы

29. Поплавок для бассейна

1. Пловец, бегущий по выделенной дорожке в бассейне. Его лицо в воде, на голове шапка, обе руки вытянуты в стороны над водой.Капли воды расплескались вокруг. На заднем плане висят разноцветные флаги над бассейном и люди на берегу. За ними стена и окно.


Вернуться в меню вверху страницы

30. Футбол

1. Футбольный мяч, окрашенный в белый, оранжевый, зеленый и черный узоры, лежит на зеленом газоне стадиона. На заднем плане расфокусированные крытые трибуны и рекламные щиты вокруг поля на земле.


Вернуться в меню вверху страницы

31.Отдых на траве

1. Улыбающаяся молодая женщина в коричневом платье с геометрическим рисунком сидит на одеяле на лужайке, усыпанной желтыми листьями, с книгой в руке. Рядом корзина с цветами и металлическая корзина с яблоками. На заднем плане деревья с красными и желтыми листьями.

Пейзажи, природа, животные


Вернуться в меню вверху страницы

1. На пастбище

1. Крупный план головы и морды коричневой коровы, стоящей на лугу.В ухе у него желтая серьга, а правым глазом он смотрит в объектив. На заднем плане коровы пасутся на лугу, а дальше холмы.


Вернуться в меню вверху страницы

2. Длинношерстный

1. Темно-коричневая длинношерстная корова с очень большими изогнутыми рогами стоит на лугу, где трава сухая. На заднем плане голые деревья и затянутое облаками небо.


Вернуться в меню вверху страницы

3. Бабочка

1. Крупный план профиля сидящей на стволе березы бабочки со сложенными крыльями, рисунок и окраска которой - черные узоры на белом фоне - чем-то напоминают рисунок, видимый на бересте.


Вернуться в меню вверху страницы

4. В коровнике

1. Девушка в очках и яркой блузке протягивает руку к двум белым пастям коров, стоящих в коровнике.


Вернуться в меню вверху страницы

5. Парусники

1. Парусники со сложенными парусами плывут по реке или каналу, окруженные с обоих берегов светлыми скалами, поросшими зеленым кустарником. На левом берегу находится пристань с причалом и пришвартованными парусниками.Несколько облаков в голубом небе.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Пустыня

1. Песчаная пустыня. Среди коричнево-оранжевых дюн мало растений. На песке остаются следы проходивших мимо людей или животных.



Вернуться в меню вверху страницы

8. Стрекоза

1. Стрекоза сидит на палочке с расправленными крыльями, мокрая от дождя или росы. На заднем плане паутина, покрытая каплями воды.


Вернуться в меню вверху страницы

9. Слон

1. Среди высоких, зеленых трав, на фоне кустов, кустов и деревьев стоит слон с коричневой блестящей кожей, покрытой мокрой грязью. Снимок сделан, когда животное трясется, над спиной видны плещущиеся капли воды, смешанные с илом.


Вернуться в меню вверху страницы

10. Собака-инвалид

1. Немецкая овчарка стоит на перекрестке двух песчаных дорог.К корпусу прикреплена рама, к задней части которой прикреплены колеса, так что его заменяют задние ножки. Задние лапы собаки на концах закрыты пластиковыми чехлами.


Вернуться в меню вверху страницы

11. Бегемоты

1. Два бегемота лежат рядом на сером песке, соприкасаясь ртом. У одного, поменьше, закрытые глаза, окруженные розовой кожей. У другого коричневая кожа.


Вернуться в меню вверху страницы

12.Корабль на канале

1. Маленький желтый пассажирский теплоход плывет по каналу в Венеции. Вдали, на дальнем фоне, многоэтажные дома с красными крышами и ярко-розово-желтыми фасадами. За ними церковь из красного кирпича с серым куполом и колокольней.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Божья коровка

1. Божья коровка на обглоданном насекомыми листе. Под красными точечными крышками его крылья расправлены, возможно, приземляясь или улетая.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Круговые волны

1. В воде круговые волны у берега, вызванные падением чего-либо в воду. Многие камни торчат из воды. Справа берег, дальше деревья и постройки, на заднем плане солнце над горизонтом на фоне оранжевого, слегка пасмурного неба.


Вернуться в меню вверху страницы

15. Панорама

1. Панорама. На переднем плане луг, доходящий до леса, за лесными склонами, густо поросшими деревьями, а на заднем плане высокая скалистая гора, вершина которой покрыта снегом.Зубчатые облака в небе.


Вернуться в меню вверху страницы

16. Вулкан

1. Панорама. На переднем плане вершины холмов покрыты туманом. На заднем плане – высокий конус вулкана, самая вершина которого освещена солнцем. Цвет неба от оранжевого до голубого предполагает рассвет или закат.


Вернуться в меню вверху страницы

17. Вулкан

1. Вокруг водоема, по берегам которого камни, отражающиеся в воде пальмы, а за ними одноэтажные строения.Перистые облака на небе, слева свет Солнца над горизонтом.


Вернуться в меню вверху страницы

18. Пингвин

1. Птенец пингвина сидит под животом своего родителя. У него черная голова и основание клюва. Вокруг глаз и на шее белые перья. Он сидит на лапах стоящей на снегу птицы с белым оперением, опираясь на свои черные лапы с длинными черными когтями.


Вернуться в меню вверху страницы

19.Радуга

1. Две радуги на сером пасмурном небе, одна из которых очень ясная. На переднем плане скалы, холмы, деревья и заросли.


Вернуться в меню вверху страницы

20. Сани

1. Две легкие лошади тянут коричневые сани по заснеженной лесной дороге. Слева ветки хвойных деревьев, покрытые снегом, справа голые березы. Снег плещется из-под копыт лошадей.


Вернуться в меню вверху страницы

21.Черника

1. Фиолетовые шарики черники висят на безлистных веточках куста. На некоторых из них висят капли воды.



Вернуться в меню вверху страницы

23. Текучая свинья

1. Свинья плавает в прозрачной голубой воде. У него красноватые щетинки на голове и ушах. Бело-серая чайка сидит на спине. Справа светлая полоска пляжа, за ней заросли, вдали яхты.


Вернуться в меню вверху страницы

24.Черный лебедь

1. В воде плывет черный лебедь с красным клювом, а вокруг него 5 серых детенышей с черными клювами. У лебедя в клюве капают водоросли.


Вернуться в меню вверху страницы

25. Синица

1. Синица сидит на конце телеобъектива защитного цвета, прикрепленного к штативу, и заглядывает внутрь.


Вернуться в меню вверху страницы

26.Пропуск

1. Панорама. Заросший хвойными деревьями перевал между двумя холмами. Некоторые деревья на опушке леса сухие. На вершине холма с левой стороны скалы. На переднем плане высокое хвойное дерево.


Вернуться в меню вверху страницы

27. Кошка на заборе

1. Черно-белый кот сидит на перилах забора. За ним ствол дерева и размытая стена, раскрашенная разноцветными пятнами.


Вернуться в меню вверху страницы

28.Ветряные мельницы

1. На вспаханном и запретном поле в коричневых тонах стоят две трехлопастные ветряные мельницы для производства электроэнергии на фоне пасмурного неба. Здания вдалеке.


Вернуться в меню вверху страницы

29. Туман над полем

1. Над вспаханным полем поднимается густой туман, над которым вдалеке виднеются деревья и голубое небо с одинокой полосой облаков. На переднем плане два безлистных дерева, растущие из инея.


Вернуться в меню вверху страницы

30.Озеро

1. Озеро с почти совершенно гладкой поверхностью воды, в которой отражается совершенно безоблачное небо и растущий на берегу лес, покрытый камышом.


Вернуться в меню вверху страницы

31. Вход

1. Вид с большой высоты на песчаный пляж в небольшой бухте, окруженной отвесными скалами. На воде стоит моторная лодка, а на берегу ржавеют остатки небольшого корабля. На переднем плане растения, растущие на вершине каменной стены.

Отключено


Вернуться в меню вверху страницы

1. Баскетболист

1. Девушка со светлыми волосами, одетая в бело-красную футболку с номером 24, сидит в инвалидной коляске, приспособленной для командных игр. На руках у него резиновые перчатки. Позади нее двое других игроков в инвалидных колясках и зрители на заднем плане.


Вернуться в меню вверху страницы

2. Спринтер

1. Черно-белое фото. По беговой дорожке бежит спринтер в очках, светлой футболке и темных шортах.Коленные ноги заменены двумя протезами из стержня, заменяющего голени, и изогнутых, в виде крючка, уплощенных наконечников, заменяющих ступни.


Вернуться в меню вверху страницы

3. В больнице

1. Женщина в розовой пижаме сидит в инвалидной коляске посреди коридора. Справа от нее присела медсестра в черной полосатой шапочке, бледно-голубых брюках и футболке. Женщины улыбаются друг другу.


Вернуться в меню вверху страницы

4. Барби

1. Кукла Барби в розовых штанах до колен и синей куртке сидит на инвалидной коляске, адаптированной к ее размеру, возможно, являющейся частью игрушки. За ней другие куклы Барби одеты в разные красочные наряды.


Вернуться в меню вверху страницы

5. Баскетбольный мяч для инвалидных колясок

1. Вид с потолка на фрагмент баскетбольной площадки, покрытой деревянной клепкой, в которой отражаются лампы.На поле четверо мужчин в инвалидных колясках с баскетбольными мячами. Один из них бросает мяч в корзину, видимую на переднем плане.


Вернуться в меню вверху страницы

6. Мальчик с мячом

1. Черный, улыбчивый, одноногий мальчик, одетый в коричневую футболку с надписью и выцветшие яркие штаны, стоит, опершись локтем на деревянный шар. За ним два дерева и заросли.


Вернуться в меню вверху страницы

7.Ребенок на камне

1. На камне сидит ребенок в кроссовках, коричневых штанах и розовой куртке. Вы не можете видеть лицо. С правой стороны от него круглый пластиковый контейнер, с левой две цветные локтевые сферы, прислоненные к камню. Расположение правой штанины предполагает наличие протеза или другого ортопедического приспособления.


Вернуться в меню вверху страницы

8. Пациенты

1. Трое мужчин и две женщины сидят в инвалидных колясках в ярко освещенной комнате с растениями в горшках, разложенными на столах, на подоконнике и растениями в горшках у стены.

2. Седой мужчина в инвалидной коляске, с босыми ногами в спортивной обуви, в темно-синей футболке, разговаривает по мобильному телефону. Рядом с ним другие люди в инвалидных колясках, а также различные комнатные растения.


Вернуться в меню вверху страницы

9. На лугу с собаками

1. Лысый мужчина в сером свитере и темно-серых брюках идет по лугу, опираясь левой рукой на локтевой сустав. В левой руке она держит на поводке маленькую лохматую собачку, в правой свободно бежит бело-коричневая собака.Вдали кусты и постройки.


Вернуться в меню вверху страницы

10. Слепая с проводником в лесу

1. Вид сзади. Рыжеволосая женщина в темной куртке держит правую руку на левом плече клетчатой ​​рубашки седого мужчины. Они идут по лесной тропинке. Левой рукой мужчина держит руку женщины, лежащей на его плече.


Вернуться в меню вверху страницы

11. Улица осенью

1.Человек в электрической инвалидной коляске едет по велосипедной дорожке, параллельной тротуару. По обеим сторонам растут деревья с желтыми листьями, которые тоже повсюду лежат на земле. У тротуара лавочки, с другой стороны улица и машины.

2. Осень, желтые и красные листья на тротуаре и уличной велосипедной дорожке. Густо посаженные деревья имеют желтые листья. По дороге едут машины, по велосипедной дорожке едет человек в электрической инвалидной коляске.


Вернуться в меню вверху страницы

12.Старик

1. Вид сзади. Правая стариковская, костлявая рука, из инвалидной коляски вбок. Белая кожа покрыта густыми коричневыми пятнами. на переднем плане рука человека, толкающего коляску.


Вернуться в меню вверху страницы

13. Люди

1. Рис. На голубом фоне черные тени людей разного возраста и пола, стоящих рядом друг с другом. Среди них в центре тень человека, сидящего в инвалидной коляске.


Вернуться в меню вверху страницы

14. Электрический самокат

1. На тротуаре, с левой стороны которого каменная стена, увенчанная железной решеткой, а с правой стороны фонари, а на дороге стоят припаркованные машины, стоит электрический четырехколесный скутер. за рулем седая женщина, одетая в черное. Вид сзади.


Вернуться в меню вверху страницы

15. На беговой дорожке

1. Человек в инвалидной коляске наклоняется вперед, наклоняется вперед, на коричневой дорожке.Его руки лежат на ободах ряда колес, которые наклонены к его бедрам. В передней части тележки вместо маленьких колес одно большое, на удлинителе.


Вернуться в меню вверху страницы

16. На площади

1. По асфальтированному тротуару, у перекрестка, рядом с декоративным фонарем, к которому прикреплены два мусорных бака, идет пожилой бородатый мужчина в куртке и кепке с козырьком, опираясь на два деревянных костыля.


Вернуться в меню вверху страницы

17.В аэропорту

1. Черно-белое фото профиля человека, идущего по стеклянному коридору. Мужчина толкает инвалидную коляску, на заднем плане здания за стеклом. Световое оформление делает фигуру и повозку черной тенью.


Вернуться в меню вверху страницы

18. Мяч (одинарный) футбольный

1. Два игрока владеют мячом на зеленой площадке. у обоих черные шорты, у одного черная майка, а у другого оранжевая майка. Они оба не имеют одной ноги и передвигаются на костылях.Вдалеке другие игроки на костылях, а на заднем плане трибуны и небольшая аудитория.


Вернуться в меню вверху страницы

19. В школе, на перемене

1. Мальчик сидит в инвалидной коляске на лужайке и правой рукой бросает маленький мячик. За ним мальчик в белой толстовке толкает тележку. рядом с ним стоит мужчина в спортивном костюме. На заднем плане застекленный зал и молодежь, сидящая на скамейках перед залом.


Вернуться в меню вверху страницы

20. У пруда

1.На краю заросшего ряской пруда, по которому плавают утки, на тротуаре сидит в инвалидной коляске безногий мужчина в очках. На левом колесе коляски цветные наклейки. С правой стороны, на лужайке, ходячий.


Вернуться в меню вверху страницы

21. Архитектурный барьер

1. Черно-белая фотография, сделанная в восходящей перспективе. На вершине каменных ступеней, по обеим сторонам которых растет трава, стоит пустая инвалидная коляска.


Вернуться в меню вверху страницы

22. По ул.,

1. Пожилой, слегка лысый, седой мужчина толкает коляску, на которой сидит темноволосая женщина. Они проходят мимо магазина с надписью ГЛАМУР на коричневой стене. Вход в магазин через две ступеньки.


Вернуться в меню вверху страницы

23. На пляже

1. Мужчина в темных очках и клетчатой ​​рубашке сидит в инвалидной коляске на заросшей песчаной дюне.Перед ним пляж и море, где купаются несколько человек. Вдалеке видны пенящиеся волны.


Вернуться в меню вверху страницы

24. Каллиграфия

1. Женщина в белой блузке с рюшами рисует кистью иероглифы японского алфавита на желтой карточке. Его кисть связана лентой вокруг культи правой руки. Рядом с картоном, на котором он рисует, лежит длинный белый лист с уже нарисованными черной краской знаками.


Вернуться в меню вверху страницы

25.Протез

1. У высокого бордюра стоит седобородый, одноногий мужчина в очках, оранжевой чалме и гимнастерке и с сумкой через плечо. Он держит протез правой ноги и палку в руках. За ним красочные магазины на заднем плане.

Вернуться к предыдущей странице Перейти к следующей странице Перейти к началу страницы.

.

Качели | iSztuka

Огюст Ренуар (1841-1919) был одним из основоположников и наиболее ярких представителей импрессионизма. Однако, в отличие от других художников этого направления, он не отрывался от традиции и охотно использовал достижения предыдущих мастеров. Он изучал коллекции живописи в Лувре, особенно работы венецианских художников и французских художников рококо. Его вдохновляли картины Жана-Оноре Фрагонара, Франсуа Буше и Антуана Ватто, с работами которых он соприкоснулся в начале своего творческого пути, когда копировал их работы, украшая фарфор и веера.Он достиг не только тем, появляющихся в их картинах; он также был вдохновлен их цветовой палитрой.

Отсылка к работам художников рококо видна, среди прочего, в на картине «Качели» 1876 года. Кто не помнит одноименное полотно Фрагонара чуть более чем на сто лет моложе, на котором мы видим раскачивающуюся даму, у которой туфелька сваливается с ног?

Подобным сюжетом занимался французский импрессионист. «Качели» Ренуара — это жанровая сцена, репрезентация фрагмента действительности XIX века.На картине мы видим группу людей, проводящих солнечный день в большом саду. На переднем плане мужчина стоит спиной к зрителю. На нем темно-синие брюки и куртка с белым воротником и торчащими из-под рубашки манжетами. На голове у него соломенная шляпа, украшенная голубой лентой. Левую руку он держит в кармане, а правую слегка приподнимает. Его силуэт обращен лицом к молодой женщине, стоящей за качелями. Мужчина смотрит на нее, разговаривает с ней, сосредоточивает на ней все свое внимание.Однако женщина, похоже, не заинтересована в разговоре. Она не смотрит на собеседника — ее лицо чуть повернуто вправо. Она кажется задумчивой, словно отсутствующей духом. Может, ей скучно, может, стыдно, а может, она просто флиртует со своим поклонником? Спрятав одну ногу под краем платья, она стоит на краю деревянной доски, подвешенной на двух веревках, свисающих сверху. Верхний край полотна скрывает ветку, на которой они подвешены, но можно предположить, что это ветка дерева, ствол которого виден в левой части полотна.Женщина отталкивается левой рукой, а другой держит веревку качелей, приближаясь к ней всей своей фигурой. На ней длинное светлое платье с рядом темно-синих бантов спереди. Ее золотые волосы собраны в высокий пучок, украшенный голубым бантом, а шея украшена темно-синей бархатной лентой.

Свидетелем этой сцены является бородатый мужчина в соломенной шляпе, выглядывающий из-за бревна слева. Его лицо обращено к паре на качелях. Перед сундуком стоит маленькая девочка в коротком темно-синем платье, белом сарафане и соломенной шляпе.Она держит свои крошечные руки сложенными вместе и, слегка приподняв голову, с любопытством смотрит на мужчину, стоящего перед женщиной.

На заднем плане справа группа из пяти человек. Их силуэты едва обведены свободными мазками, так что трудно сказать, кто скрывается в тени деревьев. Однако, если приглядеться, то можно увидеть стоящие фигуры: две женщины в ярких платьях, одна из которых переливом цвета отражает цвет платья женщины, и мужчина, стоящий рядом с ней, и мужчина, стоящий к нам спиной может напоминать человека, стоящего перед качелями.Для второго мужчины с единственным красным акцентом, очерчивающим галстук под шеей, ребенок в схематичном головном уборе.

Вся сцена, представленная в «Качелях», напоминает фотографический кадр, спонтанный, случайный снимок события, происходящего в саду. Это, безусловно, было предположение Ренуара, который, как и другие импрессионисты, жадно пользовался изобретением фотографии и старался запечатлеть в своих картинах мимолетные мгновения, кратковременные мгновения движения, преходящие состояния освещения.

Однако в «Качелях» нет места случайностям. Случайность здесь полностью продумана. Художник выстроил картину по центральной вертикальной оси, которую можно провести между раскачивающейся дамой и указывающим на нее мужчиной. Эти персонажи, хотя и находятся рядом друг с другом, разделены полосой пустого пространства, разделяющей картину на две части. В левой части мы видим трех человек: двух мужчин и девушку. В правой части полотна доминирует фигура женщины на качелях.Эта асимметричная композиция уравновешивается вышеупомянутой группой пешеходов на заднем плане справа.

Еще одну разделительную линию можно провести по косому краю аллеи, на которой стоят фигуры, которая на заднем плане густо покрыта зеленой растительностью и тремя стволами деревьев, начиная с переднего плана и заканчивая пятью фигурами в фон, замыкающий композицию. Стволы деревьев нарисованы почти по одной диагональной (диагональной) линии, что создает иллюзию глубины и пространства.Его подчеркивают сильные контрасты светлых и темных цветов, видимых на переднем плане. Густой зеленый фон контрастирует с залитой солнцем листвой в правом верхнем углу.

Таким образом, цвет и освещение становятся наиболее важными средствами художественного выражения. По аллее растекаются пятна света, пробивающегося сквозь листву деревьев. Свет придает различные оттенки костюмам героев, создает удивительные цветовые контрасты. Белое платье модели сочетает в себе голубые, зеленые, желтые, розовые и лиловые тона, а темно-синий костюм мужчины спиной подсвечивается падающими на него лучами солнца, оставляя следы в виде бело-желтых разводов различных оттенков и интенсивности.Игра света видна практически везде: на одежде девушки, соломенных шляпах персонажей, золотых волосах женщины за качелями, стволах деревьев. Однако наиболее заметно это на светлом песке проспекта, который принимает самые разнообразные цвета. Песок в тени голубоватого цвета, подсвеченный кое-где желтыми, оранжевыми и розоватыми бликами, отчего изображение как бы мерцает, почти вибрирует. Кроме того, его оживляют короткие, быстрые, несколько случайные мазки живописца.

Художник рисовал масляными красками на прямоугольном холсте размером 92 сантиметра в высоту и 73 сантиметра в ширину. На этой поверхности встретились тысячи контрастных, разнообразных по размеру и форме цветовых пятен, настоящее сияние красок, удивительная, невиданная доселе игра света и тени, с помощью которой Ренуар вызывал в воображении многоцветную, мерцающую , почти волшебный мир.

Стоит добавить, что это прекрасное место, изображенное художником на холсте, существует и сегодня.Ренуар рисовал их в саду своей мастерской на Монмартре на улице Корто в Париже, где сегодня находится очаровательный музей Монмартра. Жарким летом 1876 года ему позировали его родственники: брат Эдмон (мужчина, повернутый спиной) и друг - живописец Норбер Генетт (мужчина у дерева), а также Жанна Самари - одна из любимых натурщиц художника, юная портняжка. помощник. Ренуар познакомился с ней во время написания картины «Бал в Мулен де ла Галетт», которая создавалась там же параллельно с «Качелями».В обеих картинах видна схожая техника, цвета и световые эффекты – солнечный свет, пронизывающий листву деревьев, «крапящий» бледными пятнами костюмы персонажей и песок садовых аллей.

То же самое использование света и цвета, которое мы сегодня считаем виртуозностью в области живописи, однако, не было хорошо воспринято Ренуаром. Художник представил «Качели» на Третьей выставке импрессионистов в Париже в 1877 году. Однако произведение не понравилось критикам.Им не понравились цвета полотна, чрезмерное, по их мнению, использование синего цвета и способ показать солнечные лучи, пронзающие листву деревьев, создающие яркие пятна на одежде персонажей и земле.

Тем не менее, картина быстро нашла покупателя. Его приобрел друг Ренуара, богатый арт-дилер и художник Гюстав Кайботт, который также приобрел «Бал в Мулен де ла Галетт». В 1929 году произведение было доставлено в Лувр, и теперь его можно увидеть в Музее Орсе, музее с самой большой коллекцией работ импрессионистов.

Каролина Стенжальска

Библиография

М.В. Алпатов, Импрессионизм, [в:] История искусства, т. 4, Варшава, 1968

Г. Крепальди, Ренуар, Классика искусства, т. 19, Варшава, 2006

А. Дулевич, Словарь французского искусства, Варшава, 1977

Г. Груитруа, Ренуар. Мастер импрессионизма, Варшава, 2000 г.

Х. Перручо, Ренуар, Варшава, 1968 г.

Терминологический словарь изобразительного искусства под редакцией К. Кубальской-Сулкевич, Варшава, 2013 г.

Искусство мира, том.8, Варшава, 1994

5D = 841 и cHash = 9f4a786865

.

Смотрите также